中國鋼琴改編作品的民族審美心理特征
——以20世紀60～70年代中期鋼琴改編作品為例

■賴永慧(云南藝術學院音樂學院)

一個民族的審美特征有其獨特的審美理想、審美追求、審美技巧、審美情趣與評價方式，而審美特征的形成與其文化和長期形成的民族心理淵源頗深，一個民族的音樂審美心理特征實際上也促成了這個民族音樂文化和音樂風格的形成。在20世紀60～70年代中期中國鋼琴改編曲中我們可以清晰地找尋到中華民族音樂審美的脈絡，這一時期創作的鋼琴改編曲正是符合了中國聽眾的審美心理特征，深受廣大中國聽眾的喜愛。

■中國20世紀60～70年代中期鋼琴改編作品概述

鋼琴改編作品是指將既有的民歌或器樂曲，在保持原曲結構相對完整的情況下，充分發揮鋼琴音樂的表現技能而改編為鋼琴曲。鋼琴改編作品在中外鋼琴史上都有著極其重要的地位，出現過大批精品。而二十世紀60-70年代中期鋼琴改編作品在中國鋼琴文化的發展中，更是起著承上啟下的作用，承載著更多的文化內涵，并出現了一些較高水平的作品。它們或以傳統民族民間器樂曲改編，也有以民歌或創作歌曲而改編，如：《百鳥朝鳳》 《瀏陽河》 《梅花三弄》 《陜北民歌鋼琴獨奏曲四首》（王建中）《二泉映月》 《南海小哨兵》 《紅星閃閃放光彩》 （儲望華）《十面埋伏》 《北風吹》（殷承宗）《臺灣同胞我的兄弟》 《陜北民歌主題變奏曲》 （周廣仁）《夕陽簫鼓》 （黎英海）《平湖秋月》 （陳培勛）《松花江上》 （崔世光）等。這些鋼琴改編作品在探尋將民族音調與鋼琴音樂相結合方面有了新的突……