淺談梆子戲老旦角色

魏藝

梆子戲是江蘇省傳統(tǒng)地方戲劇劇種，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，曲調(diào)的快慢節(jié)奏由鼓板和梆子來指揮，徐州人又叫“大戲”。徐州梆子戲的演唱風(fēng)格既有山東梆子的剛烈，又有河南梆子的細(xì)柔。

而梆子戲中老旦行當(dāng)，是指扮演老年婦女的角色。老旦的唱腔特點(diǎn)是唱、念都用本嗓，唱腔高亢、粗獷、多充滿滄桑感。老旦的唱腔最忌平直、強(qiáng)硬，而是要兼容青衣唱腔婉轉(zhuǎn)和柔美。在表演上，要求演員用沉實(shí)的念自、沉穩(wěn)的動(dòng)作來表現(xiàn)人物。老旦角色多是穿女老斗衣（正確的叫法應(yīng)該是勞動(dòng)衣，叫白了就成老斗衣了）或者是穿蟒。老旦，雖然是年紀(jì)較大，仍是”旦”角，這決定在塑造人物形象時(shí)要考慮性格、身份、處境，以及在表演時(shí)人物的氣質(zhì)和神韻。

人們常說，一個(gè)好的演員可以激活一個(gè)劇種，好的演員在戲曲中有著重要的作用，在團(tuán)里工作的時(shí)間中，我有幸向很多老師們學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)的過程中認(rèn)識(shí)掌握老旦在念白、表演、身段腳步等方面的知識(shí)。比如在念白上要做到“尖”“團(tuán)”分明，控制好節(jié)奏和抑揚(yáng)頓挫。唱腔是考驗(yàn)演員基本能力的指標(biāo)，要字正腔圓，關(guān)鍵在于咬字，咬字不清則強(qiáng)調(diào)不準(zhǔn)，曾經(jīng)有老師說過：“咬字好比大貓叼小貓，既不能把小貓咬死，也不能讓它掉下來”意思是要掌握咬字的力度，字正了才能讓觀眾聽懂，腔圓了才能唱出韻味，觀眾才愛聽。用胸腔、口煙腔和頭腔共鳴統(tǒng)一演唱過程，豐富唱腔的色彩性。

《清風(fēng)亭》是一部比較經(jīng)典的劇目，主要情節(jié)是張?jiān)惴驄D路過清風(fēng)亭撿到一男嬰，十三年后其找到親生母親，張?jiān)惴蚱抟姴坏絻鹤樱R氏思子心切，哭瞎雙眼，后養(yǎng)子考上狀元，在清風(fēng)亭又見養(yǎng)父母卻不認(rèn)，賀氏一氣之下碰死清風(fēng)亭，張?jiān)惚瘧嶋y忍，氣絕身亡，養(yǎng)子被劈死在清風(fēng)亭上。

有一場(chǎng)養(yǎng)子找到母親跟其離開，賀氏（老旦）作為母親有自私的一面，她接受不了這個(gè)事實(shí)，一個(gè)老婦人，在撿到兒子到老年時(shí)在失去，甚至思念成疾，“晴空乍然響霹靂”這一段唱腔正是她內(nèi)心痛苦的自白，她情緒異常波，動(dòng)氣上心頭，因此雙眼失明。要想演好這個(gè)角色，就要體會(huì)看不見的感覺，此時(shí)沒有安全感，茫然無助，要在舞臺(tái)上還原這種感覺。

后來在清風(fēng)亭上碰見中了狀元的養(yǎng)子，喜出望外要認(rèn)子，但是卻裝作不識(shí)養(yǎng)父，但賀氏還是抱有希望的，“兒啊兒，連聲喊，這聲音呼喚你多少年”這板唱腔是復(fù)燃的希望破滅后的失望，唱腔中帶有著凄苦哀怨，“多少年”的重音強(qiáng)調(diào)將尋子盼子的心里煎熬與痛苦要表達(dá)出來。“有誰知今日得相見，你居官變心把臉翻”這一句滿是控訴，此時(shí)的嗓音高亢、憤怒，自己把滿腔的愛都給了養(yǎng)子，小兒用湯面。夫妻咽豆渣，老頭勿動(dòng)碗，候兒同進(jìn)餐。愛無形滲透點(diǎn)滴，可換來的確是養(yǎng)子的不相認(rèn)。”你不怕蒼天長有眼，你不怕世人唾沫將你淹，你不怕壞了良心心肺爛，你不怕五雷轟了你個(gè)不義男“這一段將情緒推到了高潮，噴口吐字快且清晰，把賀氏的絕望，一個(gè)母親的悲劇表達(dá)得淋漓盡致，這場(chǎng)戲?qū)⒂^眾的心都揉碎了，只有慈母的死才更能刺激觀眾，將養(yǎng)子為了榮華富貴而忘記養(yǎng)父母的養(yǎng)育之恩的卑劣行為最大限度的進(jìn)行道德譴責(zé)和無比的痛恨。

老旦從藝術(shù)發(fā)展歷史來看，它是在不斷借鑒、不斷豐富中成長起來的。十年磨一劍，要想自身更好的成長，就要通過更多的學(xué)習(xí)、實(shí)踐。一個(gè)好的演員，不僅要具備舞臺(tái)的表演功力，更要與時(shí)俱進(jìn)，不斷提升自身文化修養(yǎng)。