用PS技術(shù)實(shí)現(xiàn)國畫散點(diǎn)透視區(qū)域的多層次分解

侯自力

摘要：為了更好地欣賞國畫意境，實(shí)現(xiàn)水墨國畫立體瀏覽，該文分析了水墨國畫多個視點(diǎn)、多個散點(diǎn)布局的規(guī)律，探討解決國畫散點(diǎn)透視區(qū)域的方法，列舉了用Ps軟件將原國畫散點(diǎn)透視區(qū)域分層步驟。

關(guān)鍵詞：水墨畫;焦點(diǎn)透視;散點(diǎn)透視;正射投影

中圖分類號：TP391 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1009-3044（2019）33-0231-03

1概述

讓客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使畫面具有近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛呈放射狀的立體感和遠(yuǎn)近空間感的現(xiàn)象稱為透視。觀察者固定在一個立足點(diǎn)上，把能攝人鏡頭的物象如實(shí)地畫下，將視域以外的東西排除掉，這樣的一幅畫面里，透視往往會有一個視線消失點(diǎn)，散落在畫面各處的物體都將依照一種規(guī)律趨向那個消失點(diǎn)，這個點(diǎn)也叫焦點(diǎn)。一般作畫的視域只有60度，就是人眼固定不動時能看到的范圍，視域角度以外的景物則不能布局到畫面中，如同照相只對一個焦點(diǎn)拍攝，西洋畫一般采用“焦點(diǎn)透視”方法繪畫。圖1可見西畫中的一個焦點(diǎn)透視畫面。

中國山水畫能夠表現(xiàn)“咫尺千里”的遼闊境界，采用了另外一種繪畫技法即散點(diǎn)透視的焦點(diǎn)擴(kuò)散方法。在假想的高空俯視時，散開點(diǎn)的透視光線具有正射性，正射投影的光線都是互相平行的直線，并與投影地平面相垂直。隨著高空視點(diǎn)的降低許多散開點(diǎn)局部又可滿足”焦點(diǎn)透視”方法。就像畫家一邊走一邊看，每一段可以有一個聚焦點(diǎn)。觀察點(diǎn)不是固定在一個地方，也不受下個視域的限制，滿足整體連續(xù)性和局部間斷性。散點(diǎn)透視虛擬高空俯視的幾何條件，決定了其視點(diǎn)的散在性和可移動性，同時在各個不同立足點(diǎn)上所看到的對象按“焦點(diǎn)透視”法在聚焦線范圍內(nèi)可隨心組織進(jìn)自己的畫面上。中國畫的意象和意境就是由畫家在自由平行移動視線的條件下，對自然客觀對象進(jìn)行全方位觀察，并在其思想感情及審美意趣支配下綜合繪制畫面。這種”散點(diǎn)透視”原理保證了中國畫可以創(chuàng)作出數(shù)十米以上的長卷場景，若采用西畫一個”焦點(diǎn)透視”法就無法達(dá)到同樣的效果。現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)下的智能手機(jī)能在平滑移動過程中連續(xù)拍攝，將數(shù)張照片通過一定的算法無縫拼接形成一張全景照片，這與中國畫的散點(diǎn)透視技法繪畫結(jié)果很類似。因?yàn)榈厍蚴菆A球狀體，人眼獲取的光線聚焦性導(dǎo)致觀察點(diǎn)越高，遠(yuǎn)方水平線在紙面上越靠下部，視點(diǎn)高觀察到對象就多，就像無人機(jī)在天空看到地面的物體盡收眼底一樣。每個畫家觀察點(diǎn)一般有個臨時的假想固定高度，以便畫下散點(diǎn)區(qū)域的景物，這必然會有人體生理視線在無窮遠(yuǎn)處的集合焦點(diǎn)散落在視平線上，它既是中國畫散點(diǎn)透視無數(shù)個透視光束的集合，又與有相同視點(diǎn)的西畫焦點(diǎn)透視消失點(diǎn)所在的水平線是一致的，這條“視平線”就是中國畫散點(diǎn)透視與西畫焦點(diǎn)透視相通的地方，中國畫窮遠(yuǎn)的意象瀹恰是正射（垂直）投影后局部水平拉遠(yuǎn)縱深作畫和西畫中心投影作畫相同之處，而中國畫的“散”具有鮮明的特色。

實(shí)踐中畫家往往是游歷大好河山時從早上到晚上，從山腳到山頂仔細(xì)過目各種美景以后，在腦海中把綜合游歷處于不同時空中的物象，依照主觀感受重新布置取舍，高可看散點(diǎn)，深可看焦點(diǎn)，虛擬移動視點(diǎn)構(gòu)造畫家心目中的時空境界，默畫創(chuàng)作出新的隨心所得意境畫面來表現(xiàn)自身所獨(dú)有的審美結(jié)果。

中國山水畫在世界藝術(shù)殿堂里面具有鮮明的民族藝術(shù)特色，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛躍發(fā)展，為了更好地欣賞國畫，引入現(xiàn)代技術(shù)手段從立體全景的角度領(lǐng)略作品的意境是本文研究的方向，為表現(xiàn)原作者畫面意境，立體全方位欣賞作品的風(fēng)貌，可以嘗試以下幾種復(fù)原方法實(shí)現(xiàn)立體瀏覽：一種是垂直畫面縱深分塊布局立體法，此法是按原畫面的狀況，PS分解每塊畫面作為一個垂直平面層，整幅畫面對應(yīng)的每個子畫面用三維軟件水平方向按一定比例縱深拉開，垂直分布在相應(yīng)位置，在一個視點(diǎn)觀察仍然是由多層畫塊疊加的原畫，通過移動視點(diǎn)實(shí)現(xiàn)觀賞其立體效果。另一種是縱深繪制實(shí)景原圖等比例布局立體法，此法是把原畫面分塊，按縱深比例分布，在三維軟件上根據(jù)原場景中相對位置按比例復(fù)原各個場景對象，通過移動視點(diǎn)實(shí)現(xiàn)觀賞其立體效果。這些方法要解決的問題都要考慮有關(guān)原國畫散點(diǎn)透視區(qū)域分塊的問題。

2原國畫散點(diǎn)透視區(qū)域確定原理

長卷或立軸場景的中國山水畫的構(gòu)圖大概分兩大類：一個是水平方向觀察的深遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)，一個是垂直方向觀察的高遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)，作畫時又相互關(guān)聯(lián)互相滲透。現(xiàn)以水墨山水畫立軸場景為例進(jìn)行解析，見圖2。原國畫的深遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)圖通常采用三個層次：紙的底部是前景，有石頭有樹林、紙的中部是中場景，有山有水有瀑布、最后紙的上部是遠(yuǎn)景，有云霧有遠(yuǎn)山。畫面雖然也有近大遠(yuǎn)小的特征，卻不是嚴(yán)格按照光學(xué)原理的成像規(guī)律，而是畫家對于自然理解的常識歸納，將所見所得散布在整個紙面，讓人感覺大自然的美和協(xié)調(diào)。當(dāng)我們參照焦點(diǎn)透視的原理增加視線時，又會發(fā)現(xiàn)我們很難找到畫家所處的視點(diǎn)定點(diǎn)位置，整個面面似乎有很多的視角，而每個視角又都在局部構(gòu)成透視關(guān)系，構(gòu)成了一幅散點(diǎn)透視多個焦點(diǎn)的畫面。圖2分析了山水國畫散點(diǎn)透視多個焦點(diǎn)畫面。

垂直方向觀察的高遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)作畫是高空平行觀察散點(diǎn)最好的例證（箭頭所指），散點(diǎn)透視的視線是畫家假想的視點(diǎn)在垂直方向平行移動后看到的各個意象中心點(diǎn)平行線，各意象中心點(diǎn)區(qū)域按照對象散點(diǎn)分布及其相對位置的近似統(tǒng)一比例關(guān)系縮小相對的位置，同時盡可能保持與實(shí)地位置關(guān)系相似，整個畫面不是像西畫焦點(diǎn)透視那樣向著唯一的消失點(diǎn)方向收斂縮小，但局部實(shí)體又滿足焦點(diǎn)透視的射線布局。散點(diǎn)透視光線的垂直平形性、視線長度比例的統(tǒng)一性和散點(diǎn)分布的隨意性對畫面意境構(gòu)圖起著重要保證作用，畫紙可在畫家眼里容納百川，體現(xiàn)豐富的景物內(nèi)容，更全面的展示天人合一的意象性畫面，如宋代郭熙的深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，視點(diǎn)離地面越高，正射投影性就越強(qiáng)，看到的場景中的實(shí)體就越多。見圖3山水畫各垂直散點(diǎn)示意圖。

由于高度的限制，反映在山水畫畫面上，各意象中心與投影轉(zhuǎn)換后相應(yīng)的位置之間的相對方位、距離和比例以及其他要素之間的關(guān)系基本保持不變，以視點(diǎn)所見的個散點(diǎn)區(qū)域呈現(xiàn)立體圓錐形。側(cè)面觀察水平深遠(yuǎn)法與垂直高遠(yuǎn)法相結(jié)合視點(diǎn)從紙面底部（左部）向上（右部）移動投影轉(zhuǎn)換后的剖面原理圖，見圖4體現(xiàn)了意境中視點(diǎn)移動所看散點(diǎn)區(qū)域塊效果圖。

3PS軟件將各透視區(qū)域逐層分解

有了上面國畫“散點(diǎn)透視”的原理分析，根據(jù)畫面實(shí)際情況，揣摩畫家意境，人工干預(yù)畫面的散點(diǎn)，水平的深遠(yuǎn)與垂直的高遠(yuǎn)法相結(jié)合分析山水畫，掌握畫面假想視點(diǎn)的透視高度與景物距離及動態(tài)方向，高看散點(diǎn)，低看焦點(diǎn)，看場景中的散點(diǎn)區(qū)域大快，一般以云霧、水塘做明顯分界線，以聯(lián)體山群、不同種類樹林、植被區(qū)域?yàn)榧峡爝M(jìn)行劃分，將原國畫分出散點(diǎn)區(qū)域。下面是采用PhotoShop軟件對圖3原國畫照片進(jìn)行計算機(jī)圖像綜合處理技術(shù)方法大致步驟。

原山水國畫給出了長寬332*597像素，根據(jù)散點(diǎn)透視原則，將原圖3按圖中紅線所示的6大塊區(qū)域及中間3塊夾層進(jìn)行分解，從紙面下部到上部分層提取畫面步驟如下：

a.打開軟件Photoshop

b.將原山水國畫332*597像素導(dǎo)入Photoshop軟件中

菜單一圖像一圖像大小，轉(zhuǎn)換放大對應(yīng)大尺寸1024*1841像素

c.從紙面的下到上，利用Photoshop一快速選擇工具一分解各塊圖層，見圖5-13：

4結(jié)束語

按縱深比例分解了原畫畫面各散點(diǎn)區(qū)域畫塊，為后面各垂直區(qū)域塊圖片的紋理貼圖及摳像技術(shù)做好前期準(zhǔn)備工作，也為實(shí)現(xiàn)視覺的立體觀賞效果奠定了基礎(chǔ)。在下一步地面分層布局時要根據(jù)原畫面中有山、有水、有瀑布，有船、有鳥、有人家，有樹、有草、有竹林，有霧，有云有簽名等山水國畫常見的特點(diǎn)，分析散點(diǎn)透視焦點(diǎn)區(qū)域，解決好立體布局分塊比例問題，無論是垂直畫面縱深分塊布局立體法，還是縱深繪制實(shí)景原圖等比例布局立體法，都需要保持縱深深度預(yù)估計要與原畫匹配，使得立體遠(yuǎn)景瀏覽時方可有回旋余地。