內蒙古民間美術元素在視覺傳達中的設計應用

摘要：民間美術是中國傳統文明的重中之重，展現了中華文明千年來的傳承與生長。在知識包羅萬象生長的當代世界，對視覺傳達設計之中的民間美術的挖掘、使用擁有更加至關重要的價值。蒙古族傳統民間習俗表現方式各式各樣。主要有剪紙（又稱刻紙）、蒙古族刺繡、蒙古族圖案（賀烏嘎拉吉）、阿拉善佛教巖刻、哈尼卡、面塑、炕圍畫、蒙古族服飾圖案等，文化資源富饒，展現模式琳瑯滿目。

關鍵詞：視覺傳達;民間美術元素;內蒙古民間美術

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0162-02

一、內蒙古傳統民間美術成分融入視覺傳達設計的意義

（一）可以精確的將優良的傳統文化延續下去

在時代化、世界化的社會背景下，日常生活中的視覺傳達出現頻率越來越頻繁。人們的生活需要也越來越需要視覺傳達，同時中華文明也日益是潮流發展的趨向。民間美術是中國傳統文化的根本，中華傳統文明給予民間美術發揚其適用性和審美價值的平臺。五彩斑斕的傳統美術經過了祖祖輩輩的繼承及流傳，讓先人的優秀文化留存于今。但是縱觀歷史悉數中國傳統文化的發展，會發現如果想傳統與新穎相融合，還是有一定難度的。新事物的產生來自過去與現在優秀文化因地制宜的發展，在這個發展的過程中，必將有“流血犧牲”。只有前人栽樹才會有后人乘涼。一個民族、國家是否發達，要看它本民族文化事業的繼承與發展進程。回首細想，我們生活中的傳統文化與我們息息相關。把民間美術元素融入視覺傳達設計中，將過去與現在相聯合，然后給予民間美術全新的容貌。優秀的設計師們盡其所能的發掘經天緯地的藝術設計思想和民間美術元素，說明民間美術元素是具有民族特質，在視覺傳達設計的發展與創新中起到至關重要的作用。在這個百花齊放才是春的時代，“民族的才是世界的”①。蒙古族傳統民間美術擁有獨具一格的民族氣息。蒙古族是游牧民族，其生活方式居無定所，再伴隨地廣人稀，其天然的地理因素，故每個部落都有不同的習俗、文化。其優秀的傳統民間美術元素數不勝數。但也因為地廣人稀，在人口遷徙，現代美術沖擊下，以及傳統的傳授方式下。

面臨無人傳承的問題，所以將民間美術在視覺傳達設計中加以運用，能夠讓更多的人了解蒙古族民間美術，喜愛它并將它傳承下去。

（二）向現代設計中注入新的元素

總覽近來的優秀設計作品，會發現優秀的作品都是將傳統民間美術形式與現代設計相聯絡，傳統民間美術歸于中華舉世矚目的歷史文化的精華，現代設計是新時代下科學化、技術化、世界化思想觀念形勢下的結晶，它兩相互融合之后，因為其具有創新精神，所以更加具備鮮明的特色。在現在的生活與學習中，掌握現代設計與傳統民間美術的界限，借鑒傳統民間美術的制造思想和制作樣式，在傳統民間美術中吸收它的精髓、去除掉其中的糟粕，只有這樣的作品才能是屬于本民族的創作，才是屬于我們自己的東西。讓我們在視覺傳達設計中開啟新的篇章，在新時代下的中國文化擁有更加絢麗的一角。讓廣大青年發現傳統民間藝術的美，了解它并喜愛它，制作出更多的優秀藝術品。在現如今，世界越來越國際化，人們之間的交流也更加方便，文化之間的相互碰撞，摩擦出了很多新的紀元。

所以，以內蒙古蒙古族文化的地方特質和獨特的文化特質，以弘揚中華傳統民族民間文明為目標，采取優秀的蒙古族草原傳統民間美術為標本，對內蒙古民間美術的發揚進行探索。

二、蒙古族民間美術融入視覺傳達設計中的實施

（一）將蒙古族傳統圖形融入視覺傳達設計中

眾所周知，圖形是物體表現其特征的標志，它可以表達事物的含義、抒發感情、表明其作用的意義。回溯到遠古時代，當先人們在陶器上描畫出第一道花紋時，就奠定了民間美術的基礎;當他們運用身邊的石頭來打造勞動工具時，設計也就在這一瞬間產生了②。內蒙古蒙古族的民間美術的圖形是源于蒙古族長久的生活習慣和歷史淵源的展現。其大膽夸張富有民族氣息的表現性。是視覺傳達設計不可或缺的素材。內蒙古民間美術有著濃郁的特色風格，華而不俗的視覺感受。以蒙古族刺繡為例，刺繡的圖案都含有象征意義。通過不同的造型表現，運用比喻、夸張的手法寓情于藝術，如：蝙蝠，象征著福壽吉祥。回紋，象征著堅強。魚紋，象征著自由等造型手段。有利于學生圖形思維的開發與創新，向現代圖形設計中注入民族元素，激發創作靈感。民間美術來源于生活，應用于生活，是藝術的來源。它之所以可以流傳至今，是因為在流傳過程中受到生產、生活、文化、人文、甚至政治因素的影響，也從側面說明中國傳統民間美術具有包容性，可以因地制宜的套用，這也促使。我們完美的將傳統圖形與視覺傳達無縫結合。

（二）將蒙古族色彩元素融入視覺傳達

蒙古族偏幸顏色純度高、光明的色彩，這些顏色使人心胸開闊，心身歡娛。蒙古族喜歡純白、天空色等純凈明快的色調。當我們在視覺傳達的設計中需要這種感覺時，可以借鑒此類顏色。從而達到“以色達意”③的視覺效果。象征是用具體的事物表現某種特殊意義，每個民族都有屬于自己的民族信仰和品性。但是這些獨特的特性難以用具體行為方式表達出來，因此，就借用象征的手法來表現。譬如使用顏色作為一種象征方式來表現抽象的民族特色。在這個過程中，不僅將它的本質原樣展現出來，還將其中所想表達的精神傳承下去，為人們所學習。蒙古族民間色彩元素不單單有象征表現，還有獨樹一幟的審美觀念。如果說色彩表達的是情感的內在，那么審美觀念的表達就是一種外在氣質。視覺傳達設計也是，不僅需要內在有思想、有底蘊，還要外在具有獨特的美學審美觀念。這并不是說理論照搬現套，而是需要理論知識與實際生活中的實踐的完美結合。

色彩構成是藝術表現形式不可或缺的組成之一，也是蒙古族民間美術的重要元素。例如，蒙古族不同的節日要穿不同的服飾，老年人一般以暗色為主，顯得莊重;年輕人以亮色為主，青春活潑;男子一般為藍、黑、灰、古銅色;女子一般為藍、綠、紅、青色為主。集實用性與審美性為一體，以其特有的風格與穿戴習俗，承載著蒙古族的歷史文化、審美觀念和心理特征。眾所周知，內蒙古蒙古族是一個來自馬背上的民族，生活習俗與馬有著不可分割的聯系，也與馬結下了無可厚非的情誼。

內蒙古傳統民間美術具有傳承和發揚各式各樣的民間藝術的能力。內蒙古傳統民間美術與視覺傳達設計有著異曲同工的共性，與天作之合的契合性。

（三）將蒙古族藝術風格與視覺傳達設計相融合

過去傳統民間藝人在制作藝術品時，其材料都是生活中常見的。經過時間的洗禮。其使用材料具有“天人合一”④的效果。在視覺傳達設計中，加以運用，會得到意想不到的和諧效果。傳統民間美術本來就具有統一性、裝飾效果既簡單又大氣。符合現代裝修理念，也被年輕人所認可和喜愛。而且正因為它來源于民俗生活，與生活息息相關，所以與生活相結合的時候也更容易。但是在運用的時候不能生搬硬套，要讓其中的內在素養給予顧客啟發。在視覺傳達設計中將傳統民間美術元素融入其中，這樣既可以傳承歷史文化又可以讓更多的人了解內蒙古，了解蒙古族傳統民俗文化。視覺傳達屬于具有實際使用價值的美術范圍，是手藝與才藝的貫串，當地傳統民間美術要想用視覺傳達表現出來，就必須要與當地悠久的歷史文化相結合。

例如傳統蒙古圖騰，本身就具有鮮明的民族特征，如果在視覺傳達設計中加以運用，很容易就讓觀賞者發現其獨特的民族氣息。

三、蒙古民間美術元素在視覺傳達中的展望和發展

隨著21世紀以來，世界多極化、經濟全球化的發展。在快速融合的世界文化中，更多國家都在維護自己的文化特性。希望圖形符號帶給我們的不只是外在美，更多的是內在美，并且能夠有所價值，值得傳承與發展。蒙古民間美術作為中國眾多民間文化之一，我們更應該積極保護它。因為中華文化歷史博大精深，但是在西方新思想引進的過程中，我們過于學習外來文化，甚至一度認為別人的就是好的，時尚的。但是反觀歷史，唐朝盛世時，大唐受全世界各國的朝拜。其它各國紛紛效仿，主宰當時的潮流。現在國家日益強盛，我們不應該讓本民族文化成為陪襯。引導學生通過網上搜索，了解自己喜歡的民間美術元素，鼓勵他們將傳統與現代相結合。創作出擁有中國特色的作品。尋找現代與傳統的契合點，拋棄繁重的形式感、既要考慮經濟價值，也要保留自已在傳統民族民間美術的影子。在新時代新的中國，找到屬于自已的“國潮”。在中國政策、與文化強國的基礎上，我們更加應該挖掘本民族特色。堅定文化自信。我們是世界上歷史最久遠的民族，優秀的民間美術元素星羅棋布。相信在全面強國的目標下，設計師們能將我們自身的優點發揚光大！增強軟實力。

四、結語

內蒙古蒙古族民間美術依附于本土文化，記載著蒙古族的歷史、傳統、習俗，是古人留給我們的文化瑰寶。沒有蒙古歷史文明的長期積淀和傳承，不會有今朝的蒙古文明。蒙古族民間美術信仰精神訴求，即“天人合一”⑤。追求簡潔，摒棄華而不實;信奉深厚，摒棄膚淺。在宇宙夫地之間，人之所以是人，是因為人具有神性，神性我們統稱為精神，這就是我們傳承蒙古族傳統文化的信念。我們應該避免傳承一些糟粕文化。將歷史悠久的民間美術元素與充滿藝術的現代美術元素相結合。在傳承與發展的目的下。讓傳統文化再現它往日的光輝，也讓世界了解我們中華傳統文化的歷史底蘊。蒙古族民間圖案匯集了蒙古祖先的智慧結晶，是我們思想與實踐的源泉，只有優秀且悠久的才是民族必要的發展基礎。我們要站在傳統民間文化的肩膀上，站的更高看的更遠，發揚傳統文明精神，開創獨具特色的屬于自己的藝術作品，只有這樣我們才能在設計界獨樹一幟，并且長久的發展下去。

注釋：

①虢海燕.中國民間美術元素應用于視覺傳達設計及專業教學的研究[D]，長沙：湖南師范大學，2009.

②李立芳.現代藝術設計與民間美術內蘊的融合[J].裝飾，2004.

③虢海燕.中國民間美術元素應用于視覺傳達設計及專業教學的研究[D].長沙：湖南師范大學，2009.

④⑤潘魯生.中國民間美術工藝學[M].南京：江蘇美術出版社，1992.

作者簡介：陶昵丹（1998-），女，內蒙古阿拉善盟人，就讀于陜西國際商貿學院動畫系。