戲曲表演中眼神的運(yùn)用探討

麻娜

摘要：對(duì)于戲曲演員而言，眼神在表演中發(fā)揮著畫龍點(diǎn)睛的作用，通過(guò)眼神的有效應(yīng)用，可增強(qiáng)戲曲表演的感染力，這也成為許多著名戲曲藝術(shù)家的獨(dú)特之處。在戲曲表演過(guò)程中，眼神的表現(xiàn)手段多樣，要求演員根據(jù)表演實(shí)際需要合理運(yùn)用，這樣才能充分體現(xiàn)眼神運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)，從根本上提高戲曲的表演效果。本文主要分析戲曲表演中眼神的表現(xiàn)手段，并提出眼神在戲曲表演中三個(gè)方面的具體運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;眼神;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0149-01

一、前言

眼神是人與人之間傳遞心靈密語(yǔ)的重要媒介，通過(guò)眼神交流，演員可與觀眾保持良好的互動(dòng)交流，對(duì)激發(fā)觀眾共鳴感和吸引其注意力發(fā)揮著積極的作用。俗話說(shuō)，一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。可見，眼神在戲曲表演中發(fā)揮至關(guān)重要的作用。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，自信是難能可貴的，而來(lái)自心底深處的自信通過(guò)眼神得以彰顯。對(duì)此，有關(guān)人員進(jìn)一步對(duì)戲曲表演中眼神運(yùn)用問(wèn)題做深入探究是必要的。

二、戲曲表演中眼神的表現(xiàn)手段

戲曲表演，說(shuō)到底是情感體驗(yàn)在舞臺(tái)上的藝術(shù)呈現(xiàn)，它以生活為依據(jù)，是體驗(yàn)式、表現(xiàn)式的情感流露。眼神在戲曲表演中的運(yùn)用，其表現(xiàn)手段相對(duì)多樣化，主要可分三類，首先是演員與同臺(tái)角色的交流。戲曲表演不是一個(gè)人的戲，由多個(gè)人組成。所以，同一舞臺(tái)上，不同演員扮演著不同的角色，二者的眼神交流一定要符合戲曲劇本需要。如初次見面，需對(duì)視、仔細(xì)打量和觀察;二人久別重逢，眼神一定帶有情感，如仇恨、喜歡、激動(dòng)等。其次是演員心象的具體化。演員在戲曲表演中，在以劇本和生活為依據(jù)的同時(shí)，給觀眾以幻覺感，暨帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入自己設(shè)定的角色時(shí)空，將戲傳遞給觀眾，激發(fā)其內(nèi)心想象力。最后是內(nèi)心情感的外化。戲曲表演中，演員需重視內(nèi)心體驗(yàn)和外部表演的有機(jī)結(jié)合，注重由內(nèi)心體驗(yàn)向外部表演技巧的轉(zhuǎn)化，以更好塑造角色人物形象①。

三、戲曲表演中眼神的運(yùn)用

1.在角色人物形象中的運(yùn)用。戲曲表演中，眼神運(yùn)用豐富多樣，不管是同一角色不同劇情，還是相同角色相同劇情，不同演員所傳遞的眼神內(nèi)容也不盡相同。在戲曲各行中，延伸用法有程式性：如武旦常用定神、放神、近看遠(yuǎn)望;青衣常用定神;花旦常用媚眼、對(duì)眼、環(huán)眼等?；诓煌宋?，對(duì)眼神的運(yùn)用有明顯的差異。例如，《鳳還巢》中，程雪娥每個(gè)眼神都是凝重的，這就要求演員不能亂動(dòng)眼神;《扈家莊》中扈三娘的眼神應(yīng)充滿霸氣，且不失美和媚。雖然《女殺四門》中劉金錠的眼神也是霸氣的，但二者的眼神有很大差異，其霸氣眼神是剛健與秀美、剛?cè)岵?jì)的，因其需展現(xiàn)將帥之英氣。所以，在戲曲表演實(shí)踐中，應(yīng)用眼神，首先需考慮戲曲角色人物的設(shè)定，包括其內(nèi)心情感變化、具體情境等;其次，演員需不斷深入的揣摩角色情感，將自身與角色融為一體，進(jìn)而對(duì)眼神合理運(yùn)用②。

2.與觀眾交流中的運(yùn)用。戲曲表演大多是在劇場(chǎng)進(jìn)行表演，與觀眾面對(duì)面。所以，在戲曲表演過(guò)程中，演員要充分調(diào)動(dòng)觀眾參與的熱情和積極性，必須積極與觀眾進(jìn)行眼神交流，促使觀眾視覺和心理感受，直接走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，體驗(yàn)其情感變化。如引玫花》中，主角天女用自報(bào)家門的表演形式，直接跳出人物設(shè)定，將觀眾作為敘述對(duì)象，其目的是為更好引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情做準(zhǔn)備。該過(guò)程中，演員必須用眼神來(lái)告訴觀眾一些潛臺(tái)詞，引起觀眾的共鳴。有人說(shuō)，戲曲演員渾身都是戲，的確如此，一個(gè)眼神，哪怕一個(gè)轉(zhuǎn)身，都蘊(yùn)含著豐富的人物情感。然而，戲曲表演者要有效運(yùn)用眼神與觀眾進(jìn)行交流，還需具備良好的“跳進(jìn)跳出”能力，即懂得把握何時(shí)跳出劇情、何時(shí)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情，將觀眾置身于劇情之中，流連忘返。

3.結(jié)合具體情境靈活運(yùn)用。戲曲表演中，眼神是經(jīng)過(guò)加工和美化等處理的，以達(dá)到更好表演的目的。演員在表演過(guò)程中，運(yùn)用眼神，可不受時(shí)間和空間等條件的約束，因而演員有必要結(jié)合具體的情境對(duì)眼神加以靈活運(yùn)用。首先，表現(xiàn)某一瞬間人物的感情，可將眼神在這一瞬間拉長(zhǎng)、延伸。如，《女殺四門》中，主角每次獲勝，本應(yīng)流露出喜悅的眼神，但實(shí)際上并沒(méi)有，而是借助“槍花”、“出手”等手段表現(xiàn)內(nèi)心情感，用幾分鐘時(shí)間將一瞬間的喜悅延長(zhǎng)。其次，表現(xiàn)人物思考時(shí)，可用“環(huán)眼”的表演手段。如《拾玉鐲》中，演員用“環(huán)眼代表現(xiàn)雞食是否被揉出來(lái)。由此可見，戲曲表演中有效應(yīng)用眼神，需結(jié)合具體情境而靈活運(yùn)用，才能充分發(fā)揮眼神應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)，既能考驗(yàn)演員的專業(yè)素養(yǎng)水平，又可使戲曲表演更具表現(xiàn)力、感染力③。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲表演中，加強(qiáng)眼神運(yùn)用十分重要。就戲曲人物角色的塑造而言，本身是創(chuàng)造再創(chuàng)造的過(guò)程，要提升戲曲藝術(shù)的魅力，要求演員不斷對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造，而眼神應(yīng)用就是必要的手段之一。結(jié)合戲曲表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，眼神在戲曲表演中有諸多方面的表現(xiàn)手段，要合理運(yùn)用眼神，還需從幾方面著手：一是在角色人物形象中加以運(yùn)用;二是與觀眾交流中合理運(yùn)用;三是結(jié)合具體情境靈活運(yùn)用。

注釋：

①劉效.眼神在戲曲表演中的重要作用[J].北方音樂(lè)，2018（24）：72+87.

②林永娜.談戲曲表演中的眼神運(yùn)用[J].戲曲藝術(shù)，2016（04）：122-125.

③孫曙霞.淺析戲曲表演中眼神運(yùn)用的規(guī)律與訓(xùn)練[J].大舞臺(tái)，2010（02）：52-53.