技術(shù)革新下的影游聯(lián)動趨勢

華璟

摘要：AR增強現(xiàn)實技術(shù)、VR虛擬現(xiàn)實等技術(shù)的產(chǎn)生在一定程度上帶動了游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。技術(shù)的革新也使得影視產(chǎn)業(yè)與ACG文化相互融合，媒介傳播的異質(zhì)性被逐步打破，一大批游戲題材的電影躍于銀幕之上，與技術(shù)革新緊密相連的是“影像革新”，影視產(chǎn)業(yè)與游戲產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動現(xiàn)象開啟了新的一輪跨媒介互動。

關(guān)鍵詞：影游聯(lián)動;VR技術(shù);游戲一電影

中圖分類號：J943;B83-0

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （201 9）30-0099-01

電影和游戲在互聯(lián)網(wǎng)的興起和科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展之下，開始進行接軌。對于游戲界巨頭而言，在互聯(lián)網(wǎng)+的語境下，相較于尋找優(yōu)質(zhì)的IP資源等待改編，跟影視公司“熔接”發(fā)展為一條新的產(chǎn)業(yè)鏈，不如直接從源頭介入，這就催生了“影游聯(lián)動”的疊加效應(yīng)，亦是“異業(yè)融合”趨勢的一個自覺踐行。

一、影視與游戲的跨媒介互動

電影早期的跨媒介形式大部分是文學(xué)、戲曲、戲劇等作品直接向大銀幕上的平移，這種傳統(tǒng)單一向的改編已經(jīng)不足以挖掘出電子游戲與電影之間的最大商業(yè)價值，電子游戲與電影的雙向改編更為復(fù)雜。

1982年，雅達利2600的《奪兵奇寶》游戲就借史蒂文·斯皮爾伯格的同名電影來宣傳發(fā)行，以降低風(fēng)險與成本。1933年好萊塢電影公司Lightmotive就把日本任天堂公司制作的游戲《超級瑪麗奧》搬上了銀幕：《超級瑪麗奧兄弟》，但其混亂劣質(zhì)的畫面特效和游戲脫節(jié)的劇情設(shè)定使得這部影片票房慘敗。自此以后由游戲改編的電影一蹶不振，甚至虧本。直到《魔獸》（2016）的上映，影片以全球4.3億美元的全球票房成績打破了游戲改編電影題材的票房紀(jì)錄，隨后《生化危機：終章》（2017）也在全球斬獲10億美元票房，《頭號玩家》（2018）票房更是高達100億美元。距離電影《頭號玩家》上映不過一個月，與其同名的游戲《頭號玩家：綠洲測試版>在Steam上已經(jīng)上線，且以史詩級VR游戲為主要噱頭。雖然西方的“游戲一電影”的聯(lián)動已經(jīng)走上了正軌，但在我國只能算是一個剛起步的階段。2005年上海唐人電影制作公司開始將臺灣電腦游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》改編成同名電視劇。其后，才有了《仙劍奇?zhèn)b傳3》《軒轅劍天之痕>等游戲被改編成電視劇①。游戲電影作為IP的一種，對于中國影視市場來說是塊待開發(fā)的寶地。

二、技術(shù)更新下的影游聯(lián)動

當(dāng)數(shù)字取代膠片，3D技術(shù)、CG技術(shù)，數(shù)字合成技術(shù)等被頻繁用于電影的制作，技術(shù)的革新的確帶來了影像的更新。VR的強勢登陸，的確也使得電子游戲一電影雙方的聯(lián)動更加密切。VR（Virtual Reality）即虛擬現(xiàn)實，以計算機技術(shù)為核心，生成與一定范圍真實環(huán)境在視、聽、觸感等方面近似的數(shù)字化環(huán)境。在電影制作中，VR技術(shù)能夠?qū)⑻摂M場景更加真實化，觀眾更有代入感。《頭號玩家》的導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格就使用了VR渲染和取景技術(shù)，讓觀眾能身臨其境，更好地與主角產(chǎn)生認(rèn)同感。在電影《魔獸》上映期間，雷霆世紀(jì)電腦作為硬件支持為觀眾們提供了《魔獸》線下的VR體驗廳，能觀賞電影《魔獸》的VR版，更加真切直觀的感受《魔獸》中的世界。值得一提的是，在VR技術(shù)之外，AR （Augmented Reality）增強現(xiàn)實技術(shù)，對于影像的革新同樣不容小覷。

三、影游聯(lián)動到影游互生

從《超級瑪麗奧兄弟》到《魔獸》再到《頭號玩家》及其同名游戲，電影與電子游戲雙向的改編，文本內(nèi)容，人物設(shè)定與改編后操作的可行性都是不能忽視的重點。

就目前市場上的影游聯(lián)動現(xiàn)象來看，基本上是單一層面上的雙向改編，而沒有進行雙方的互生共融。電影中人物的設(shè)定是由演員演繹的確定形象，而游戲中，角色只是數(shù)字技術(shù)生成的擬態(tài)生命，角色的行動目的幾乎就是屏幕前玩家的個人意志，這就明顯的區(qū)分開了旁觀者與參與者的視角。日本游戲《PockemonGo》的成功也證明了利用AR、VR技術(shù)，電影和游戲能進行更加具有“交互體驗”的共融“解碼”方式。

隨著技術(shù)的發(fā)展，受眾或許可以通過VR技術(shù)代入自我成為電影中的任何一個角色，將受眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者。此外，對參與“VR影游”的空間限制也會被取消，不用再被固定在絕對的位置上，而是可以在一定的空間內(nèi)隨意移動。

四、結(jié)語

VR虛擬技術(shù)勢必會引領(lǐng)新一輪的電影潮流。影游聯(lián)動不僅只是資本利益驅(qū)動下的一個必然趨勢，其更為理想的狀態(tài)是在新技術(shù)的支持下跟緊跟時代的步伐，給予觀眾更加美好的感官體驗。

注釋：

①聶偉，杜梁，從聯(lián)動到互生：泛娛樂格局的電影與網(wǎng)游產(chǎn)業(yè)[J].影博·影響，2016（07）.

參考文獻：

[1]范倍，程剛.從游戲到電影：試論電影化改編與游戲性表演[J].當(dāng)代電影，2013 （03）.

[2]（美）道格拉斯布朗，（英）譚雅克里滋溫斯卡.電影一游戲與游戲一電影：走向一種跨媒介的美學(xué)[J].范倍（譯）.電影藝術(shù)，2011（03）.

[3]王艷云.網(wǎng)絡(luò)游戲影響下的中國電影新動向[J].當(dāng)代電影，2015（11）.