淺析二胡演奏的運弓技法

李洋

摘要：以二胡演奏中右手的肢體動作為線索，強調松弛的狀態、正確的運弓方法，討論二胡演奏方法在二胡演奏中的重要意義。通過對大臂、小臂、肘、手腕、手指的分析，突出肢體的協調，規范二胡演奏方法，強化方法意識。

關鍵詞：肢體協調;松弛;平衡

中圖分類號：J632.21

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0142-01

“中吾矩者謂之方，不中吾矩者謂之不方，是以方與不方，皆可得而知之。此其故何？則方法明也。”《墨子·天志中》中這樣解釋了方法的意義。方法的含義較廣泛，一般是指為獲得某種東西或達到某種目的而采取的手段與行為方式。它在哲學，科學及生活中有著不同的解釋與定義。學習方法是通過學習實踐，總結出的快速掌握知識的方法。因其以學習掌握知識的效率有關，越來越受到人們的重視。

在二胡的演奏過程中，演奏方法的意義尤其的重要，無論是在右手的運弓、換弦，還是左手的換指、換弓、換把等等。沒有正確的演奏方法就不可能演奏出美妙的音符和打動心靈的旋律。正確科學的方法使我們更能利用二胡這樣一件古老的樂器奏出屬于演奏者自己的心聲，所以科學的方法在二胡學習中更顯得尤其重要。

二胡的演奏分為左手和右手，兩只手分別是垂直縱向和水平橫向運動，就體現出雙手配合的難度。首先就是右手，如何運用正確持弓方法是二胡演奏中最先遇到的問題，科學的持弓方法能夠幫助我們獲得運弓動作的靈巧性，而且，這種靈巧性保證我們無論是內弦還是外弦，都能獲得動作和聲音上的平衡。持弓時，右手呈半握拳狀，掌心平行向左，將弓桿放置在拇指與食指之間，作為控制弓桿的力量點，拇指和食指夾住弓桿，力度要適中，夾得太死會導致手指僵硬，影響了右手靈活性，如果過于松懈，在運弓過程中就會抓不住弓桿，搖擺不定。當然，持弓的動作姿勢不是一成不變的，在運弓過程中做到自然放松的狀態就可以。

二胡是通過運動摩擦琴弦，傳遞到壓在琴皮上的琴碼，使得琴皮震動通過音箱發出聲音，所以說，聲音始于摩擦。二胡的構造使得我們不能得到弓毛與琴弦的最佳摩擦路線與最佳角度——弓桿占據了琴筒的中間線位置。這就更加需要我們把握弓毛與琴弦的摩擦。運弓的過程中，無論是長弓還是短弓，快弓或是慢弓，我們都必須保證琴弓的水平運動，只有保證琴弓“平”、“直”“勻”，才能使琴弓在運動過程中保證更好的摩擦角度和路線，從而獲得理想的二胡音質。所以要防止出現左右前后搖擺不定的運弓軌跡，將弓子依附在琴筒上，以增加運動中的穩定性，把握運動中的左右平衡。運弓中的平衡主要是依靠大臂、小臂與手腕的協調，大臂的前后調整，小臂的抬起落下，手腕的左右擺動。換弓的時候就更需要我們協調好肢體的肌肉，保證左右弓法時聲音的均勻穩定，避免出現音量不均勻的“大肚子弓”等錯誤的運弓效果。二胡是件表現豐富的樂器，聲音的音量、音色、力度都是在

右手運弓當中實現的，這就涉及到弓子運動過程中弓毛與琴弦的摩擦力度問題。在現實的二胡演奏過程中，弓法復雜多樣，感情色彩也內涵豐富，同樣，運弓的力度的變化也就多種多樣，這就為平衡和均勻帶來了一定的難度。通常音量大，就要右手向弓子施加更強的力量，使用更長的弓段，更快的速度來實現;音量小則相反。這都需要右手中指與無名指敏銳的指感，在保證音色的同時應對各種不同的弓法和速度。

總之，在二胡的演奏過程中科學的演奏方法是必不可少的，我們必須要保證肢體的松弛和協調，這才是最根本的原則，最根本的方法。只有掌握了正確的學習方法才能更規范的演奏二胡;只有掌握了正確的學習方法我們才能更好的發揮出二胡的特點，只有每一個動作，都做到了自然、靈活，才能夠更好的利用好二胡這樣一件古老樂器的豐富色彩，并將二胡演奏藝術推向科學化。

參考文獻：

[1]張令杰.實用二胡運弓技法研究與訓練[M].濟南：山東大學出版社，2002.

[2]張令杰.二胡運弓新辯[J].齊魯藝苑，2005.