清院畫《十二月令圖》中的皇家園林植景意匠探析

傅俊杰

摘要：運用圖像分析的方法，探討清院畫《十二月令圖》中的植物配置與種類選擇，以及不同時令的造景特點，結合相關理論著作，研究清前期皇家園林植景意匠。《月令圖》的植物配置方式多樣、造園要素互妙共生，從時空一體、畫境營造、情景交融等三個方面探討皇家園林的植景審美意境，以期豐富傳統園林植景意匠和植物審美文化研究。

關鍵詞：風景園林;清院畫《十二月令圖》;皇家園林;植景;意匠

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0027-02

一、引言

清院畫《十二月令圖》畫面工細優美，場景雍容華貴，約完成于乾隆初期，該圖展現了清代雍正至乾隆初期的皇家園林空間場景，對于研究該時期園林各要素的營造以及造景手法具有重要參考意義。本文對其空間布局手法、四季植物景觀變化及植景審美意境等方面展開分析，探討清代前期皇家園林的植景意匠。

二、空間布局特征

園林中通常設置曠奧交替的空間。一月圖畫面前景的入門部分墻垣凹凸，曲折閉塞，是抑景的空間處理手法，通過這種奧如委曲空間的約束性，使人收斂心神;到達庭院后空間豁然開朗，實現空間與心理上的欲揚先抑。八月圖中入門處有山石芭蕉的遮擋，將院落景觀進行適當障景處理，不至于一覽無余，而植物花屏門后又有巨石假山進行障隔，最后通過似隔非隔的廊柱空間才見到中部水景，獲得由奧而曠的意外奇趣。

山水地形脈源貫通。皇家園林規模宏大，充分利用自然的山水，在疊石造池的過程中，追求磅礴之勢。《月令圖》所展現的皇家園林面積較大，園內山水與園外的自然山形地貌等貫通交融。山勢呼應上，七月圖中遠處有主山巍峨，近景處客山體積不大，與主山呼應，形離而勢連，構成了完整的畫面;又如九月圖中，群山及置石一脈相連，崗連阜屬，如同主山伏脈所露的龍骨，東西相望，前后相續。

此外，通過山體、樓、臺形成園林制高點，獲得山色湖光共一。樓的臨瞰效果。一月圖中遠景之樓閣可遠望市肆鬧燈之繁華;五月圖中畫面右側的樓閣與平臺便于觀看賽龍舟;六月圖中四面開敞的樓閣便于通風散熱，納涼賞荷;八月圖中二層亭臺與樓閣體量巨大，是望月佳處;十月圖竹林掩映中高臺上的建筑，可望高山流水;十一月圖中園林水口處山勢高聳、山巔立亭，近可俯瞰園內，遠可遙望群山。

三、《月令圖》中的四季植景

二月圖中杏、李、梨等花卉盛開。《花鏡》“位置種植法”言：“杏花繁灼，宜屋角墻頭，疏林廣榭”。畫作中描繪了到處繁花盛開的美好景象。三月流觴圖中水畔植景桃紅柳綠，長堤間植桃柳是典型的種植模式。四月圖中有玉蘭、牡丹、楝花、桑樹等，其中玉蘭并非此時開放，為與牡丹相配取吉祥寓意。牡丹宜與欄桿、山石相搭配。畫中遠景處種植了大片桑樹，桑樹是經濟樹種，古代皇家園林中常辟地種植農桑，以示勸農之意。

五月龍舟競渡，開花植物有石榴花、蜀葵等，庭蔭樹有槐樹。石榴種植于亭邊院內，充滿夏日氣息。畫中以槐樹為主要的庭蔭樹，是“槐蔭當庭”的種植模式。六月納涼圖中荷花在湖面上大面積種植，紅白間植，岸邊有柳樹濃陰。七月乞巧圖中主要植物有梧桐、紫薇、葡萄等，庭院中栽植梧桐，其枝干挺拔，根深葉茂，觀干或遮陰俱佳，可緊鄰建筑種植。

八月賞月圖中有芭蕉樹、桂花樹、雞冠花等植物。中秋于高臺夜宴賞月，桂樹飄香。九月賞菊是傳統習俗，各色菊花置于盆架之上，擺菊相賞，或植于小院籬笆旁。畫面的近景植物有棕櫚兩株植于主景建筑旁，以增加植物的質感與色彩變化，豐富植景構圖。畫面遠處的柿樹果實累累，秋季豐收的氣象。十月圖中種植了大量的竹子。竹林既可以防坡護岸，掩映水體，又能營造出清幽雅致的氣氛。

十一月參禪圖中種植了大量的松柏“，松柏骨蒼，宜峭壁奇峰，藤蘿掩映”，松柏植物古樸典雅，蒼勁雄渾，襯托出皇家園林的氣派。十二月臘梅賞雪圖中，松竹梅“歲寒三友”的植物配置，以花木言志，體現出中國文人儒家比德的自然審美觀念。正月觀燈圖中主要種植了梅花，梅枝橫斜探入水中，水中月色朦朧。梅花姿態古雅，花香獨具，可以點綴園林庭院。

三、清前期皇家園林的植景營造

（一）植物配置方式多樣

《月令圖》中植物的種植方式有孤植、對植、叢植等。孤植樹可以吸引視線，設置于墻角、主要建筑一側和空間轉折處等，圖中孤植樹姿態氣韻俱佳，有松、柳、槐、梅、紫薇等。對植的配置手法多用于主要建筑的兩側，以烘托嚴肅的氣氛，三月圖中桃、柳對植于門前，形成入口空間。

叢植的手法將植物三株或五株進行高低組合，作為畫中院落的主景，或與山石結合位于畫面一側，姿態俯仰各異，動勢均衡。清代畫論中有，“主樹勢有虛實，襯樹隨處生發位置”3，“如三、五株，其勢似英雄起舞，俯仰蹲立，翩躚排宕”4，五月圖中就有三槐的配置，一株伸向水邊，另外兩株交錯;五株的叢植手法見于六月圖中的湖岸邊，五株柳樹姿態各異。

群植的配置手法方面，畫面中主要在遠景處表現群植景象，如四月之桑、六月之柳、八月之桂、十月之竹、十一月之柏，使得景象深遠。

（二）造園要素互妙相生

1.植物與建筑中國傳統園林有強調和諧整體的觀點，與周邊環境完美結合5，和合相生。首先，植物以其種植設計補充建筑功能。例如二月圖和六月圖中花屏起到了院墻的作用，劃分建筑空間，形成滲透、過渡等關系。

其次，植物與建筑相互掩映，增加空間的層次感。遮藏顯露具有深化園林景深的空間作用，前景的物象對后面的景物進行適當遮擋，似隔非隔，含蓄不盡，增加其景象深度。例如五月圖中種于園中的石榴與假山豐富了前景建筑的空間層次，使之不至于一覽無余。四月圖中的廳堂也在玉蘭花的掩映下顯得更為生動。幽深靜謐。九月圖中，建筑虛室空敞，以落地圓窗與前景的盆菊庭院相隔，“收之圓窗，宛然鏡游”，營造出秋日賞菊的之意境。

2.植物與山石

依據地勢的高低搭配植物，組成置石小景。高山之上種植松、楓等植物，使得山勢更加險峻，起到補足氣勢的作用。例如十一月圖中高聳的山石由山下的小徑連接，山上種植大量松柏，襯托得山勢更加巍峨。

松、竹、梅、紫薇、芭蕉等植物憑石觀賞較佳，營造古、奇、雅的意境。例如紫薇的管理養護較粗放，耐半陰，宜在石山瘠薄的土壤中種植，紫薇枝干光滑、虬曲多姿，富有畫意。七月圖前景中的兩株紫薇生于石山之上，中部庭院中一株紫薇立于劍狀的石峰旁，與山石質感形成對比，樹姿與山勢相互呼應形成良好構圖。

3.植物與水體

植物的搭配豐富水面空間，掩映水體之去由，劃分水面層次。水體邊種植了多種水生植物和岸邊植物等，如三月曲水流觴圖中溪邊植柳與桃花;十月圖的溪流處有竹叢夾岸掩映，更顯得意境之幽深;湖面寬廣處大面積植荷，留出空隙承接天光云影。

以植物劃分水景層次，岸上植物伸入水中，掩映虛實，或以植物遮擋水口，營造水流去之不盡。濕生、挺水、浮水植物的組合應用，營造動態多變的水景生境，例如蘆葦與蒲草等水生植物種植于溪灣近岸處，豐富水面空間層次。九月圖中前景有蘆葦入水，中景岸邊有色葉植物探入水中進一步劃分水體層次，同時營造出色彩豐富的倒影效果。

（三）植景審美意境的表達

皇家園林植景審美意境，其一表現在時間與空間統一，巧借外界自然山水環境使得全園生動;其二皇家園林如天然圖畫，植景設計可入畫;其三植物的人格象征與寓意表達使得情景交融。園林植景的營造是時間和空間的統一。植物是有生命的園林要素，從而形成四季園景豐富之變化。春花繁密形成萬紫千紅之春，荷花千頃營造夏季納涼，各色菊花與色葉植物形成斑斕之秋，雪中之松、梅展現冬季瑞雪。《月令圖》中金碧輝煌的皇家園林因借遠處的山郭、鄉村、農田、山林等，可見皇家園林的濃麗需要濟之以淡雅，宮殿需要濟之以村居6。

《月令圖》中描繪的皇家園林雍容華貴宛如實景，而園林營造時也講究能入畫，景中有畫，畫中有景。中國園林的樹木栽植，要具有畫意，窗外花樹一角，即折枝尺幅;山間古樹三五，幽篁一叢，乃模擬枯木竹石圖7，畫法和植景營造之法相互共通。

植物本身具有豐富的文化內涵，契合于觀賞者的內心情感世界。營建者以景寓情，游賞者以情觀物，使得情與景相互交融，生成植景意境。古典園林中以花木之性情來象征人的品格，成為表現哲理、啟迪智慧的人文載體8。觀賞花木時誘發人的情感，人的情感融入了園林的植景構建中，情與景交融互滲。

四、結語

清院畫《十二月令圖》反映了清代皇家園林的植景營造特點，其造景注重四季的季相變化;清代皇帝園居的時間越來越長，園居活動廣泛而豐富;孤植、對植、叢植等配置手法豐富多樣;植物與建筑、山石、水體等造園要素相互補充，和諧共融，表達出皇家園林帝王治世、比德言志、天人合一的意境內涵。根據傳統植景創設之理，可逐步恢復皇家園林的歷史植物景觀。清代宮廷繪畫與皇家園林的營造關系也值得進一步探索。

注釋：

1郭柳.中國皇家園林造園藝術美學探析[J].設計，2016（01）：98-99.

2（清）陳淏子.花鏡[M].北京：農業出版社，1979.

3（清）方薰.山靜居畫論[M].北京：中華書局，1985.

4（清）石濤.苦瓜和尚畫語錄[M].鄭州：中州古籍出版社，2013：184.

5胡露瑤，鄭文俊.《園冶》植景設計理法探析[J].中國園林，2018??? （12）.

6金學智.中國園林美學[M].北京：中國建筑工業出版社，2000.

7陳從周.說園[J].同濟大學學報，1978（02）：87-91.

8張楠，高翅.尚怡、尚趣、尚德：論江南文人園林植景審美情趣[J].中國園林，2017（06）：94-98.