電影影像的空間性

摘要：本文首先是通過把電影空間表現方式與戲劇的空間表現方式進行對比引入正文，再從電影的幾種基本空間中討論電影空間的不真實性。我們在電影中看到的空間只是我們根據自己的經驗想象的，假定性的空間。

關鍵詞：戲劇空間；想象；虛假

前言

電影作為時間與空間的結合體，除時間外，電影影像空間是影視造型、人物運動的基礎。影視空間改變了現實空間的三維性和空間的延展性，因此電影空間的運用讓我們的想象具有無限的可能性。

電影空間與戲劇空間對比

通過一個特殊的感光材料，我們把外在的、立體的空間景象轉化成一個平面影像并保存下來，再通過一個特殊的裝置把所保存下來的影像呈現給大眾，最終我們所看到的卻是一個由立體空間轉化成一個二維的、帶著四條邊框平面影像。而這一性質往往用來區分電影與戲劇空間差別的要素之一。電影最得益于戲劇，在戲劇中，演員在真實的空間中表演，本來像真實生活一樣，由于觀看者的加入，需要形成觀看與被觀看的一種關系，于是就要把觀看者與被觀看者之間的墻拆掉，讓觀看者與觀者同處于一個空間，在同水平上看，就是通常理論上說的，觀眾打破的戲劇空間的第四面墻。但要注意的是觀看者與被觀看者雖然是在同一空間，但并不在同世界。在觀看戲劇表演時觀眾有很強的在場性，戲劇借助了一個真實空間，我們可以明顯看到人物在空間中的位置變化，乃至細致到橫向與縱向的距離長度，而在電影中始終是通過攝影機這種冷冰冰的機器介入表演空間，單幀看是一個照片式的扁平的空間，雖然觀眾通過攝像機的在場而形成假定性的在場，但并不知道電影空間表現的客觀景物的真實距離，所以電影空間是不可以真正完全看清的。

在戲劇與電影的空間轉換上來看，電影空間轉換要比戲劇空間轉換要隨意，多樣性一些。戲劇在舞臺上表演時，要轉換空間是通常會有一個時間間歇，需要把幕布拉下來，形成很嚴格正式的空間轉換步驟。而在電影中的空間轉換，比如一個人要坐地鐵去公司上班，前一個鏡頭是在主角從家里出門，下個鏡頭就到了公交站等公交，再下個鏡頭就走進了公司辦公室，鏡頭會帶著我們的視角穿越個個空間，在這當中我們并沒有看到整個空間變化的整個樣貌，所以與戲劇相比電影空間更少于一種完整感。

電影的四種基本空間

再現的現實空間

首先電影影像是通過攝像機這一裝置記錄下來的，在這之前，電影制作者需要在攝像機前面復制了一個真實場景或者寫意的場景，這個場景是真實存在的空間，空間中的所有景或物都是根據生活經驗布置的，打開攝像機就可以把這個空間記錄下來。但是，這個空間是不可清楚認知的，為什么這么說，因為攝像機的位置是導演安排的，在一場戲中，導演安排一個全景，近景或者特寫，里面揭露的空間都是導演直接或間接引導，強迫你看到的，對于觀眾來說，可能并不是想要看到的空間。比如說導演為了拍攝一個手端茶杯的鏡頭，手在畫面中，前一個鏡頭是整個人準備喝茶，下一個鏡頭一個大特寫手端茶時，導演為看更好的拍攝可能就在另一個空間拍攝，但整個上下兩個鏡頭連起來看就覺得是在同一個空間端茶，再例如她喝茶給一個近景，但在整個空間內我們并不了解喝茶的完整空間是怎么樣，我們一樣不知道她是一個人喝茶還是和朋友一起喝，畫面之外其它空間是什么樣的，我們都不知道，相比戲劇的再現空間，電影再現空間要不真實的多。

蒙太奇創造的虛假空間

前蘇聯電影理論家列夫.庫里肖夫就做了個實驗，他稱為：“創造的地理”，第一個鏡頭一個男人自左向右走去，第二個鏡頭一個婦女自右向左走過去，第三個鏡頭男人和婦女會面，握手，第四個鏡頭一座寬敞的白色大廈，兩人一起走上臺階。這個拍攝地點一個是在美國白宮，一個是在莫斯科大教堂，兩個鏡頭地域相差甚遠，但整個剪接到一起看起十分和諧統一，感覺是在同一個空間內發生的事情。對于這種電影的虛擬空間，同樣這個空間也是不存在的，虛假的，不真實的。

鏡頭內的虛假空間

從單個鏡頭內部來看，比如美國導演奧遜·威爾斯的作品《公民凱恩》，凱恩太太在和賽切爾先生正在簽訂小凱恩的撫養權的協議，小凱恩在外面大雪中玩耍，整個鏡頭為一個大景深，對于鏡頭中的空間，我們可以看到整個空間分為三個部分，前景，中間，近景，空間感極強，但是對于觀眾來說，這個空間又是陌生的，整個空間我們在平面上來看，我們并不知道這個實際空間有多大，房子內部的縱向與橫向的距離又是多少，人物在畫面中運動時，到底走了多遠，人與人，人與物的位置距離到底有多遠，我們一一都不可知，除非鏡頭內用阿拉伯數字標記好。另一點就是我們都知道，攝像機鏡頭是有焦段之分的，長焦鏡頭可以把人與人，人與物之間的距離拍得很近，像貼在一起一樣，而廣角鏡頭又可以把空間拉大，一個很小的房子在廣角鏡頭的作用下可以顯得非常大，物體之間的比例關系拉大，距離感覺變得很遠，因此，對用鏡頭中的電影空間我們根本是無法真正得知的，只能知道一個基本的物體之間的前后左右位置關系，得到一個相對的空間位置，其它基本上看不出來。

畫面外的空間

電影影像天生就是一個由四條邊框切割出來的畫面，我們都知道，畫面切割外還存在著我們看不到的空間，這個空間平常電影都是通過人物運動，場景中的聲音，鏡頭本身的運動等等連接起來，但是對于畫面之外的空間，如果鏡頭沒有交代的話，只能通過我們觀影者自己憑借著個人經驗來拼湊起來，自己把不完整的空間在腦海里建構起來。而這個想象拼湊起來的空間也許在電影中是完全不存在的，因此回到空間本身，畫面之外的空間也是虛假的，起碼我們不知道是長什么樣子。

結論

從上面的幾大電影的基本空間上可以看出，對于電影表現出來的空間是相對空間，是我們觀影者根據自己以往的生活經驗，在畫面中重新建構的，是一個不真實而又是那么的真實的空間。對于電影來說，除了時間，空間也是電影的重要元素之一，畢竟電影也被稱為空間藝術。

參考文獻 ：

[1] 楊遠嬰 電影理論讀本. 北京聯合出版公司 2017年2月

[2][法] 馬塞爾.馬爾丹 . 電影語言 中國電影出版社 2006年6月

[3][法] 讓.米特里著 崔君衍 翻譯江蘇文藝出版社 2012年9月

作者簡介：

江偉，性別：男，名族：漢族，籍貫：湖南株洲，學院：湖北美術學院（16級在讀研究生），學位：碩士學位，專業：動畫新媒體藝術，研究方向：錄像與空間。