色與色之間的照應

摘要：色彩是畫布上必有元素，畫家在畫布上創造的每一筆與其有著無盡的聯系，畫布上的創造實質上就是色彩在畫布上的組合，色塊在畫布上的布局。

關鍵詞：色彩；照應；構圖；

《畫布上的創造》一本小書，短短幾萬字，戴士和先生用平易近人的文字，風趣、鮮活、生動的語言，一針見血的把抽象派與寫實派的油畫名家代表作與創作理念一一列舉，構圖知識一一涵蓋。

戴士和先生將莫奈的一句名言摘錄于書中：“寫生的時候，要忘記你眼前的是什么東西，你看到的只是色彩，只是色彩之間的關系。”我帶著對這句話的思索，探索其中。名家大師總是巧妙的運用色彩基礎知識，精妙布局，構成一幅令人驚嘆的油畫作品。

作者先倒敘西方繪畫史發展歷程，依次講述抽象派、印象派、古典主義、中世紀鑲嵌繪畫。各時期代表名家的創作理念與繪畫語言，客觀指出各派別的共性與差別。

此書如散文般，循序漸進、娓娓道來，文章架構較隨性，是本書的優點也是缺點，因為繪畫理論枯燥而反感的人，閱讀此書絲毫不會感受到乏味，然而，端正態度求學繪畫語言精髓的人，閱讀此書又會感覺到內容太過散漫。文章風格同戴士和先生的作畫風格一般，享受其中且筆筆見情。

必須承認，在大師名畫中，首先注意到的便是色彩。如果將一幅畫當做一個人，那么形是架構，色是血脈。彩色較黑白更能刺激人的視神經，畫面中“形”包含“色”，“色”更顯“形”的情感基調。色彩是油畫表現的重中之重。

看似大師們并不會受到顏色的局限，他們在畫布上給人的感覺是滿滿的靈活與放松，然而，仔細品味繪畫大師畫面中的色彩的處理，每一筆都是他們深思熟慮的結果，每一處顏色都與周圍顏色相照應，這便是他們畫面的顏色和諧且精妙的原因。

一、明度的照應

明度，是每個顏色的亮度值。明度比黑白關系更復雜更微妙。各種顏色之間的明度對比中，黃色的明度最高，藍紫色的明度最低，橙色綠色屬于中明度。

莫奈《日出.印象》的那輪紅日最為耀眼，但經過黑白處理后，最引人注目的那輪紅日竟然變為了灰色。這是色彩的明度對視覺產生的影響。此外，橙紅的朝陽與藍灰色的天空相照應，莫奈巧妙的運用顏色的對比，將日出時陽光劃破晨霧的第一時刻鮮活記錄在畫布上?！栋倮蠀R的爵士樂》色調最為明亮。無色系中，白色最為明亮，有色系中，檸檬黃明度最高，二者相互照應，必然調性最高，純色在本質上較灰色更為醒目，蒙德里安又巧妙加入了純紅與純藍，紅色藍色大小不一的色塊有規律或無規律的規劃在黃色色帶上，如音符跳躍在五線譜之間，幾個顏色相互照應，創造出如爵士樂般響亮又歡快悠然的一副作品。

二、純度的照應

純度關系是色彩關系中獨有的，純度指色彩的飽和度與純度對應便是灰度，灰度是純度與各種顏色融合的結果。

達.芬奇與莫奈在《利塔圣母》和《日落時的麥草垛》中國同時運用了紅、黃、藍色卻給觀者不同感受，《利塔圣母》寫實且頗有儀式感、清晰明亮，《日落時的麥草垛》寫意且富有詩意。于達.芬奇的每一塊色塊顏色都很完整且肯定，冷色的背景和圣母藍色衣物一齊襯托出暖色的圣母與圣嬰，圣母與圣嬰又融入背景的顏色加以細致刻畫，使畫面和諧且色彩相互照應?！度章鋾r的麥草垛》柔和的原因在于，顏色的相互貫通，莫奈運用近似于點彩的作畫手法，將紅、黃、藍三色相互調和、降調，微妙過渡每一處色塊，將日落前朦朧的余暉表現出來。

三、冷暖的照應

冷暖關系有兩個分支：絕對冷暖和相對冷暖。絕對冷暖：紅黃類顏色比藍綠色顏色暖，相對冷暖：同傾向的顏色中，遇到比它冷的顏色，它就顯得暖，遇到比它冷的顏色，它就顯得冷。

《大碗島的星期天下午》中，首先最吸引人眼球的是充滿陽光的黃綠色草地，其次是位于正中撐著紅傘的紅衣女子，她的紅傘與綠樹構成絕對冷暖關系，衣服暗面的藍色與亮面紅色構成絕對冷暖關系。黃綠草地與顏色海水構成相對冷暖關系。畫面中紅色色塊有意無意散落在畫面或純或明或冷或暖，為畫面增添熱熱鬧鬧的氛圍。

《睡蓮》是一副典型的相對冷暖作品，綠色藍色都屬冷色，各種色相的綠與藍相互照應，構成了幽靜的睡蓮池塘其中一幕，星星點點的暖黃色睡蓮與大面積藍調池塘構成絕冷暖關系，相互映襯更顯睡蓮的嬌柔更添池塘的靜謐。

四、同類色的照應

同類色，指相同類型的顏色，也叫鄰近色。同類色與相對冷暖具有相似性，《睡蓮》（圖7）也是一副典型的同類色作品。

五、互補色的照應

互補色能夠造成強烈對比，讓畫面響亮，給人的視覺造成更大刺激，紅與綠、黃與紫、藍與橙。名家均十分擅長利用并組合這些顏色?！度粘?印象》日出時響亮的陽光，就是灰藍與橙紅照應的結果。《日落時的麥草垛》草垛暗部與受光亮部構成藍色與橙色照應，遠處天空與遠山構成紫色與黃色的照應，同樣，《睡蓮》睡蓮與湖水同樣構成紫色與黃色照應，但給人的感覺卻大不相同圖5這一對比灰度較高，悠遠抒情，圖7純度較高，沉寂神秘。

正如戴士和先生所說：“畫面上的每一線條每一筆觸都是畫家精神信息的載體，都是繪畫語言?！币环嬌?，各種顏色會產生一種相互烘托的關系，一個很小的色塊也會微妙的影響畫面的整體感覺，大師們正是憑著對每一塊顏色都一絲不茍精心布局的精神，讓每一幅傳世之作都如此和諧、整體、豐富、耐看，令人嘆服。

參考文獻：

{1}.戴士和，畫布上的創造，北京大學出版社，2011.

{2}.亨利.馬蒂斯，畫家筆記——馬蒂斯論創作，廣西師范大學出版社，2002.

{3}.Jonathan Richardson，“‘Design Drawing’of‘The Theory of Painting’”，in The Works of Jonathan Richardson ，Printed at Strawbeey Hill，1792.

作者簡介：

王程媛（1995.1—），女，漢族，籍貫：湖北襄陽人，廣西藝術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：油畫研究。