淺析中國新現實主義油畫中的人文關懷

摘要：油畫藝術是一種歷史久遠的藝術形式 ，出現于西方，并且在西方文化發展的歷史長河中產生了及其深遠的影響。在油畫走進中國的大門以后，中國傳統文化與西方文化的碰撞交融過程中，中國油畫得到高速發展，特別是當代藝術思潮對我國油畫藝術的影響，很多油畫作品思想不再關注人文精神，擺脫了對現實社會對普通人生活的關懷，使“人文關懷”成為油畫創作中引人深思的話題，新現實主義的出現是對中國當代油畫注重觀念形式的一種反撥。

關鍵詞：人文關懷；新現實主義；表現

藝術存在的本身就是一種和人相關聯的文化現象，當今世界信息科技的高速發展，藝術的新觀念和形式各式各樣，中國當代藝術形式面對日益突出的社會現實和人們的生存條件，藝術也應該和人文狀態一樣，去關注社會發展和人們日常最普通的生活狀態。

一、人文關懷的含義和表現

1.1人文關懷的含義

人文關懷產生于西方的人文主義傳統，最主要是在于肯定人及人性的價值，主張人性解放和自由平等，尊重理性思考，關注精神生活等。人文關懷是指尊重人的主體地位和個性差異，尊重人多樣的個體需求，激發人的主動性、積極性和創造性，促進人的自由全面發展。具體來說，包括以下幾層涵義：1、承認人不僅作為一種物質生命的存在，更是一種精神、文化的存在。2、承認人無論是在推動社會發展還是實現自身發展方面都居于核心地位或支配地位。3、承認人的價值，追求人的社會價值和個體價值的統一、作為手段和目的的統一。4、尊重人的主體性。人不僅是物質生活的主體，也是政治生活、精神生活乃至整個社會生活的主體，因而也是改善人的生活、提高人的生活品質的主體。5、關心人的多方面、多層次的需要。不僅關心人物質層面的需要，更關心人精神文化層面的需要；不僅創造條件滿足人的生存需要、享受需要，更著力于人的自我發展、自我完善需要的滿足。

1.2人文關懷的表現

油畫的題材來源于現實生活，這種真實讓人感覺有一種天生的親近，為思想情感的傳達奠定了堅實的基礎。這種形式的人性思考，簡而言之就是一種人文關懷的體現。例如站在站臺等車的人群，火車擁擠的人群，蹲在路邊抽煙的農民工人，地鐵里上下班迷茫的人群等身邊最普通甚至是平庸的狀態都可以成為表現人文關懷的源頭，通過最直接的人物形象來傳達生活在城市中下層人民對生活的追求，摻雜著對生活的迷茫與渴望，也傳達出人民對美好生活的希望。這是中國當代藝術面對中國社會現狀和人們生存條件所選擇表現的一種方式。新的人文包含三個層的的含義：一是體現為對人的精神層面的關懷；二是體現對人的物質層面的關懷；三是體現為與時代精神相結合。我們需要關注的是這些平民大眾的生存狀態，生活方式，價值理念和道德理想，以人文關懷的姿態描繪社會平民大眾的人物形象。

二、新現實主義油畫特質

在中國，底層問題不只是關注一些特定的人群，它更多的是反映中國最普通大眾的生存狀態。新現實主義藝術家將視角轉換到當下普通老百姓特別是弱勢群體的生存狀態上來，這是對人民大眾的一種人文關懷，也是現實主義油畫發展的一個必然的趨勢。“關注人生、關注現實，參與社會的變革和進步是中國油畫最突出的品格”。新現實主義畫家之所以一再選擇這個題材進行油畫創作，是因為他們在關注民族生存的處境，關注國家現實的狀態，關注人類的整體命運。新現實主義畫家們正在向這個方向去探索，他們通過油畫創作、通過畫面中的藝術形象去傳達這個形象背后引人思考的社會現象和文化意義，從而表達出對社會的使命感和責任感。新現實主義畫家著重對當代社會現狀加以深刻的思考并創作出了一些有影響的作品。

忻東旺是新現實主義代表性畫家和領軍人物，他一直對掙扎在底層的勞苦大眾懷有的深切的同情，他的油畫創作中的人物大都是平凡樸素，對明天的憧憬又一種失落的感覺，對明天的渴望又帶著點茫然，甚至是比較木訥，如他的“民工系列”刻畫出了民工善良樸實、辛勤勞作的形象呼喚人們對底層人民的關懷，這就是我們身邊最普通的人群。忻東旺對技藝的定位是這樣的：“藝術沒有精神力量的支撐，技藝也必然衰竭”。。徐唯辛畫了《工棚》《打工圖》《礦工》等，他描繪了農民工灰暗擁擠的居所，工棚中民工近乎麻木的眼神或許只有當觀眾注視畫面的時候才能感受到他們需要關懷，畫家的情感流露都在畫面上體現出來，都表現了他對社會現狀的看法和深度思考。王宏劍的《陽關三疊》借用唐詩比喻現代農民遠征到西北的壯舉，以獨特的眼光抓住了社會現象，也反映了對民眾的生存處境和精神處境的關注，為民眾的精神困境投入了真誠熱情的人文關懷。劉小東的《燒耗子》《白胖子》等大都是將日常的生活場景和物質生活境遇轉換為個人內心直覺的內在世界，讓畫面呈現出我們所生活的時代的最普通的一面卻引人深思。劉小東也曾說過：“我畫畫忠于一個原則，就是源于生活”在劉小東《三峽大移民》的繪畫中，則能看到他走出了身邊的小圈子，轉而關注個具有時代性的表達，這意味著他有更大的關懷，對社會有更大的責任感，劉小東的繪畫正符合新現實主義繪畫的理念。

三、小結

新現實主義是對現實主義油畫傳統的繼承與創新。現實主義精神意義是要求藝術家們具有強烈的社會意識，要求創作者們有強烈的社會責任使命感。油畫創作應該能夠為社會進步、為社會向前發展具有良好的推動作用，應該具有強烈的社會批判性和人文關懷。新現實主義油畫創作應當繼續關注社會，關注社會最普通人群的日常，凝視普通人物的生存境遇，刻畫出意蘊豐富而又生氣貫注的民眾形象。 新現實主義表達的是社會的意識，是藝術家經過對現實社會的某一層面的親身體察和主觀思考所產生的結果。在中國油畫中，人文關懷的表達是當代藝術發展的需要，也是一個油畫創作者的責任感的體現，更是中國油畫藝術走的更遠的基礎之所在。

參考文獻：

[1]忻東旺.美術[J].濟南：山東美術出版社，2005.

[2]邵大箴.中國油畫文獻【M】. 長沙：湖南美術出版社，2003

[3]賈方舟《<村民列傳>新現實主義的一面旗幟—-忻東旺藝術述評》，光明網，2005

[4]吳文光，《回到現場：我理解的一種紀錄片》，中國社會科學出版社，1998

作者簡介：

潘樹林，男，1993年4月，民族：漢，江蘇連云港人，碩士學位，四川理工學院，研究方向：油畫。