魯本斯繪畫(huà)藝術(shù)研究

摘要：魯本斯是巴洛克藝術(shù)的代表，是17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)史上一顆璀璨的明珠，在魯本斯的藝術(shù)創(chuàng)作中，既能將華麗的巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，又能將其融合進(jìn)傳統(tǒng)的尼德蘭藝術(shù)，能將生命力和繪畫(huà)情感充分的表達(dá)出來(lái)，畫(huà)風(fēng)融合了佛蘭德斯繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)細(xì)膩和南方文藝復(fù)興的奔放。

關(guān)鍵詞：媒介；佛蘭德斯；繪畫(huà)風(fēng)格

在魯本斯時(shí)代，繪畫(huà)技法以及媒介有了很大的變化。

仔細(xì)研究魯本斯的畫(huà)，在繪畫(huà)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了一種完全不同的感覺(jué)，那種質(zhì)地就像奶油海綿或泡沫狀的海綿。在用的最厚顏料中，由刷子產(chǎn)生的條紋圖案實(shí)現(xiàn)了精確和柔軟的效果；筆劃的輪廓本身變成圓形，筆劃的邊緣沒(méi)有任何明顯的邊界。完整而微妙的筆觸會(huì)自行消失，并在周?chē)牟牧现休p柔地消失。此功能來(lái)自紐約大都會(huì)。在美術(shù)館的兩幅肖像畫(huà)中，您可以清楚地看到鼻子，眼睛和眉毛具有非常柔和的三維效果，從中可以看到畫(huà)筆筆觸產(chǎn)生的亮條紋。無(wú)論是直接畫(huà)還是罩染，所有這些顏色都有透明性，呈現(xiàn)出油膩的外觀，最平庸的顏色看起來(lái)像一個(gè)珍貴的，幾乎是珍珠的透明色的特征，這就是打蠟的原因。魯本斯的畫(huà)作。由于他的一些媒介的混合，底部覆蓋著透明的底色，通常，在板上使用略帶褐色的底部，顏色具有類(lèi)似條紋的特征，底色在完全干燥之前從未作畫(huà)，因此條紋在添加的顏色層下是完整的。從所有這些事實(shí)來(lái)看，很明顯魯本斯的技術(shù)明顯不同于他的前輩。

到了16世紀(jì)末，它們逐漸得到改善。魯本斯在1600年完成了他的學(xué)業(yè)。那時(shí)他在技術(shù)上是一位成功的畫(huà)家。他決定去意大利直接了解南方畫(huà)家的畫(huà)作。在意大利居住九年期間，他臨摹許多作品，其中大部分是達(dá)芬奇，米開(kāi)朗基羅和提香，根據(jù)他的觀點(diǎn)，暗部應(yīng)透明，亮部不透明。這是他努力實(shí)施的原則。光澤的表面將不可避免地使透明度更有效，并使顏色明亮和生動(dòng)。至于磨砂表面，顏色類(lèi)型有限，不允許變化太多，而較亮的介質(zhì)可以使顏色發(fā)生更多變化。例如，一塊紅色絲綢具有更多的顏色變化，并且比一塊相同的顏色更強(qiáng)。因此，魯本斯的愿望是嘗試將意大利啞光介質(zhì)變成更有光澤的材料。這是他第一次吸收意大利人的技術(shù)。毫無(wú)疑問(wèn)，要解決的問(wèn)題。從他到達(dá)意大利的那一刻起，他一直在尋找一種方法來(lái)恢復(fù)意大利人早在一個(gè)世紀(jì)前就試圖消除的媒介的光彩。

他保留了使用蠟的方法。在使用這種技術(shù)的特定繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)中，最初的嘗試令人失望。事實(shí)證明，困難是由在白色背景上使用畫(huà)布引起的。如果顏色足夠漂亮以保存，它必須在上面提到的淺色基礎(chǔ)上繼續(xù)。這是魯本斯準(zhǔn)備的秘訣之一。在這樣的背景顏色上，深色可以保持透明，同時(shí)保持很大的強(qiáng)度，而白色可以區(qū)別于暗部。一旦它們被染色，就可以看到它們。但是，如果使用白色底子。如果深色不夠深，則必須是不透明的，而白色沒(méi)有效果，因?yàn)樗鼰o(wú)法與背景顏色區(qū)分開(kāi)來(lái)。在這種情況下，有必要在畫(huà)布上應(yīng)用更多的顏色，而這個(gè)過(guò)程憑借魯本斯的活潑流暢的風(fēng)格，人們認(rèn)為水彩畫(huà)是非常不同的。黑油研磨顏料，使一些顏色明顯更亮和更暗。特別是它改變了藍(lán)色的性能，使它們略微變綠。 “他的媒介劑非常濃，”馬拉尼寫(xiě)道。 “他必須不斷地用松節(jié)油浸泡筆，但不要用后者畫(huà)。”有理由相信他有很多可以得到這種厚厚的不同增稠方法。他可以增加黑油中的鉛含量，或延長(zhǎng)煮沸油的時(shí)間，或者用較熱的火來(lái)降低膠狀劑的效果，也許他可以增加松節(jié)油中的瑪?shù)贅?shù)脂含量。在后一種情況下，膠狀劑會(huì)表現(xiàn)出更厚的稠度和更高的透明度，但是存在太多顏色會(huì)漂浮在玻璃體液體中的危險(xiǎn)，因?yàn)檫@種玻璃狀液體會(huì)使作畫(huà)變得非常困難但是這種不變性可以通過(guò)添加幾滴威尼斯松節(jié)油到膠狀劑。這將很快變得更加液體并去除懸浮在膠狀劑中的顏料。加入幾滴熟油可以賦予這種介質(zhì)另一種特性。這種工作會(huì)使材料變得粘稠，因此當(dāng)畫(huà)筆在畫(huà)布上作畫(huà)時(shí)，畫(huà)筆的筆劃會(huì)略微被吸。這種媒介可以在這位大師手中產(chǎn)生驚人的效果。如果在那個(gè)時(shí)期的字母中沒(méi)有這種速度的記錄，我們就不能相信它。畫(huà)家魯本斯在繪畫(huà)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)不僅在于他發(fā)明了一種具有許多技術(shù)可能性的媒介，而且還因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)并應(yīng)用了空間視角。這是一個(gè)明暗的視角。當(dāng)遠(yuǎn)處的平面被大氣覆蓋時(shí)，它們的亮度逐漸減弱。使用新的媒體代理可以在畫(huà)布上產(chǎn)生半透明效果；這種媒介產(chǎn)生的透明度和不透明度之間的對(duì)比可以大大增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感。跟隨魯本斯的畫(huà)家試圖應(yīng)用這些相同的原則，但徒勞無(wú)益，他們因缺乏適當(dāng)?shù)恼{(diào)解員而受到阻礙，無(wú)法實(shí)現(xiàn)這些效果。

人們常常認(rèn)為，在魯本斯的繪畫(huà)作品中，必須有一層精致的背景，并且他們繪制的每個(gè)部分都設(shè)計(jì)得非常準(zhǔn)確和恰當(dāng)。但凡代克有不同的見(jiàn)解“嘗試使用一次性直接繪畫(huà)來(lái)嘗試完成你的繪畫(huà)，因?yàn)閷?lái)總會(huì)有很多事情要做。”鑒于這種說(shuō)法和其他調(diào)查，顯然，如果大師可以一次完成他們的畫(huà)作，他們也會(huì)這樣做。此外，我們從魯本斯自己的筆記中知道，他只花了一天時(shí)間就畫(huà)好《露天集市》。背景顏色應(yīng)該是有問(wèn)題的，它必須等到顏色完全干燥后才能重新繪制。然后要涂上的部分應(yīng)該涂上一層膠狀劑，畫(huà)家應(yīng)該以同樣的方式再次作畫(huà)，它也可以用白色調(diào)著色。它保持非常透明，并顯示最后一幅畫(huà)的細(xì)節(jié)。如果繪畫(huà)的某些部分是干的，那么暗化部分主要是白色的部分，那么就不需要畫(huà)出整個(gè)畫(huà)面了。完全可以在重繪部分的昏暗部分涂抹一點(diǎn)膠狀劑。這種方法簡(jiǎn)單易行。魯本斯媒介劑的油膩和光滑的性質(zhì)允許畫(huà)家在畫(huà)布上直接作畫(huà)。沒(méi)有必要用線(xiàn)條畫(huà)線(xiàn)。線(xiàn)條繪制的山脈以僵硬的輪廓限制了身體的形狀，特別是在繪畫(huà)中。魯本斯的另一個(gè)特點(diǎn)就是他從未設(shè)置過(guò)高水準(zhǔn)線(xiàn)。這使得他有機(jī)會(huì)得到一片廣闊的天空，在那里他描繪了大量的云和樹(shù)木，其目的是制作他的作品。當(dāng)他畫(huà)一幅肖像時(shí)，他根據(jù)他正在畫(huà)的物體的一部分移動(dòng)視線(xiàn)。細(xì)節(jié)，他是影響力品味和判斷而不是現(xiàn)實(shí)。

我們使用我們已經(jīng)討論過(guò)的觀點(diǎn)來(lái)研究這種說(shuō)法。或者甚至它的每一部分都會(huì)給畫(huà)家?guī)?lái)很多解釋。當(dāng)魯本斯完成一項(xiàng)重要工作時(shí)，該技術(shù)非常簡(jiǎn)單，每個(gè)部分都使用了基本技術(shù)。在大都會(huì)美術(shù)博物館的“老人頭”中，他首先使用陰影來(lái)展現(xiàn)金星的基本主干，這是畫(huà)作下傾的對(duì)角線(xiàn)。油畫(huà)的上部和中間線(xiàn)的交點(diǎn)形成一個(gè)明亮的三角形。可以說(shuō)這個(gè)三角形成為整個(gè)構(gòu)圖中觀眾的中心。魯本斯使這個(gè)空間非常震撼，表達(dá)最生動(dòng)的色彩。在右邊我們可以看到繪畫(huà)材料的明暗關(guān)系的對(duì)比。