潛意識因素對銅版畫技法的作用

摘要：銅版畫的偶然性已經成為這個畫類最獨有的氣質，除雕版與美柔汀技法外，幾乎其他所有技法都需要依靠腐蝕。在一個感性為主導的版畫領域，無論是起稿、制作還是印制，作者的潛意識無疑是在影響著一切。潛意識因素作為藝術創作中的一個部分，是一種概括了直覺、創造性思維、靈感的感性力量，銅版畫源于中世紀，人們起初就對宗教神魔源于想象，這樣的想象不僅僅是影響著畫面內容，也影響著畫面的展現方式與展示手法。

關鍵詞：銅版畫；技法；潛意識因素

正文

潛意識是個很奇妙的東西。斯佩里研究“裂腦”時發現，人的大腦左右分管不同的領域，左半球管抽象跟邏輯，右半球管形象與空間認識。藝術活動主要為形象與空間認識，它們的來源卻是非形象的一種邏輯思維。藝術家們在生活中的觀察儲存在了記憶里，逐漸的變成了潛意識，轉化為了另一種創造。我們常談及的靈感，其實就是來源于潛意識。

達利作為一個優秀的油畫家版畫家，他被佛洛依德所提出的“潛意識”論所深深吸引。在他眾多的作品中，不管是從畫面的內容上還是技法上，他的潛意識總是決定著畫面的大部分，在《達利的秘密生活》一書里，他寫道：“機械從來就是我個人的仇敵；至于鐘表，它們注定要消亡或根本不存在?！彼囆g創作中的靈感正式位于睡與醒之間的過渡性區域。它不是在邏輯思考的延長線上產生，而是在破除邏輯或者常識的地方才有靈感。在藝術創作中，通常是真實的情緒致以畫面豐富的趣味，吉瑞·安德烈（Jiri Anderle）的銅版畫就是這樣，錯亂的人物錯亂的畫面，卻以一種潛在的，說不清的趣味勾著你去觀賞。這里面沒有什么邏輯可言，更沒有什么特意的安排去希望你通過觀察某個物體得到什么真理。而他的畫面里線蝕技法的靈活運用，仿佛音符躍動之上，這樣的技法效果也是很直接的顯現出他潛意識里的卓越才能。我常在創作作品的過程中被自己的某一個觀點吸引。這些觀點總是在創作過程中出現，我認為這也是潛意識出現的一個很強烈的體現。

對于制作銅版畫來說，潛意識是我長期期待的一個東西。銅版畫的技法非常的繁瑣又有趣，它總是借著某個媒介去產生某個效果，這樣的方式所取得的結果總是不一定的，充滿了偶然性。我在制作版面的時候，可采取拋光與不拋光銅板這兩種方式，完全取決于我想要得到整潔的畫面效果還是得到斑駁的畫面效果的想法。我在用松香末進行飛塵技法的時候，飛塵后顆粒的大小，烤板中溫度的高低，腐蝕時時間的長短，這些全都不具有固定的時間限制。技法中的控制，說是偶然性，更不如說是潛意識在操控，一個需要腐蝕三十秒達到的畫面效果，我選擇加載不同的媒介去短時間的腐蝕出類似的效果。在制作銅版畫的過程中，我的狀態一直是不固定的，也沒有過多的計較時間，多一秒總是有多一秒的不同的趣味。這樣放松的想法我猜想都是來自于潛意識。

在烏克蘭銅版畫家康斯坦?。↘onstantin）的畫面里也總是看到這樣的場景，在作品《最神秘的人》中，一個老頭不知為何拿著一頂發光的帽子，接著帽子周圍也就有了星光，尖翅的不知道是小天使還是小精靈成群飛往發光的帽子里。飛塵技法做出了豐富的畫面層次，線蝕邊緣整齊干凈，不加多余的技法，承出一股靈氣。老人的神情有些許糾結，或是體現了作者難以表述的情感。與上文所說一樣，藝術家總是在自己的作品中借由著潛意識在發泄些什么東西，這樣的創作，只需要得到觀眾對畫面的喜愛，對藝術家情感表達的肯定就可以了。至于潛意識成分在此中做了什么，其實是藝術家才去關心的事情，畢竟這樣的潛意識，一旦被意識到即不再是潛意識了。

銅版畫的偶然性已經成為這個畫類最獨有的氣質，除雕版與美柔汀技法外，幾乎其他所有技法都需要依靠腐蝕。當然，不需要進行腐蝕的技法依然是受這個特性影響——無法估計最終的效果。創作者的每一個想法與念頭決定了每一步的效果，銅版畫是階段性的繪畫，比如飛塵技法，需要分層腐蝕不同的時間才能產生不同的層次，那么在控制時間上就需要安排好每次的間隔秒，一旦潛意識里臨時有所變動，那就得試試看。再比如糖水技法，通過糖水繪制畫面，再剝落瀝青，這樣的畫面效果雖是更加自然直接，但是糖水這種流動性材質本就充滿了不定型性，這樣的一次技法仍然變成了潛意識的一個操作。在使用漂油技法的時候，是最讓我感受到潛意識能量的。這個技法需要將瀝青倒入溫水或者熱水中，瀝青會因為水油不溶漂浮在水的表面，瀝青就在水面上漂浮出奇妙的花紋。最重要的是，即便能用一些材料攪動水讓花紋變形，但是卻無法制造出像畫筆那樣刻意的痕跡，只能靜等你滿意的那一刻，將版面覆在水面上接住這奇妙的花紋。

在作品的制作過程中，總是很難預想到最后的效果的。是這種特性賦予了銅版畫不一樣的靈魂，要是說油畫擁有最豐富的語言表達能力的話，那銅版畫就是一只擁有思想的獵鷹，他總是能毫不費力的抓住你的眼球，用它各種令人難以揣測的技法。這些技法都來源于創作者源源不斷的靈感，即潛意識。

藝術創作中大多數都是將感性的情緒物化了。直覺、創造性思維、靈感這些個非理性因素都是藝術創作中感情形成中最重要的因素，每個人都有被壓抑住無法宣泄的情感，而藝術家們則是通過創作作品來表達。在藝術表達上來說，潛意識對于藝術創作的影響力是無法忽視的，而對于銅版畫的技法而言，潛意識的存在像是一個隨機發出的信號，它會讓創作者做出一些創作行為，不由理論不經邏輯，直接又單純地去制造畫面，然后欣喜接納自我的創作。我個人認為，作品的產生是出于某一種情感——可能是欲望可能是沖動——轉化到別個新的地方去的一種上升過程，即是轉化為具有社會性的，大眾所能接受的且令人感到愉悅的一個東西。

參考文獻：

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作者簡介：

呂文婷（1995.8.27），女，漢族，籍貫：湖南衡陽人，廣西藝術學院美術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：版畫，研究方向：版畫研究。