為什么印象派畫有立體感

文藝復興以來，西方畫家們能在二維平面上把三維空間里的方方面面表達得惟妙惟肖、栩栩如生，他們依賴的法寶主要是幾何透視法，例如近處的物體大，遠處的物體小，兩條伸向遠方的平行線看起來會互相靠近并最后匯聚到一點。這種方法靠的是單眼視覺，那么，印象派畫家是用什么方法來營造三維空間感的呢？那就是“雙眼視差”。人在觀察近處物體時，兩只眼睛會產生視差，即在兩個視網膜上產生了一對稍有差別的像，大腦會把它們融合起來生成三維立體的圖像，還能確定物體離觀者的距離。這個現象被貝爾實驗室的科學家朱爾茲用實驗證實。現代腦科學研究發現，在大腦的視皮層里確實存在著一些專門探測左右視網膜像差的細胞。三維立體電影利用的是同樣的原理：用兩架相距幾厘米的攝像機同時拍攝影像，然后同時放映，觀者戴上特制的眼鏡（通常是偏振鏡片），讓左右眼分別看到不同的圖像，大腦會把具有“雙眼視差”的圖像融合起來，從而產生立體感。

朱爾茲的一位學生泰勒還發現了一些有趣的視覺現象，那就是由重復圖案元素產生的“自適立體圖”。倘若我們盯著它多看一會兒，就會覺得眼花繚亂，墻紙上的飛鳥似乎都動了起來，組成了一個三維立體的鳥群。處于一條水平線的若干個相同的視覺元素構成的圖案，會讓視覺產生這種隱隱約約的三維立體感，此即自適立體圖。

知道了這個原理，我們再來欣賞莫奈的畫《透過樹叢的春色》。畫中大批樹葉朝著一個方向，形狀大同小異，組成了相似的視覺元素（稱為半重復圖案）。它們在觀者雙眼視網膜上的像，經過大腦融合后會產生朦朦朧朧、層次豐富的視覺效果。莫奈常說他要畫出空氣的感覺，他的畫也確實能夠給觀者這樣的神奇感受，其秘訣或許就在于此。

（摘自《上海科技報》）