慢下來(lái)的生活，觸達(dá)人心的新綜藝

吳彥孜

從2016年第四季度湖南衛(wèi)視《向往的生活》播出開(kāi)始，電視、網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)綜藝節(jié)目流行起了一股“慢綜藝”風(fēng)潮。今年第二季度推出的《向往的生活》第二季一經(jīng)播出就獲得了觀眾與業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)，足以說(shuō)明慢綜藝節(jié)目已經(jīng)成為綜藝節(jié)目市場(chǎng)的一股新興力量，尤其是生活體驗(yàn)經(jīng)營(yíng)類的綜藝已經(jīng)掀起了高潮。

出發(fā)點(diǎn)：真摯的情感，質(zhì)樸的生活

所謂“慢綜藝”，顧名思義就是指相對(duì)緊張刺激的競(jìng)技綜藝節(jié)目而言敘事節(jié)奏較慢的綜藝節(jié)目。很長(zhǎng)一段時(shí)間，明星組隊(duì)玩游戲闖關(guān)成為熒屏上最常見(jiàn)的場(chǎng)景，這類綜藝節(jié)目有著趣味性極強(qiáng)的游戲規(guī)則、緊張的敘事節(jié)奏、鮮明的挑戰(zhàn)任務(wù)以及伴隨游戲規(guī)則的人物設(shè)定沖突，甚至為了吸引觀眾而加入一些故意編排的劇情或沖突，久而久之讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，于是“慢綜藝”應(yīng)運(yùn)而生。與其說(shuō)“慢綜藝”是一種全新的綜藝節(jié)目模式，不如說(shuō)是一種創(chuàng)新的節(jié)目概念，符合如今都市人追求閑適安逸生活的精神理念。在日復(fù)一日的快節(jié)奏的生活和高強(qiáng)度的工作下，想要在柴米油鹽、鍋碗瓢盆的瑣碎日常中拾起遺忘很久的生活情調(diào)成了越來(lái)越多年輕人的內(nèi)心訴求，也是越來(lái)越多人向往的生活，這也就促成了《向往的生活》在遍地開(kāi)花的綜藝節(jié)目中突出重圍，也促成了這一類慢綜藝節(jié)目的興起。

呈現(xiàn)形式：崇尚簡(jiǎn)單自然，傳播愛(ài)與溫情

從節(jié)目模式來(lái)看，《向往的生活》第一季的模式非常簡(jiǎn)單，黃磊、何炅、劉憲華三個(gè)人在一個(gè)叫蘑菇屋的地方過(guò)日子，一日三餐都需要自給自足，硬通貨是玉米和瓜子，玉米可以換吃的，瓜子可以換啤酒，每期節(jié)目都會(huì)有客人光顧，三位蘑菇屋的主人必須想辦法招待他們，滿足他們的需求。同樣，《中餐廳》系列的模式也很簡(jiǎn)單，以趙薇為店長(zhǎng)的幾位明星在外國(guó)經(jīng)營(yíng)一家中餐館，擁有少量的起始資金，需要以美味的菜肴滿足來(lái)店客人的胃口以賺取餐廳的運(yùn)營(yíng)資金和員工的生活費(fèi)用。這類慢綜藝的特點(diǎn)都是通過(guò)簡(jiǎn)單的背景設(shè)定和清晰明了的任務(wù)機(jī)制，將主人公和往來(lái)的嘉賓朋友們相處的細(xì)節(jié)展示給觀眾，讓明星回歸普通人，也滿足了觀眾對(duì)“悠然自得的生活”的向往。

從節(jié)目人物設(shè)定來(lái)看，《向往的生活》第一季設(shè)定為“3+X”的形式，節(jié)目中不斷有客人提出各種各樣“刁鉆”的要求，蘑菇屋的三位主人需要掰數(shù)不清的玉米才能換得完成客人要求的基本物質(zhì)，從這個(gè)角度來(lái)看勉強(qiáng)算是推動(dòng)劇情的線索，但從節(jié)目全程來(lái)看幾乎沒(méi)有導(dǎo)演組為了打造人物關(guān)系和完成人物角色設(shè)定強(qiáng)行加入的游戲規(guī)則和干擾機(jī)制。同樣，在《中餐廳》系列節(jié)目中，人物設(shè)定也是相對(duì)簡(jiǎn)單，跟日常生活中的餐廳人員分工一致，老板、總管、主廚、服務(wù)員小妹等一應(yīng)俱全，各司其職地維系著整個(gè)餐廳的運(yùn)營(yíng)，在這樣的基礎(chǔ)上加入來(lái)到餐廳就餐的普通旅客、慕名而來(lái)的粉絲，還有特邀嘉賓如趙薇、黃曉明大學(xué)時(shí)期的班主任等，通過(guò)外圍加入的人物角色來(lái)為餐廳日常化的模式加入“花邊元素”，讓人物關(guān)系和性格在相對(duì)固定的環(huán)境中更加飽滿。

從節(jié)目場(chǎng)景來(lái)看，不管是《向往的生活》系列還是《中餐廳》系列都設(shè)定在較為集中固定的環(huán)境背景中。以前的綜藝節(jié)目中，通常使用大場(chǎng)景的切換，每個(gè)環(huán)節(jié)每次任務(wù)都有可能變換一次主要場(chǎng)景，場(chǎng)景的變換對(duì)設(shè)定游戲規(guī)則和加強(qiáng)角色沖突有“助攻”作用，但頻繁的場(chǎng)景變換會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疲憊感。慢綜藝就突破了這種固化的場(chǎng)景節(jié)奏，例如“蘑菇屋”，再如“中餐廳的后廚房”，這些場(chǎng)合都有一定的相似性，即家長(zhǎng)里短的干活、收拾、嘮嗑等瑣事，給觀眾帶來(lái)了認(rèn)同感，體現(xiàn)出生活本真的趣味和接地氣的真情實(shí)感。所以，綜藝節(jié)目中場(chǎng)景固然重要，但相對(duì)集中的場(chǎng)景會(huì)讓嘉賓更容易產(chǎn)生歸屬感，也更容易將真情實(shí)感表露出來(lái)，起到更好的節(jié)目效果。

從節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，與傳統(tǒng)綜藝相比，慢綜藝的創(chuàng)新點(diǎn)在于其盡力地契合“慢下來(lái)、去生活”的核心思想，契合觀眾的情感訴求，讓他們?cè)诟邏褐碌男撵`得到治愈。節(jié)目組在慢綜藝的規(guī)則設(shè)定上，剛開(kāi)始都有著看似苛刻的基本原則，如掰玉米換取食材、少量的原始基金讓大家舉步維艱等，它們貫穿始終，也是節(jié)目的主要內(nèi)容，觀眾們看到了平日里頂著光環(huán)的明星也要為這些規(guī)則而發(fā)愁煩惱，仿佛也看到了自己熟悉的生活場(chǎng)景。而在這些規(guī)則的基礎(chǔ)上加入一些新的設(shè)計(jì)和任務(wù)，制造一些新的“看點(diǎn)”，也能讓節(jié)目顯得更加飽滿和豐富。

從節(jié)目剪輯來(lái)看，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目在剪輯上也有著慣用特色，比如滿屏花字、跳躍剪輯回訪等，慢綜藝并沒(méi)有步入這樣的剪輯模式，而是開(kāi)創(chuàng)出了屬于自己的特色。比如《向往的生活》第一季中，蘑菇屋喂養(yǎng)的雞、羊每次出現(xiàn)時(shí)都有肢體語(yǔ)言，從普通的雞、羊變成了形象立體的卡通角色，使得原本看起來(lái)單薄的家禽也成為了蘑菇屋的家庭成員，能夠與人物角色進(jìn)行互動(dòng)和對(duì)話。再如《中餐廳》泰國(guó)篇中，每當(dāng)周冬雨有一些內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，屏幕上就會(huì)出現(xiàn)小黃鴨的頭像，很好地將微博網(wǎng)友對(duì)周冬雨的戲稱發(fā)揮到了極致。這種活潑的剪輯方式符合節(jié)目的基調(diào)和整體節(jié)奏，適時(shí)有度地襯托了人物關(guān)系和情感，將傳播效果最大化。

慢綜藝雖然都是娓娓道來(lái)，但絕不意味著節(jié)目?jī)?nèi)容是單純的流水賬。如果節(jié)奏太慢、劇情寡淡，那么節(jié)目?jī)?nèi)容再接地氣再真實(shí)也無(wú)法吸引觀眾。這類節(jié)目千萬(wàn)不要讓“慢生活”淪為一個(gè)標(biāo)簽和形式，只有詩(shī)和遠(yuǎn)方、愛(ài)和溫情，才能真正感動(dòng)大家。

回歸到節(jié)目創(chuàng)作的本源來(lái)說(shuō)，誰(shuí)不想去那么一個(gè)山美水美的地方，過(guò)著和三五知己喝喝美酒、聊聊過(guò)去、想想未來(lái)、拌拌小嘴卻充滿了樂(lè)趣的平凡日子呢？節(jié)目制作者只有參透了這一點(diǎn)，才能真正做到讓心靈慢下來(lái)，用心創(chuàng)作出符合觀眾需求的好節(jié)目。