喜歌劇的“大師”與“小大師”：《塞維利亞理發師》兩種版本比較

王陽

摘要：《塞維利亞理發師》是一部世界范圍內廣受喜愛的喜歌劇，盡管創作于19世紀初期，但至今仍具有藝術感染力和音樂活力。在中國的音樂會市場，羅西尼的這部歌劇上演率較高，其中的經典詠嘆調更是聲樂音樂會經常用來演唱的橋段。本文將通過兩種版本的《塞維利亞理發師》進行比較，來更加深入的理解羅西尼版本的《塞維利亞理發師》。

關鍵詞：羅西尼 《塞維利亞理發師》 帕伊塞羅

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0010-04

羅西尼手里的喜歌劇是有真實的戲劇動作的（dramatic action），而且越發狂效果越好。觀眾喜歡它的效果，腳本作家也開始尋找機會設法促成戲劇性的整合，通常基于鬧劇的噱頭，也可以出現在除了終曲之外的其他地方?！度S利亞理發師》是反音樂性的，它再一次復歸了純粹的喜劇形式，回歸了朝向綜合喜劇體裁的趨勢，這種趨勢在莫扎特之后的喜歌劇中十分顯著。伯爵夫人在莫扎特《費加羅的婚禮》是一個嚴肅形象，而羅西娜，同樣的角色在《塞維利亞理發師》中，就變成了一個天真的喜劇性的少女形象。在歌劇第二場，同樣的劇情，意大利的喜歌劇大師在處理戲劇動作與音樂語言時所表現出來的截然不同的風格，實際體現了喜歌劇創作中“大師”與“小大師”技術上的差別。

一、喬瓦尼·帕伊塞羅（Giovanni Paisiello）

所謂“小大師”（a little masterpiece），即音樂史中處于二流的作曲家，該術語的含義在國外的音樂學者中早已經達到共識?！靶〈髱煛蓖彩菚r代明星，例如即將進行討論的帕伊賽羅，他的名聲在19世紀初并不輸給羅西尼。盡管“小大師”同樣出類拔萃，但是在經歷了歷史洪流的洗禮，他們的成就儼然歷史所埋沒?；蛟S通過以下這個例子的對比分析，我們可以明白羅西尼為什么能夠在出類拔萃的“小大師”中脫穎而出，至今仍然具有如此高的聲望以及為什么他的創作經久不衰。

我們可以看到前羅西尼的純粹喜劇風格在帕伊塞羅（Paisiello）的喜歌劇《塞維利亞理發師》的第二場有著很好的體現。這一場圍繞著一個陰謀展開，一切由費加羅策劃，將伯爵阿瑪維爾（Almaviva）以及他的愛人羅西娜帶到一起，阻撓巴托羅（Bartolo）醫生，該醫生是羅西娜嫉妒的監護人，一直暗中實施讓羅西娜嫁給自己的計劃。第一場以費加羅偷偷帶領著偽裝好的伯爵去了巴托羅醫生的家里。在第二場開始，發狂的巴托羅醫生試圖找到昨天夜里誰來過家中。他問詢他兩個隨從，基維內托（Giovinetto）和洛赫（LoScegliato） ，但是沒有奏效。費加羅已經將預先準備好的蒙汗藥給他們吃下去，在藥物的作用下，洛赫利托只能不停的打哈欠，基維內托只能打噴嚏。

為了配合戲劇至此的發展，帕伊塞羅建立了一種詢問的模式來表現音樂的詭計，他跳出了典型的成對式（問—答形式）的樂句，由此開始了無窮盡的重復性旋律音樂模式：音樂上的陳詞濫調反而通過給觀眾意想不到的貼切效果，給無聊的喜劇形式以新鮮的活力，而巴托羅醫生的音樂部分在這個整套喜劇中被限制了，在喜劇結尾三個部分被融合在了一起。

二、G.羅西尼（Gioacchino Rossini）

帕伊塞羅的三部曲是小大師之作，當輪到羅西尼處理《塞維利亞理發師》時，他機智的克制住自己不與帕伊塞羅進行競爭，他讓這一組事件用了打哈欠和打噴嚏的隨從在宣敘調中進行演唱，而現在的演出幾乎總是放入表演中進行。不論如何他都超越了他的前輩，事實上是所有前輩，在全新的滑稽可笑的精湛演出之下，在用煙霧彈包裹的荒唐情勢下，實際上隱藏著他深思熟慮的技藝。他將他的歌劇承載了更加集中的表現方式，同時擴展了結束段至前所未有的規模，不論是在長度上還是在精湛技藝上。

羅西尼的喜劇《塞維利亞理發師》包含了多首經典詠嘆調，劇中的每個角色都有自己鮮明的性格和特點：歌劇一開場就是年輕伯爵的一首深情的詠嘆調“天空在超你微笑”，此曲花腔技巧隨處可見，堪稱是意大利男高音的試金石；“快給盲人讓路”，費加羅在第一場采用狂妄的語氣進行警告；音樂教師巴西利奧演唱了充滿邪惡戲虐的男低音詠嘆調“造謠誹謗”；巴托羅醫生在自己的男低音詠嘆中也唱出了對羅西娜的邪惡用心；還有筆者獨唱音樂會演唱的女主角機敏性格的羅西娜的詠嘆調“美妙歌聲隨風蕩漾”。它們大多都有共同的特點：將人類的情感與機械或者動物一般的吵鬧作對比。這種機制是傳統喜歌劇所獨有的特點；滑稽可笑的被瘋狂的喋喋不休所占據，最后的部分通常演唱者要盡可能的加快速度演唱。

聰明的羅西娜不甘心讓壞醫生來擺布自己的人生，她反復自信的強調自己對愛情的態度。

費加羅狂妄的短曲類似于經典的返始詠嘆調：它的A部分和B部分是很容易區分的。當音樂回到A的時候，有一種急促的感覺，演唱者要盡可能的加快速度。

在喜歌劇盛行的時間段能夠追溯作曲技術擴展的軌跡（不是和聲的，而是德國的天下）。羅西尼毋庸置疑，站在了當時的頂峰，喜歌劇也到達了它發展軌跡的最后時刻。

三、序曲的比較研究

帕伊塞羅作為羅西尼的前任喜歌劇大師，也作為在那不勒斯的歌劇領軍人物，為那不勒斯效勞差不多半個世紀的時間（1766-1815）。為了更好的理解羅西尼，我們有必要將帕伊謝羅與羅西尼相同名稱的《塞維利亞理發師》進行比對，這種對比從序曲開始。就像我們記憶中莫扎特的序曲一樣，意大利歌劇序曲在18世紀晚期實際是一個短小的、交響曲的第一樂章。作為一種回顧，我們簡單的看一下帕伊塞羅的《塞維利亞理發師》序曲，首演1782年的圣彼得堡，與羅西尼1816年的創作基于相同的喜劇來源，基于部分一樣的腳本。這個戲，偶然的成為繼莫扎特和達·蓬特（Da Ponte）依據博馬舍著名的三部曲創作的《費加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）之后的第二部?！度S利亞理發師》是關于離奇的年輕伯爵向伯爵夫人求愛的故事，而他們中年的婚姻狀況出現了麻煩，由此形成了第二部戲的前提（這兩部戲中理發師費加羅都扮演了不可動搖的喜劇性要素）。帕伊塞羅的配樂也獲得了巨大的成功，如此一來，羅西尼便承擔了巨大風險去跟之前的這部成功之作競爭。

帕伊塞羅的序曲，像莫扎特的《費加羅婚禮》一樣，一開始用了一個非常著急、急促的主題并配置進滑稽可笑的情緒。就像許多這種主題一樣。通過上升的音列以及漸強，它激發了觀眾所預期的那種激動心情。

譜例4顯示了帕伊塞羅創作的序曲開始，用了省略結尾的特殊處理，并且為了尋找往屬調的過渡而使用和聲技巧。當屬調已經到達時，當然會出現一組新的主題和一個結尾。之后，根據二部曲體，觀眾對音樂的希望是出現一個調整性的段落，通過一種遠關系的疏離（far out of point，簡稱FOP），到達第二次音樂上的回歸，這次回歸正如觀眾預期的那樣，第一主題在原始調性上再現，并且再次演奏最開始的部分，這次將所有主題融入主調性之中，用一個加強的、節奏性的華麗裝飾作為結尾的一種方式。

帕伊塞羅實際上提供了一種提高效率的方式或者一種常規程式的精簡版本，這種范式是歌劇《塞維利亞理發師》序曲的常規手法。取代可能出現的調整段落，最后落入FOP（far out of point）從而引發第二次的回歸。第二次回歸緊接著屬調的終止，好像開始部分重復的那樣。但是在那個本應該迅速轉向屬調的地方，帕伊塞羅在音樂上呈現的是一個調整段落，充滿了遠關系的材料，當它回轉過來再次回到主調時，它并不是伴隨著第二次回歸，而是第二主題群，現在在主調上。用標準化的“奏鳴曲式”語言我們可以叫它發展部，代替了在呈示部和再現部之間的段落，并且最終這個發展性的材料被壓縮為最小形式擠入總結段之中。

現在來比較一下羅西尼的《塞維利亞理發師》序曲。羅西尼的音樂立刻更加令人著迷并且更加有效。它擁有一個擴展的、慢速的引入，這種類型似乎在海頓《倫敦交響曲》中碰到過，或者莫扎特的《唐璜》，但是它比起那兩部作品更加精致。事實上，比起任何更加精致的交響曲引子來說，序曲是一個更大的引子，如在貝多芬的交響曲中，（除了第四和第七之外）對于塑造這部作品的感覺來說更重要。它制造了慣例性的、功能性進行，從強大的開放性主調到達一個期盼已久的屬調結束，它本身是一個ABA形式：中段，包含一個擁有如歌旋律的、回憶性的詠嘆調，插在兩個段落中間，形成了曲折的、和聲延展的動機：四組重復的32分音符慢慢變為八分音符。由此，旋律性交織被構架起來去支持必須的、從主到屬的過渡調整。這種技術與貝多芬第五交響曲第一樂章的構架有著如此相近的聯系。

這個快速的序曲的主體部分是由兩部分構成的，扮演兩種平行的但是不對等的部分。第一部分，與帕伊賽羅歌劇中一樣，內容類似于交響曲呈示部：主題在主調上，然后一個更加抒情的、在屬調上的主題，該主題相對抒情（因為該旋律是建立在大調上，而主調是小調）。音樂過渡的采用魯莽、吵鬧的管弦樂進行連接，小結尾非?？隙ǖ膩淼街貙僬{性，特別是令人矚目的第二部分，采用精美的木管獨奏形式來表達。在調性布局的把握上，羅西尼更勝一籌。

四、結語

羅西尼的《塞維利亞理發師》當之無愧于經典之作，它不僅在19世紀的接受層面獲得了巨大的成功，同時，它也因為包含了羅西尼成熟的創作手法而位列其創作中精品的位置，由此也順理成章解釋了《塞維利亞理發師》中的選段為何到現代都受到廣泛歡迎的一系列問題。

參考文獻：

[1]卜靜.羅西尼歌劇《塞維利亞理發師》喜劇因素研究[D].石家莊：河北師范大學，2009年.

[2]魏冰飛.對羅西尼《塞維利亞理發師》的審美特征及文化視域解讀[D].天津：天津音樂學院，2017年.

[3]侯芳.羅西尼歌劇《塞維利亞理發師》中的人物性格刻畫研究[D].烏魯木齊：新疆師范大學，2008年.

[4]張慧.美妙歌聲隨風飄蕩[D].濟寧：曲阜師范大學，2011年.

[5]賈敬玉.《塞維利亞理發師》中音樂形象特征分析[D].石家莊：河北師范大學，2011年.

[6]賀軍玲.并肩媲美的奇葩——歌劇《費加羅的婚禮》與《塞維利亞理發師》中伯爵夫人與羅西娜的人物角色比較[D].西安：陜西師范大學，2007年.

[7]呂瑩.歌劇《塞爾維亞理發師》中羅西娜形象分析[D].南昌：江西師范大學，2014年.

[8]伍艾.羅西娜的音樂形象塑造[D].上海：上海音樂學院，2006年.

[9]胡錦怡.淺析詠嘆調“快給忙人讓路”的歌唱技術及戲劇表演[D].長沙：湖南師范大學，2015年.