用意識描繪 用肢體呈現

國家二級演員，現任四川省歌舞劇院四川現代舞蹈團團長兼行政總監。

參演的舞劇《紅軍花》榮獲四川省第二屆文化表演獎、舞劇《川茶鋪子》榮獲四川省第三屆文化表演獎。編創的舞蹈《吾水》榮獲四川省舞蹈比賽編創表演一等獎。策劃演出現代舞《男城女》《WE》等。

多次參加國家級和省市級各類演出，并多次擔任晚會、跨界藝術活動、舞劇、音樂劇、參賽舞蹈作品的導演、編導、演員。曾赴美國、英國、法國、俄羅斯、瑞士等10多個國家的20多個城市進行文化交流活動。

現代舞是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式主義傾向。主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。

“激情”“自由”“開放”“自我”“獨特”等，這些都是現代舞的代名詞，它打破了傳統的審美原則，不再一味地看重舞者的體態輕盈感，而是對現實社會中人的關注、對自然真實之美的追求賦予了無限的可能。要求舞者要有自我覺醒的意識，要敢于表達，敢于創新。現代舞是自由的，是舞蹈節奏的流暢，是舞者思想的律動，是現代舞者追求的一種狀態。人的每個動作和每個行為無一不是舞蹈。發現未知，探索身體表達的可能性，將經歷與感受融入作品當中，將律動化為舞蹈，以自由肢體展現靈魂之美。只有擺脫技術的束縛，才能找到現代舞的靈魂。”四川現代舞蹈團團長韓小虎對此深有感觸。

四川現代舞團的見證者、經歷者

韓小虎從小學習舞蹈，從部隊文工團轉業回來以后，他順理成章地留在成都成為了一名職業舞蹈演員，2006年加入了四川省歌舞劇院。2007年，北京現代舞團的藝術總監高艷津子到四川省歌舞劇院授課，將現代舞帶到了四川。當時的韓小虎還是一名傳統舞者，接受傳統舞蹈的訓練，努力完成自己的表演任務。一堂現代舞的課程，讓他打開了舞蹈的另一扇大門，從那以后韓小虎才開始逐漸接觸現代舞，深入現代舞。

2013年，四川省歌舞劇院在深化改革中進一步梳理業務時發現，院團結構單一、表演形式單調。所以現代舞成為了新常態下拓寬院團生存發展的新路徑，在領導和主管部門的支持下，韓小虎和同事親赴北京，與現代舞的拓荒者、著名舞蹈藝術家金星進行交流溝通，雙方還不到兩小時就敲定了合作事宜。2014年7月，四川現代舞蹈團在成都成立，其宗旨是立足國內、面向國際，致力以開放性創新思維，多元化視角創造現代舞臺藝術作品，追求原創，釋放新銳個性，展示時代感悟，和諧、包容、創新，在尊重和延續傳統文化的基礎上，積極為活躍中國現當代文藝舞臺，塑造現代舞蹈先鋒，盡一份綿薄之力。它是繼北京現代舞蹈團、廣州實驗舞蹈團、上海金星舞蹈團之后的第四個中國現代舞蹈團，同時也是四川省內的第一個現代舞蹈團。

舞團成立之初是全面學習金星舞蹈團的訓練及管理模式，金星曾擔任四川現代舞蹈團的藝術總監，而汪濤則被委派至成都任業務總監，負責演員的日常訓練及創作。現代舞與傳統舞的課程內容大相徑庭，一名成功的現代舞者必須要經過種種魔鬼訓練，他們除了日常的訓練、創作外，還必須對意識進行修行，因此，如果說現代舞是對身體的磨練不如說是對心靈的一種雕刻。舞團當然也會經常邀請一些資深舞者和藝術家來為學員上課，學員中有堅持下去的，也有中途放棄的，經過優勝劣汰，舞團最后保留了10名現代舞演員。當談到是什么讓韓小虎堅持到了今天，他坦言道：“那時現代舞是什么都不知道，但為了成功地從傳統舞演員轉型到現代舞演員，每天一早起來，除了吃飯外，剩下的時間都拿來訓練，現代舞的課程內容雖然晦澀難懂，但跟著老師上課就是很喜歡，沒有為什么。”如果說最開始對現代舞的喜歡是簡單直白的，那么對現在的韓小虎來說，他更樂于看到現代舞者在舞臺上忘我表達的狀態，他認為這才是舞蹈帶給人的快樂所在。

隨著現代舞蹈團的成立，他從一名傳統舞者轉變為現代舞者，身份也從演員、編導，轉變成團長。他見證了四川現代舞蹈團的成長歷程，并成為了現代舞蹈團的管理者、現代舞的推廣者，一路探尋西南現代舞的發展空間。

用作品演繹生活百態

四川現代舞蹈團在與上海金星舞蹈團3年的合作關系中，排練了許多優秀的現代舞作品。2015年，四川現代舞蹈團首個原創作品《男城女》向觀眾面世，國內外著名舞蹈藝術家金星任藝術總監，著名舞蹈演員汪濤任編導及導演，韓小虎任項目負責人及主要舞者。

《男城女》演出時長達70分鐘，由“夜夢”“歸宿”“行走”“陌生人”“疏離”“修行”“掙脫”等各段小劇目銜接遞進而成。作品以巴蜀文化特色為底蘊，現代四川都市文化為主題，現代都市中男人和女人的情感與生活狀態為創作背景。男人、女人是這個社會重要組成要素，他們之間看似獨立卻又密不可分。有融合，有沖撞，作品試圖運用畫面的羅列與觀眾一起去探尋他們的內心世界，同時提出一個問題：現在的人們每天是為了生活而努力，還是為了生存而努力。作品運用現代編舞手法，在劇中充分融合了成都的各種文化符號，并結合了編導及演員在四川成都生活后，對這座城市的印象和感受，利用多媒體視頻與現代舞演員的肢體進行舞蹈表達，反映了現代社會生活的糾結、壓抑、掙扎等真實情感。演出當晚，韓小虎與同事的精彩演出贏得了觀眾的熱烈掌聲，拉近了觀眾與現代舞的距離，演出結束時甚至有大批觀眾登臺獻花，紛紛搶著與韓小虎合影留念。

2017年，四川現代舞蹈團結束了與上海金星舞蹈團為期3年的人才培養與創作支持，于6月正式“畢業”。現代舞《今生》劇場作品的制作人韓小虎與團隊將新作《今生》搬上了成都首個當代藝術演出季，作品展示出了現代舞更自由，更無拘無束的魅力和空間美感。新作《今生》是舞團首次與編導卿慶合作打造的作品，也是四川現代舞蹈團“畢業”后交出的第一部作品。新作由4個舞蹈節目組成：《你...你》《你我山前沒山相見，山后不相逢》《囡囡》和《今生》，看似毫無聯系的題材，卻都演繹了主人翁對自我的叩問和在扮演不同角色時對純粹內心世界的渴望。主題舞蹈《今生》的靈感來自四川藏族地區的文化，舞者從中借鑒了肢體動作，完全打破傳統群舞的表現手法，以外部觀察者的視角呈現了舞者對信仰的思考。《今生》在四川省舞蹈新作比賽上榮獲表演及創作三等獎，得到不少專家評委的肯定。

以心為引，永無止境

有人說舞蹈演員是“吃青春飯的”，但韓小虎并不認同。他認為，雖然團里每年都會引進很多年輕的舞者，他們像新鮮的血液一樣給舞團帶來了激情和活力。年輕的舞者在體力和柔韌度上或許會比年紀大一點兒的舞者好，但他們的問題是缺乏一定的經驗。而年紀大一點兒的舞者，因為舞臺經驗豐富，傳遞給觀眾的內在感受也會更加強烈。失去“青春”的舞蹈演員可能演出的機會會變少，可能會因為在最好的年紀沒有取得理想的成績而慢慢失去動力，但隨著年齡的增長，經過時間的沉淀，舞者對人物的塑造，對舞蹈深層次的內涵會有更深刻的認知，在舞蹈情感的表現力上會更加精準。如果一個舞者在舞蹈的表達上，僅僅只有表面的東西，只靠漂亮的臉蛋兒、青春的肢體等外在的美去吸引他人，那么青春的消逝對于這些人而言的確有很大影響，但于舞者本身而言，這并不是一個好的舞者。一場舞蹈的內容不僅僅停留在表面，更多的是要表達美、解釋美，讓更多的人被舞蹈藝術所感動，帶給觀眾心靈上的震撼。

離開舞臺并不代表舞蹈生涯就結束了，舞蹈還有很多方面值得我們去挖掘和學習，很多舞者從舞臺謝幕以后，從臺前轉向了幕后，成為了優秀的舞蹈教師、編導、舞蹈評論家，很多與舞蹈行業息息相關的職業都需要舞者多年來歷練出來的舞臺經驗和經歷作為理論支撐。因此，舞者要不忘初心，不要因為年齡的束縛，就放棄了自己對舞蹈藝術更高的追求。

2018年，韓小虎正積極策劃推動新一屆“城市當代藝術季”活動，屆時他會將更多國內外優秀的現當代藝術作品帶到成都來上演，奉獻給成都的藝術愛好者。同時身為團長的韓小虎現在更多的是注重舞團管理發展上的問題，他致力于帶領四川現代舞蹈團更多的優秀作品與國際演出市場接軌，開展對外文化交流演出。讓現代舞成為四川在文化領域面向世界的文化窗口是韓小虎的目標，他也將永遠為之奮斗。

（攝影：卿君旭、張曉成）