吳丹：諧劇中洞見自己 生活里遵循本心

四川諧劇創始于1939年，1943年定名為諧劇，也是詼諧之劇、和諧之劇。它由一人獨演，通過演員與虛擬的人物對話來完成故事的敘述。它以詼諧、幽默為主要手段，寓教于樂，寓莊于諧。

諧劇創始人王永梭1939年在四川合江縣各界慶祝新年游藝晚會上，自編自演第一個諧劇《賣膏藥》。他扮演了一個跑江湖的流浪漢，運用虛擬手法，使空曠的舞臺上顯現出眾多人物，從而烘托了所表演的角色。

筆者寫到這里，已然雙目含淚。諧劇——是根植于想象，又駕馭想象；根植于生活又提煉生活的表演藝術。憑核心表演者的一己之力，通過面部表情、臺詞語言與肢體動作的精妙組合，塑造折射出一個個生動的虛擬人物，并與之互動，表演極致時，觀眾甚至潛意識地跟隨著演員一同望向其余“人物”，或喜或愁。演員需要在一次次的戲劇沖突中引領觀眾。通過一人的表演使全場觀眾感受到人物“真實的存在”，表演者需要記憶眾多人物舉止，這對扮演者基本功底要求之高、需要演員對實際生活觀察之深，對表演者自我經歷的打磨和極為豐富的情感儲備要求之嚴苛，我只能試著去想象。

與虛擬人物的互動，是諧劇演員吳丹與自己的一場場對手戲。吳丹對于事業可以做到的決心與付出，由此可見一斑。

在熱播的東方衛視 《喝彩中華》節目現場，當徐帆老師問到為什么各方面條件這么好的吳丹依舊選擇堅持諧劇表演的時候，吳丹這樣回答：“我非常熱愛諧劇，它是我生命中不可缺失的一部分。我愿意用我自己并不大的力量，去為它做一些什么。我覺得我做的這一切都是心甘情愿的，我愿意。”話畢，掌聲連連。

吳丹學曲藝那年，她只有十幾歲。自從看了一位老藝人的表演之后，她就像被下了蠱似的，不撞南墻不回頭。

三年前的一天，吳丹所在曲藝團的團長任平帶著她去拜訪四川諧劇歷史上首位女藝術家張廷玉老師，這便開啟了吳丹重新找回自己的旅途。“如果不是張媽媽，我不會重新找回自信”。六十多歲的張廷玉退休十多年后都再沒收過徒，吳丹來了之后立馬著手搜集劇本，給她悉心傳授和諧劇有關的一切。

張廷玉是諧劇創始人王永梭的第一位女弟子，吳丹則是張廷玉唯一的一位女弟子，從1939年創立至今的諧劇，正迎來優雅而動人的堅守與傳承。

“她賦予了我藝術道路上的新生命。她是我見過最優雅的女人，真的是把生活過成了詩。”張廷玉與吳丹之間既有師徒之間的恩情，也正是中國曲藝的傳承。

2016年對吳丹來說是極重要的收獲年，努力了十多年，她終于以演員參賽者的身份踏上第九屆全國牡丹獎的舞臺，并且斬獲新人提名獎，“非常感謝張媽媽，也感謝這么多年一直都沒有放棄的自己”。

從一個客觀的劇本和戲劇情節中添加自己主觀的情感表達，這是諧劇的第一重轉化；第二重轉化是將自己主觀的情緒通過飾演的人物的肢體動作和面部表情轉化成一個客觀真實的“場景”；第三重則是通過故事與塑造的角色向觀眾傳達的藝術哲理。

學習諧劇急不來，張廷玉從基礎的知識開始教吳丹，經常給她講戲。在表演之外，張廷玉還告訴吳丹必須閱讀經典書籍，“諧劇是為了講述人物故事，演員必須具有深厚的文化積累，才能對塑造的人物形象有更深刻的理解。”

學習諧劇的過程枯燥乏味是一定的，為了練習眼神，吳丹每天盯著水珠從玻璃上滑下來，它的動程和弧度都在她的注視里，直到消失為止。又或者連續幾個小時盯著魚缸里的金魚游來游去，一個轉身的動作連續練習一個月……像這樣的基本功，吳丹到今天也不敢斷了練習。學習的過程有多難，吳丹不想說太多，因為觀眾只會看結果，“每個人學習每件事都特別不容易，我只想拿作品說話，過程我自己消化。”

對于生命中好的贈予，我們用雙手捧住，但不必高過頭頂；對于拋來的批評和打擊，我們就用肩膀抗住，它能強健我們的骨肉。等到上天向我們送來更好的贈禮的時候，我們才能接得住。

角色與角色之間的轉化，是對于事業的執著，舞臺與舞臺之外的切換，是對于生活的熱愛。

執著又熱愛生活的人，向來都精彩無比。在諧劇演員之外，在主持人和平面模特之外，她還是兩個孩子的媽媽。

“時間與我，是不斷賽跑的關系。不是追逐光陰，是尊重歲月。”

我們每個人在不同的人生階段，不同的場合都有著不同的角色。在時間的行進過程中，每一個小的愿望不斷地累積，累積起來的愿望所傳達出來的狀態即是我們通常所描述的理想。理想是可以被設定的，但更加是可以被修正的。尊重時間的易逝性就是尊重生命本身，它絲毫不會讓我用隨意的態度對待生活，生活也是需要認認真真對待的。

“除了父母之外，你現在最想感激的是誰呢？”

“是一路支持我、鼓勵我、呵護我到現在的，我的先生。在相遇相知的這么多年，成長的每一步都有他堅定的支持與鼓勵。”

吳丹在采訪中的語氣平和而堅定，自信而謙遜，非常有禮貌，親切中透著一股子的樂觀和豁達，果真是一位瀟灑向上的時代新女性。

我們不禁期待，這個白羊座女性身上可能迸發出的更多可能性。