油畫語言的表達特點

油畫作為一種繪畫材料的特點

油畫誕生后迅速成為西方最主要的畫種，并在全世界范圍內(nèi)廣為流行，這是與油畫優(yōu)越的工具性能和豐富的表現(xiàn)力所分不開的。油畫材料是廣大繪畫材料體系的一個重要分支。本文著重從油畫材料、技法等方面介紹油畫語言的表達特點，并通過對作品的介紹和分類分別分析，總結(jié)了油畫創(chuàng)作中的一些獨特的規(guī)律。

油畫顏料以干性植物油為載色劑，既起到粘合和稀釋的作用，又使顏料具有可塑性。油畫的顏色豐富、穩(wěn)定，不發(fā)生干濕變化。油的透明性和折射率使得油畫顏料可以獲得最強的色彩飽和度和明度，可以畫出深沉厚重的暗色調(diào)，是其他顏料達不到的。作畫時，油色干得不快不慢，可以仔細考慮，從容下筆，色塊的形狀、大小、方向都比較容易控制，容易銜接，也便于修改。油畫顏色既可以變得十分稀薄，具有透明、半透明的效果，又可以十分濃稠，具有極強的遮蓋力和粘著性，可以多層次地覆蓋、厚涂，可以進行長時期的制作。油畫的表現(xiàn)形式和手法也十分豐富多彩，可大可小、可粗可細、可薄可厚，透明與不透明，靈活多變。總之，油畫的工具材料的性能具有比較明顯的優(yōu)越性，繪畫中的各種造型因素、色彩、明暗、線條等等都可以得到綜合地、充分地運用。油畫可以非常具體地、細致地表現(xiàn)對象的全部造型和視覺的特征——即再現(xiàn)對象在具體的時間、空間里的光色關系、明暗層次、形體結(jié)構、空間感和質(zhì)量感，使畫面形象達到異常逼真的地步。而且，油畫顏色干透后，十分堅固，不易損壞，可以長期保存。比如魯本·倫勃朗的原作雖然已經(jīng)歷了數(shù)個世紀仍光彩奪目，恰似新畫一般，包括普通油畫顏料和樹脂油畫顏料等。

油畫的技法和色層語言

油畫主要技法有：透明覆色法（即像水彩的作畫方法，不用白色，用很薄的顏色層層覆蓋），多層次著色法（即用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比），直接著色法（憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉嬎间佋O顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整）。更有肥蓋瘦（先用松節(jié)油，作畫過程中逐漸加干性油），厚與薄（先薄后厚以防干裂），柔與剛（顏料韌性要先剛后柔，以防色層不牢），快與慢（先用快干的顏料，后用慢干的顏料），簡與繁（在材料和顏料的選擇上要從簡，例如綜合材料繪畫容易開裂或變形），粗與細（粗底吸附力強，適用于厚畫法，細底適用于畫寫），再例如在光滑的底子上覆蓋較粗的涂層容易開裂的層次結(jié)構。它的作畫每一步都是非常嚴謹?shù)摹?/p>

油畫顏料厚堆的功能和極強的可塑性是其他畫種無法比擬的。在畫油畫時，塑造的不只是造型和體積，它更重要的是塑造肌理和空間。在傳統(tǒng)寫實油畫中，肌理的塑造可以直接體現(xiàn)被描繪物的質(zhì)感。而空間則體現(xiàn)了畫家所塑造的“畫里面的空氣”，讓被描繪物有一個合理的存在環(huán)境，并寄托一種心情，然后把這些思想和情感傳遞給閱畫人。這些都需要畫家的層層去描繪，去體現(xiàn)。畫家的作品往往表達的是自己認識上或者是意識里社會的現(xiàn)實、物體的展現(xiàn)、人物的精神等等，甚至更單純地只是發(fā)揮心中的情緒，把快樂或者悲傷或者激揚發(fā)揮得淋漓盡致。

油畫創(chuàng)作過程中的一般規(guī)律

油畫的創(chuàng)作規(guī)律是從對客觀事物的認識轉(zhuǎn)化到主觀意圖的藝術創(chuàng)作，可以從幾個方面加以證明。

第一，平面照片或歷史文獻到繪畫作品的轉(zhuǎn)化。藝術家對圖片上和文字上進行的提煉，構成畫面合理的歷史情景，需要高度的智慧和扎實的繪畫造型能力。例如高小華老師的大型歷史性創(chuàng)作《重慶大轟炸》，陳逸飛的《攻占總統(tǒng)府》，在視覺上還原了當時的情景，也深刻表達了歷史。

第二，對客觀現(xiàn)實形成的精神上的感受。藝術來源于生活，主觀來自于客觀，也就是生活體驗給自己的直觀感受。例如羅中立的《父親》，把感受轉(zhuǎn)化成繪畫，成為一個代表性的農(nóng)民形象，表達了文革結(jié)束后的生活狀態(tài)。

第三，風俗鄉(xiāng)土油畫體裁的表現(xiàn)。不能照搬照片情景，要有提煉性，有代表性。它所展現(xiàn)的是我們所要表達的某種社會環(huán)境和人物形態(tài)，也是造型能力和研究的嚴密結(jié)合。

第四，違反了客觀又來自于客觀。比方說畫面表達的情景來自于夢境、書目的感覺。就像達利的作品，把戰(zhàn)爭中的人變成怪物。這些同樣符合油畫的創(chuàng)作規(guī)律。

第五，客觀事物向主觀事物轉(zhuǎn)移，形成自己的風格和符號。例如張曉剛的《家族》系列。體現(xiàn)了他對人物環(huán)境和生存狀態(tài)的看法，系列的延續(xù)性也在人們心中形成了強烈的視覺印象。

第六，玩世現(xiàn)實主義的各種跨時間、跨性質(zhì)、跨國界等的結(jié)合。不能完全從藝術的技術上理解，要玩味它背后所體現(xiàn)的視覺空間錯位的心理感覺。

以上六點是對部分油畫創(chuàng)作一般規(guī)律的總結(jié)。

結(jié)語

中國特色能豐富油畫的語言，但要評價作品的優(yōu)劣，仍然受油畫自身的審美規(guī)律和準則的制約。西方藝術家也是不斷地在突破油畫自身的審美規(guī)律和準則的制約來發(fā)展和豐富油畫的語言。根據(jù)中華民族的文化積淀，發(fā)自中國畫家們的思維，揉進中國畫的意境，按照油畫創(chuàng)作的規(guī)律，創(chuàng)作出的油畫作品才是真正的具有“中國特色”的油畫。