詩(shī)意相互通達(dá)

文：余奕 圖：本刊資料庫(kù)

大衛(wèi)·霍克尼 《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》

大衛(wèi)·霍克尼 風(fēng)景作品

近期最火藝術(shù)家非英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼莫屬。佳士得紐約秋拍，霍克尼作品《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》以9031萬(wàn)美元（約合人民幣6.26億元）成交，一舉超越美國(guó)藝術(shù)家杰夫·昆斯（Jeff Koons），成為當(dāng)今在世藝術(shù)家中拍賣紀(jì)錄最高者。霍克尼有句話頗有深意：“老師只能傳授技藝，而非詩(shī)意。”后者無(wú)法傳授，只能在熟知前者之后，慢慢感受。用在東方繪畫上，亦相通。本期封面選取了霍克尼的一幅風(fēng)景作品和張大千的潑墨代表作之一《江上春山遠(yuǎn)》進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，再次證明東西方的詩(shī)意表達(dá)是相通的。

詩(shī)意是觀事物的方式

出生于英格蘭西北部約克郡的霍克尼，可謂是英國(guó)國(guó)寶級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家。在長(zhǎng)達(dá)六十年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯里，霍克尼橫跨多個(gè)領(lǐng)域，從繪畫，拼貼和攝影到舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)，還寫書研究藝術(shù)史上的古典名家如何利用光學(xué)儀器進(jìn)行創(chuàng)作。從早期的“游泳池系列”到描繪他家鄉(xiāng)英格蘭東約克郡的偉大風(fēng)景，霍克尼一直都在尋求一種真實(shí)觀看事物的方式。他運(yùn)用了多重的觀察點(diǎn)描繪他所看到的景象，那些在畫布上飛濺開來(lái)的顏色描繪樹林、天空、農(nóng)村等風(fēng)景仿佛帶領(lǐng)著觀眾去感受一個(gè)魔幻寫實(shí)的世界。這些強(qiáng)烈明亮的顏色，配合他筆下的“繪畫事件”展現(xiàn)了他在二維畫作里對(duì)三維世界的探索，也是他這一時(shí)期的代表作。

回憶起早年接受的繪畫教育，霍克尼表示：“老師只能傳授技藝，而非詩(shī)意。”于是他做一個(gè)大膽的配色家，筆端辨識(shí)度極強(qiáng)的畫面很容易讓觀眾一眼難忘，不羈的色彩、感性的生活方式、享樂主義的圖景。既體現(xiàn)了他在視覺發(fā)現(xiàn)方面的成就，也是一種特立獨(dú)行的個(gè)人生活方式的象征。

無(wú)獨(dú)有偶，東方繪畫大師張大千的畫面也極具詩(shī)意與個(gè)性。張大千的潑墨潑彩不僅是大自然景象的描繪，也凝聚著內(nèi)心情感的波動(dòng)。張大千繪畫中往往帶有夢(mèng)幻成分，通過(guò)詩(shī)意來(lái)獲取創(chuàng)作的靈感和源泉，既有他個(gè)人長(zhǎng)久形成的文化積淀的流露，也有對(duì)以往游歷的回憶和沉思，不完全是寫生的基調(diào)。

每一代人的觀看事物方式都各不相同，從山水、風(fēng)景畫中訓(xùn)練細(xì)致入微的觀察方式，并表現(xiàn)變化，可能是藝術(shù)家們走出模式化風(fēng)景畫和觀念藝術(shù)的有效辦法，霍克尼和張大千也許就是這樣的范本。

色彩碰撞出的趣味波普

本期封面設(shè)計(jì)元素選取霍克尼作品，靈感也源自本期雜志關(guān)于“大眾藝術(shù)消費(fèi)時(shí)代”的專題，大眾藝術(shù)消費(fèi)的源頭正是波普藝術(shù)。波普藝術(shù)，一種主要源于商業(yè)美術(shù)形式的藝術(shù)風(fēng)格（亦稱新寫實(shí)主義和新達(dá)達(dá)），其特點(diǎn)是將大眾文化的一些細(xì)節(jié)，如連環(huán)畫、快餐及印有商標(biāo)的包裝進(jìn)行放大復(fù)制。而大衛(wèi)·霍克尼最出名的“泳池系列”，采用了當(dāng)時(shí)還是新材料的丙烯作畫，對(duì)水及光的畫法更是開創(chuàng)先河。加上像廣告噴畫式的風(fēng)格，令霍克尼成為英式波普藝術(shù)的代表人物之一。

大衛(wèi)·霍克尼早年追隨漢密爾頓發(fā)展波普藝術(shù)，他們的特點(diǎn)是以人們衣食住行的日用品為繪畫對(duì)象，采用實(shí)物拼貼、環(huán)境設(shè)計(jì)的方法，物象是精細(xì)的、變形的，具有廣告設(shè)計(jì)的性質(zhì)，畫面顯示為冷漠超然的風(fēng)格。數(shù)十年中霍克尼繪畫都吸取這種波普藝術(shù)的特點(diǎn)，又創(chuàng)造性地融入他的繪畫之中。他的畫寫實(shí)中略帶變形，既有精細(xì)的照相寫實(shí)，又有夸張的拼合。

從用色這一層面上看，能與波普藝術(shù)相媲美的就是東方的潑墨。張大千是20世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。在大塊墨色的基礎(chǔ)上，趁將干未干時(shí)，在部分地方用石青石綠等礦物質(zhì)顏色覆蓋上去，使水、墨、彩在形象塑造中產(chǎn)生種種奇妙的變化。再采取粗細(xì)強(qiáng)烈對(duì)比的手法，所繪山石、屋宇、叢樹等均用小筆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)毓蠢眨瑵獾蓾瘢瓶刈匀纭４笃瑵獾顪\的墨韻與鮮亮透瑩的石綠石青相輝映，古樸絢麗、氣格奔放。

本期封面這樣夸張而前衛(wèi)的藝術(shù)形式，絢麗夸張的色彩對(duì)比、新奇的圖案搭配，當(dāng)紅、黃、藍(lán)三原色強(qiáng)烈地吸引著你的視覺，并且?guī)С隽顺鰞?nèi)在的驚訝和喜悅的話，說(shuō)明你已經(jīng)準(zhǔn)備好踏進(jìn)大眾藝術(shù)品大潮之中了。

張大千 《江上春山遠(yuǎn)》 鏡框設(shè)色紙本