粉墨登場 歷經春秋

于哲

摘要：舞劇《粉末春秋》的這兩處插敘手法運用的干凈利落、轉圜適度，既從時間、空間上完美切割，又始終服務于故事本身、劇情主線；總覽全劇，它使人物豐滿，結構完整，細細推敲，它則凝結著細微之處的精益求精。

關鍵詞：插敘；助推；貫穿；磨礪

近期有幸觀看享譽國際的舞劇《粉墨春秋》，頗有看點。《粉墨春秋》，山西華晉舞劇團代表作，由當代舞臺藝術領域頂級大咖制作，大膽突破藝術門類的限制，將梨園戲曲表演有機融入舞蹈語匯，剛柔并濟，觀賞性極強。

名聲大噪的《粉墨春秋》，最大的看點也是最大的賣點是：用優美的音樂和舞蹈動作演繹一個凄美愛情、勵志奮進的梨園故事。但我想從細微處說說我眼中的舞劇——《粉墨春秋》。

插敘進入，恰到好處

插敘手法無論是在文學寫作還是舞臺表演中都被廣泛使用，以此達到作者或編劇導演預計的敘述目的和效果影響。舞劇《粉墨春秋》中有兩處運用了插敘手法，看似平實，但細細琢磨仍讓人稱奇叫絕。一是在三姨太看戲時偶遇二師兄，沒有過多的鋪陳，只場景臺簡單轉換，三姨太登臺與二師兄悲歡雙人舞，即用插敘把觀眾帶入往昔回憶，簡潔明了，銜接緊密，恰到好處，引人入勝。二是在三師弟受盡冷眼苦苦支撐喜順班時，內心悲涼，陷入對以前平順安寧生活的深深回憶時，插敘進入開場景——師傅與師兄弟三人往日練功的場景，營造悲涼氣氛，觀眾深陷其中，人物感情的宣泄，觀眾引起共鳴。插敘手法固然精妙，但恰到好處的使用能起到事半功倍、令人拍手稱絕的效果。舞劇《粉末春秋》的這兩處插敘手法運用的干凈利落、轉圜適度，既從時間、空間上完美切割，又始終服務于故事本身、劇情主線；總覽全劇，它使人物豐滿，結構完整，細細推敲，它則凝結著細微之處的精益求精。

眼神身段，助推情節

全劇的另一個細節亮點是舞劇中融入的戲曲眼神與身段，這并不是叫座的噱頭，而是真正用心嘗試的藝術交融，并取得了很好的藝術效果。例如劇情伊始，師妹燕兒在戲樓門前誤撞軍閥，待軍閥進入戲樓時只回身一眸，那眼神可謂內容豐富，色瞇是第一印象，進而讓人想到霸占，歹心，不擇手段，作為觀眾的我心中不免咯噔一下，故事矛盾開始突出，劇情急轉直下。回味軍閥的眼神，從上到下的打量，透露的是心中的思量；略迷蒙反犀利，展現的是陰謀與詭計。這是戲曲眼神獨有的魅力，是演員入情入境后角色內心的體驗，是微小細節對全劇情節的強力助推。再例如劇情尾聲，三師弟黑豆與群猴戲耍，靈感閃現，用戲曲身段模仿猴子，一試勾手，缺靈氣，二試環腳，乏動感，三試勾手環腳眨眼睛，進而跳躍、舞動，成了——猴戲成了。層層遞進的身段演繹，是三師弟黑豆在猴戲道路上反復摸索不斷嘗試的縮影，給予觀眾的是艱難心酸不易下的成功，由此身段助推全劇完結，合乎情理。

暗線交織，貫穿始終

舞劇《粉墨春秋》的故事情節不外乎講述梨園喜順班的起落浮沉，人物不外乎表現三師弟黑豆由年少的懵懂無知成長為一代美猴王的勵志楷模。但縱觀全劇，揪其細微處，兩條暗線若隱若現，浮出水面。一方紅手帕是全劇的悲情線，它隨三姨太出現，是當年與二師兄的定情信物，憑此信物得以相聚卻已身不由己，此乃悲情一；遺落的紅手帕被大師兄發現，私情初露端倪，預示著大師兄多舛的命運，此乃悲情二；軍閥刺殺，紅手帕飄落，劇中人物命運皆因此改變，此乃悲情三；三師弟黑豆艱難度日，憶往昔紅手帕再現，悲涼之情難以言表。這一方紅手帕始終跟隨著劇中的人物，自伊至終是悲情的代表。另一暗藏線索是劇中的一個角色——猴子，它沒有專門的舞蹈臺詞，也沒有特定的表演空間，但就是這個看似無關緊要的角色卻在全劇的脈絡發展中起著至關重要的作用。師傅與師兄弟齊練功時它是和諧的靈物，師妹與三師弟黑豆眉目傳情時它是愛情的紐帶，軍閥痛下殺手時它是正義的使者，師傅與三師弟臨別時它是情誼的化身，三師弟苦撐喜順班時它是忠誠的伴侶，最終成就一代美猴王它是靈感的源泉。猴子這個角色貫穿全劇始終，堪稱點睛之筆。

細微現真灼，磨礪出真知

舞劇《粉墨春秋》已然站在了集頂級制作、藝術創新等于一身的頂峰，但反觀全劇，我還是想在細節上談兩點自己的拙見。一是關于道具方面的精細度不夠。如三師弟帶著師妹與師傅臨別時的雪花，三五飄零的稀落難現漫天飛雪的悲情與哀涼；如三師弟憶往昔練功場景時門板來回拉動的時空轉換，若不能整齊有序、節奏如一就會打亂觀眾的思緒，使臺下的目光過分集中在門板上而不是沉浸在人物故事中。二是整個劇情的收尾略顯草率。故事以“打通堂”強勢震撼開場，緊扣觀眾的目光；但結尾僅以成就一代美猴草草結束，無論在情節上還是舞臺效果上都顯得薄弱。正所謂“強開強收”、“豹頭鳳尾”，與開場相比，恰突現了收尾的不足。

細節決定成敗。頂級制作大咖和藝術門類創新固然使《粉墨春秋》黃袍加身，但若想如劇中的梨園故事般勵志奮進、經久不衰，必得秉承已然具備的細微處的精良，去其僥存的粗陋處的薄弱，文火慢燉，細細揣摩，慢慢推敲，久經磨礪，則大成。

參考文獻：

[1]王露霞.戲劇存在的多維探索[M].中國戲劇出版社，2008，5.

[2]王泰來.中國戲曲表演體系初探[M].河北美術出版社，2017，4.