《天堂電影院》中主題蒙太奇運用的作用分析

殷浠文

摘要：影片《天堂電影院》的導演采用了主題蒙太奇的手法，以其獨特的電影鏡頭語言利用一個個分散的蒙太奇片段將整部電影連接在一起。主題蒙太奇的使用不僅向觀眾完整呈現了主人公多多的電影夢，更是推進影片敘事、渲染影片情緒、詮釋影片主題的重要手段，導演多納托雷將蒙太奇的表現力在這部電影中發揮到令人贊嘆的極致。

關鍵詞：《天堂電影院》 電影 蒙太奇

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0168-02

主題蒙太奇是指將一些在時間和空間上并沒有特殊聯系的鏡頭剪接在一起，這些鏡頭看似毫無關聯，實則有一種內在邏輯，共同為影片的主題而服務。電影《天堂電影院》是導演多納托雷的時空三部曲中的第一部，影片拍攝風格柔和，導演用主題蒙太奇的手法和倒敘的手法為觀眾講述了主人公多多在老放映師艾弗來多的影響下成長為一個著名導演的故事。導演對鏡頭語言的運用張弛有度，通過一個一個的鏡頭片段表現出了主人公的導演夢。主題式蒙太奇的運用不僅使電影看起來連貫有序，并且在推進影片敘事、渲染影片情緒、詮釋影片主題也有著重要的作用。

一、推進影片敘事

《天堂電影院》的敘事線索有兩條：一是中年多多的回憶；二是多多從小到大的成長過程，這兩條時間線索在影片中是交替重疊著出現。

影片一開始，是主人公沙維圖迪·維多（以下簡稱多多）的母親打電話告訴他艾弗來多去世的消息并且希望多多能夠回來參加葬禮。整部電影是以一個放在窗臺上的盆景的特寫鏡頭開始的，而機位的巧妙使用使盆景在視覺上給人以處于海面之上的錯覺，將這樣一個鏡頭作為這部溫情電影的開頭與導演的電影主題的多層次表達密不可分。盆景所在的地方是多多母親所居住地的陽臺，在這里也可以隱喻為是多多的家鄉，而窗外的大?；蛟S就是多多現在正在外闖蕩的那一片天空。

多多在得知艾弗來多去世的錯愕消息后，輾轉反側陷入沉思。上一個鏡頭里，母親和妹妹討論時說到多多已經三十年沒有回過家了，那么為什么三十年都不曾回過家？母親又為何想聯系自己的兒子都如此困難呢？艾弗來多是誰？為什么母親斷定三十年都不曾回過家鄉的多多一定會回來參加艾弗來多的葬禮呢？……這些問題可能從影片一開始就一直在困擾著觀眾。而此時伴隨著窗外雷聲的轟鳴，一道慘白而犀利的閃電劃過主人公的臉龐，這個鏡頭不僅體現出了導演技法的嫻熟和對光影結合的巧妙運用，同時也表現出了多多聽到艾弗來多去世消息時內心的驚愕。這個時候鏡頭一轉，來到了多多的小時候，在神父旁邊當著祭童卻昏昏欲睡。結束禱告工作后的多多和神父，一個來到了影院門口偷偷看電影，一個在劇場正襟危坐開始審查那些尚未給小鎮人民公映的電影。這也是天堂電影院在影片中的第一次出場，同時也解釋了上面的一個疑問，艾弗來多是這座天堂電影院里的放映師，而電影由此開始了主人公多多對艾弗來多的回憶。

二、營造影片氛圍

作為一部具有強烈懷念感的溫暖影片，《天堂電影院》從影片一開始的第一個鏡頭和第一段音樂就定下了這個基調。第一個鏡頭緩緩拉出，從窗外順著視線里的盆景向外望過去，是一片無邊浩瀚的大海，微風吹動窗簾，視角漸漸切回屋內，主人公多多的媽媽打電話通知多多有關艾弗來多葬禮的消息。緊接著就是多多開始回憶美好的童年和與艾弗來多之間深厚的感情，影片通過主題式蒙太奇的手法，用一個個看似不連貫實則本質類似的鏡頭向觀眾展現了有關電影院的記憶并引出了多多心中關于電影的夢想。舒緩而柔美的背景音樂、溫暖的情感、懷舊的憂傷這些都籠罩著影片的主題并貫穿始終。

影片采用的是倒敘式的手法。主人公在回憶時選擇的都是令人印象深刻的片段，盡管這些片段可能看起來并沒有嚴格的邏輯，但卻最符合營造影片溫暖主題的需求?！短焯秒娪霸骸返挠捌Y構就是以回憶為線索，輔之以一些小場景和小片段拼湊而成的。導演選擇了幾個小片段來表現多多和艾弗來多之間的情感羈絆，比如媽媽責罰多多因為給他買牛奶的錢卻被他偷偷拿去看電影時艾弗來多站出來幫多多解圍；和神父上山的時候多多假裝腳疼從而順利坐上艾弗來多的自行車；在考試時用答案和艾弗來多做交易而學會放映；艾弗來多為了在小鎮廣場上放電影不幸遭遇火災，小多多奮力救他出火場等。導演用多多回憶中的一些片段進行疊加重合，從而完成了對影片溫暖氛圍的塑造。

導演在講述多多故鄉小鎮那座電影院所經歷的變化時，并沒有遵循戲劇化的一貫套路，依舊采用一個個溫暖的片段和一個個充滿對故鄉和電影院依戀的鏡頭語言來表現。天堂電影院至始至終都是這個故事發生發展的中心，就像它的名字一樣，這里不僅是電影的天堂、多多的天堂同時也是鎮上人民的天堂。電影中對不同人物的細節描述構成了對這個地方的美好記憶。喜歡透過小窗口偷偷觀看電影的小多多；永遠都在忙碌放映的放映師艾弗來多；當放到驚險刺激的鏡頭時，有一個老人捂著胸口倒下，電影沒有明說老人后來怎么樣了，卻在播放下一步影片的鏡頭中，在他曾經坐過的椅子上放了一束鮮花等。導演不斷強化展示影院內每一個人的觀影狀態、生活狀態，電影院名副其實地成為了小鎮人民忘卻煩惱的天堂。

三、詮釋影片主題

始終貫穿電影的一個主題就是多多的電影夢。這個夢從多多小時候的回憶開始一直延續到了多多的青年時期。從多多收集那些被艾弗來多剪掉的膠片開始，到多多向艾弗來多學習放映技巧并在艾弗來多失明后接替他成為了小鎮的第二個放映師，導演就在逐步鋪墊多多的電影夢。只是實現電影夢并不是容易的，但艾弗來多看出來多多有巨大的潛力，只是他需要更廣闊的天空，如艾弗來多所說“這個地方被下了咒，日復一日的生活在這，你會以為這里就是世界的中心”。有一個鏡頭在影片中反復出現，就是牧師一個人在電影院里盯著熒幕剪下每一段吻戲的場景，這個場景也暗示了或許在小鎮這么一個落后而保守的地方很難實現多多的電影夢。為了多多的將來，艾佛來多狠下心讓多多離開，并且告誡他在成功之前絕對不許回到家鄉也不許和家鄉的任何人聯絡，他不希望多多做一個不敢面對失敗的逃兵。多多乘坐火車離開小鎮的鏡頭在此時和影片的第一個鏡頭相對應，要想得到廣闊的發展空間實現自己心中的夢想，那么便一定要義無反顧地離開看似溫暖安逸卻有限的土壤。

吻戲是影片中的一個重要分水嶺，它與小鎮思想的轉變密切相關。保守的牧師獨自坐在劇院里審片，他是小鎮的話語中心和思想的領導者，所以即便忍受著困倦的折磨，他也要盯著每一個鏡頭將吻戲一幀幀地減掉。這一幕雖然極具喜劇意味，卻也充分表現出在那個時代小鎮的保守、封建和守舊。而艾弗來多收藏起來的無數關于吻戲的膠卷，卻代表著一種和小鎮的傳統截然不同的新的思想勢力，一方面守舊一派的代表人物比如牧師要堅決地剪掉它，但是那些具有著新思想的如那些想要看吻戲的人卻希望有朝一日能看到完整的未經切割的電影，但他們所在的小鎮封建而保守的思想已經在人們心中根深蒂固，在那樣的環境下，即便反抗也基本無用。只有兩個人曾經完整地看過所有被剪下的吻戲：艾弗來多和多多。他們有著不同于傳統的新興思想，這也隱含著導演安排艾弗來多極力將多多送出小鎮的原因，倘若其繼續留在這個小鎮中，即便多多心懷導演夢，也不足以對抗鎮上強大的封建勢力。結局或許是導演夢的破碎，又或許是多多因此而不敢大膽創新從而走向平庸。多多導演夢的實現，也是小鎮電影院中放映影片吻戲從無到有的跨越，導演將多多的成長與小鎮電影院的成長放在一起，更加鮮明地詮釋了影片的主題。

四、結語

導演多納托雷運用精湛的鏡頭語言，通過一個個積累式的蒙太奇，拼接講述了一個關于夢想和人情的故事，觀眾在電影中不僅陪伴主人公實現了心中的電影夢，也見證了一個西西里島的小鎮從封建落后走向新興開放的過程。《天堂電影院》還有另外一個很唯美的翻譯名是《星光照我心》，片中的艾弗來多曾說過“每個人都只追逐一顆星星”，這或許是主人公窮盡一生追求的電影夢，而《天堂電影院》帶給我們的淚水、夢想與成長也成為了每一個觀眾心中的星光。

參考文獻：

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