論《費(fèi)加羅的婚禮》之詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱處理及情感表現(xiàn)

孫思雨

摘要：《求愛神給我安慰》是歐洲18世紀(jì)末最有代表性的作曲家莫扎特創(chuàng)作的經(jīng)典喜劇歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的唱段。這是一首詠嘆調(diào)，通過對《求愛神給我安慰》音樂的分析，充分展現(xiàn)了伯爵夫人內(nèi)心的悲痛、哀傷和對希望的幻想，也更加明確的表明了莫扎特的回旋式的創(chuàng)作表現(xiàn)手法；通過對氣息、咬字吐字以及演唱重難點(diǎn)的技巧分析，更加深刻的去表現(xiàn)了伯爵夫人的內(nèi)心情感。演唱者要通過體會人物內(nèi)心的情感世界，貼近人物的性格特征，把握好曲調(diào)起伏和有層次的分句處理，聲音要通透松弛，有控制，需要歌者加強(qiáng)氣息基本功的練習(xí)，學(xué)會控制歌曲，融入到歌曲里。筆者之所以選這首歌曲做藝術(shù)鑒賞與演唱技巧分析，因?yàn)檫@首歌曲不僅是莫扎特有名代表作，還想通過分析人物的靈魂使更多學(xué)生了解此歌曲背景，養(yǎng)成用情歌唱、用技巧歌唱相結(jié)合的良好習(xí)慣。

關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》 《求愛神給我安慰》 演唱處理 情感表現(xiàn)

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0004-02

《求愛神給我安慰》選自莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。劇中伯爵夫人是一位美麗端莊，溫文爾雅的上流婦女，她由先前的羅西娜小姐變?yōu)椴舴蛉耍煞蛴忠魄閯e戀，追逐她的貼身女仆，這種感情上的冷淡使她內(nèi)心感到屈辱和痛苦，因此在她高貴的儀表下，目光中流露出無法掩飾的憂慮與哀傷，這一段著名的詠嘆調(diào)就是在她第二幕一開始所唱。在這里莫扎特不惜筆墨，用了一大段深沉舒緩，交織著愛與痛苦的旋律做情緒上鋪墊。隨著音樂的緩緩流動，伯爵夫人獨(dú)自在臥室里，陷入深深的沉思中，從心底發(fā)出“求愛神給我安慰”的詠嘆，表達(dá)了一種內(nèi)心無助，迷茫失落的傷感情緒。

整個旋律極其柔婉抒情，充滿莫扎特式特有的高貴、細(xì)膩、典雅的創(chuàng)作風(fēng)格，而且音樂形象與伯爵夫人美麗高貴的氣質(zhì)極其相符。通篇在降E大調(diào)上，色彩仍然明朗，并不是一味的哭泣、悲切，也透露出伯爵夫人雖心受傷，但仍然帶有幻想和希望以及對昔日美好愛情的回憶。整首曲子速度非常緩慢，樂句綿延悠長，氣息寬廣，音域跨度寬，上下起伏較大，但音樂的線條和人聲的曲線極其協(xié)調(diào)自然。音樂在僅有的四句歌詞中，不斷地重復(fù)、變化、模進(jìn)、發(fā)展，旋律上下交錯疊置，富有深層次感，是一首非常顯示唱歌功底的唱段。

演唱者要通過體會人物內(nèi)心的情感世界，貼近人物的性格特征，把握好曲調(diào)起伏和有層次的分句處理，聲音要通透松弛，有控制。這需要歌者加強(qiáng)氣息基本功的練習(xí)，學(xué)會控制歌曲，融入到歌曲里。

一、演唱風(fēng)格的把握

《求愛神給我安慰》莫扎特用降E大調(diào)，渲染了富麗堂皇的調(diào)性色彩。在小廣板的基礎(chǔ)上的鋪墊了一層安靜，憂郁的感情基調(diào)，所以在演唱這首曲子要帶有憂傷的感情，要唱的柔和標(biāo)準(zhǔn)，聲音要優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)。

在演唱這首《求愛神給我安慰》的曲子，一定了解這首曲子所存在的時期。這是存在于歐洲18世紀(jì)末莫扎特所寫的經(jīng)典歌劇中的一個選段，這首曲子是歌劇中的詠嘆調(diào)，典雅、流暢、秀麗、明朗，這對演唱的力度有著很高的要求。在歌劇中演唱者要表現(xiàn)音樂的感情，演唱的力度是起著非常大的作用。比如在這首《求愛神給我安慰》中第一句為了表達(dá)伯爵夫人內(nèi)心的悲痛，此時演唱的力度是從弱到次強(qiáng)來表達(dá)，所以在演唱風(fēng)格的把握上需要演唱者用心理解，用心歌唱，深情并茂的用心帶動情感的唱出歌曲的靈魂。

二、演唱重點(diǎn)與難點(diǎn)的處理

《求愛神給我安慰》中的最后一句，伯爵夫人的痛苦吶喊，所以在演唱這一句時一定要注意。雖然他的音域不是很高，但是還要控制呼吸，深吸一口氣整個句子要一口氣唱下來，并且要唱的平穩(wěn)、悲痛，氣息要支持到最后一個音，這樣才能完美的演唱，真切地表達(dá)出伯爵夫人的內(nèi)心悲痛，所以說不要因?yàn)樽詈笫堑鸵艟筒萋实氖請觥?/p>

這首曲子對演唱的力度有很高的要求，在這首《求愛神給我安慰》中第一句為了表達(dá)伯爵夫人內(nèi)心的悲痛，此時演唱的力度是從弱到次強(qiáng)來表達(dá)。

高潮部分是該曲子演唱的難點(diǎn)，高音到降A(chǔ)，同時延長音需要我們對氣息有很好的控制，用正確科學(xué)的方法歌唱，不能扯嗓子。第5小節(jié)開始出現(xiàn)十六分音符，演唱時可以加以情感處理，加以漸強(qiáng)的力度與速度。最后spir氣息需要控制好，由強(qiáng)漸弱。

三、長樂句演唱（氣息方面）

氣息也是呼吸，良好的氣息是演唱的基礎(chǔ)，氣息和發(fā)聲、共鳴、咬字吐字有個莫大的關(guān)聯(lián)，沒有了良好的氣息，演唱的其他功能也不能正常的發(fā)揮。所以早在我國的古代就已經(jīng)認(rèn)識到了氣息的重要性，有記載“善歌者必先調(diào)其氣”。在《求愛神給我安慰》中，有許多高音和長音這都是需要?dú)庀⒌闹С帧Ｒ粋€正確的站姿是好的氣息的基礎(chǔ)，吸氣和呼氣是組成氣息的重要部分，吸氣時要用口鼻同時吸氣，并且要快而深，到腹部時要保持得住。呼氣是要緩慢而又節(jié)制，不能很快就用完，輕松而不是僵硬，自然的讓氣息流動起來。《求愛神給我安慰》是一首詠嘆調(diào)他大部分的旋律是平穩(wěn)的、緩慢的。在演唱時為了要表現(xiàn)如泣如訴的感覺，所以氣息一定要非常好的把握住，細(xì)細(xì)的吐氣，并且不能有間斷。

四、語言的準(zhǔn)確與對歌詞的理解

關(guān)于咬字吐字在聲樂演唱上有著很大的關(guān)系，不管是中文還是意大利語的演唱，這也是一首曲子是演唱質(zhì)量的關(guān)鍵所在。咬字吐字的關(guān)鍵也在于發(fā)音和口型的保持，還有腔體的開合程度。在意大利語中有五個元音，分別是a、e、i、o、u。在這首《求愛神給我安慰》中這五個元音都均有出現(xiàn)過，但是元音o和元音i占有主要的位置。雖然同樣是元音，但它們也有不同，元音o是寬音母，元音i是窄音母。《求愛神給我安慰》中第一句“Porgi amor qualche ristoro”（愛神啊，給我些安慰）中的Porgiamor的第一個音節(jié)是Po，它的元音是‘o。在發(fā)‘o時，不管是口腔內(nèi)還是嘴形都要張成球形。同時還要注意“r”的發(fā)音，這個“r”是一個舌顫音，演唱時不能過多的做顫音。所以在演唱這一句時音不能不出聲也不能收得太唐突，否則會影響聲音和語言的美感，要帶有憂傷的感情，要唱得柔和標(biāo)準(zhǔn)，口腔和下巴盡量放松。保持聲音前進(jìn)時吐字清晰流暢，自然連貫，聲音在 發(fā)出時不能過于顫抖。“O mi la sacia aimen morir”在演唱時要使每個單詞吐字必須字非常的清晰。要注意的是“O mi la”中的“a”演唱時不僅保持好口型和狀態(tài)，還要注意演唱時“a”不要像演唱中文歌曲中的那樣用，不容易唱后者容易唱錯的音，用別的音代替。所以“a”不可以用“o”后別的元音代替。直接發(fā)出“a”音。“每上行一個音，腔體就要在打開一點(diǎn)，這樣才能保持發(fā)出的聲音圓潤。”

詠嘆調(diào)的最后一句“o mi rendi il mio tesoro， O mi lascia alment morir”（讓我丈夫回到身旁或者讓我死亡）是重復(fù)上句歌詞，也是比較難處理的一句。其中“mio te”使用了一個附點(diǎn)的節(jié)奏型，歌唱時既要把伯爵夫人含蓄的本質(zhì)性格表現(xiàn)出來，但又不能失去感染力。“哈欠”狀態(tài)在這里起到了至關(guān)重要的作用。“O mi lascia alment morir”演唱這句時要注意胸腔多一點(diǎn)“men”字是一個半開口音，又在結(jié)尾處出現(xiàn)。歌唱時更應(yīng)注意“堅”的感覺高位置的“點(diǎn)”給多一些。在眾人面前羅西娜一直是以高貴、典雅、溫柔、大方的形象出現(xiàn)的，面對自己即將失去的愛情時表現(xiàn)出貞烈性格。

通過淺談《求愛神給我安慰》歌曲的藝術(shù)鑒賞與演唱技巧分析，讓更多的歌者能理解作者創(chuàng)作的真正意義，從而演唱時能更好的理解貼近劇中人物的性格，把握好曲調(diào)處理，同時運(yùn)用掌握的技巧，很好的控制住聲音，達(dá)到用情歌唱與用技巧歌唱的完美結(jié)合。這樣不僅升華了歌曲本身的魅力，同時歌者完美的演唱更能使作品注入靈魂，賦予了作品新的生命力。

參考文獻(xiàn)：

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