淺析時空與元素在舞蹈紀錄片創作實踐中的現狀與發展

夏文岐 劉佳慧 沈陽工學院藝術與傳媒學院

舞蹈的時空元素是理解為時元素與空元素，時元素是包含了舞蹈的動作、音樂以及舞蹈的故事性。空元素則是舞臺。但是一般舞蹈他包含著舞臺、動作、英語。故事性，語言。雖然語言沒明確分在時元素還是空元素上，但它是舞蹈這門藝術必不可少的一個構成元素。縱觀現今發現現今的舞蹈在時空藝術上是殘缺，最容易忽略故事性和語言這兩門元素。這越來越表現出現今舞蹈的抽象性，缺少了它本應該擁有的美。

紀錄片的出現是對舞蹈這么藝術的一種挽救，它記錄這舞蹈正在消失的獨自文化，雖然當今很多人無法對舞蹈消失的故事性和語言性的得到一定的重視和關注。但未來的某天人們會發現它以及成為歷史。所以紀錄片是對當今民族民間文化的一種保護和挽救。及時準確的把當今真正發生的有意義的事情以紀錄片的形式記錄下來。

1 紀錄片的創作要求

紀錄片的含義是記錄真實的事物，大多紀錄片基本都存在敘述的形式來拍攝。這樣拍攝出來的紀錄片更有感染力，讓觀眾通過聽故事的形式了解到紀錄片中所表達的含義和內容。這對于最初的紀錄片來講是全新的拍攝方式，但現今這也是最為常見的一種方式。并且可以讓觀眾觀眾感受到藝術來源于生活而發展于生活。

2 舞蹈紀錄片創作的要素

2.1 舞蹈的時間性

獨特的時間性導致在拍攝舞蹈時比較困難，舞蹈不同于繪畫或者雕刻類型的藝術，它的美瞬息而過，需要間斷的更換空間位置。這就給拍攝帶來了一定的難度，在拍攝各種需要從每個角度來抓拍舞蹈的美，不同時間下同一個動作有不同的美。比如，在拍攝的時候如果拍攝的腳步沒跟上舞者的腳步將可能會不斷的重復拍攝這就給導演或者舞者帶來了一定的困難。因此，在對舞蹈創作的時候這些因素都必須考慮。并根據舞蹈的時間性的特點創作一部統一連貫性的作品。并切記舞蹈時間元素包含動作、音樂和故事性。

2.2 舞蹈的空間性

舞蹈的空間性是舞臺，舞臺包含兩種含義一個是舞者在跳舞的外空間，另一個則是舞者自身內心的一個舞臺空間。外空間則可以通過舞者自身的訓練不斷能實現的，是一個舞者對外空間上所釋放出的動態、力美以及技巧形體等的美。最好的要求是舞者在跳舞過程中全部釋放身體，讓自身與空間融為一體達到人界為一的狀態，這就會顯示出人物的和諧美。而內空間則是舞者對舞蹈的一種詮釋，通過自身內心對舞蹈的理解然后從內心釋放出的動作神韻來表達。對于外空間與內空間而已，相互依存，相互成長，和諧共同發展。

3 舞蹈紀錄片創作實踐的現狀及發展

3.1 舞蹈是舞者和編導的難點

舞蹈不僅在時間和空間上都考驗著一名舞者的自身修養，對編導來說也是考驗著其的專業性。在訓練和拍攝過程中需要舞者重復單調的動作，不僅如此，還的把每個重復的動作都變現出一模一樣，沒有什么太大的差距，這需要大量的體力活動，除此之外，舞蹈它需要在完成動作的同時也有心理狀態的一種表現，然后舞者與空間融為一體。對編導來說它的難度不亞于舞者，他在創作舞蹈時需要考慮到舞蹈的故事性和語言性，此外，他還要以舞者的角度去感受在跳舞過程中的感受。還有更多的以導演的角度來掌握拍攝的舞蹈的美。以便兩者的結合讓觀眾通過人體的運動來了解舞蹈文化的美，現實出舞蹈本應該的美。

3.2 舞蹈紀錄片的現狀

現今的社會在舞蹈方面的紀錄片很少，最為著名的則是德國導演維姆?文德斯拍攝的《皮娜》，這是獲獎最多的一部關于舞蹈的紀錄片。顯示出舞蹈紀錄片也會一種歷史文化的表現。而今，很少有知名的舞蹈紀錄片，不是因為沒有精彩的題型可以拍攝。是由于在人文歷史方面的紀錄片的市場還沒開拓出來。 比如上海的某個電視臺節目剛開始創播各個類型的紀錄片到最后實力打造成了記錄頻道卻從走向了虧的狀態。所以現今的記錄片市場開拓少。

3.3 預計紀錄片的發展前景

就我國而言現今的紀錄片受國家政府的大力支持并受到國家的好評，比如CCTV12是一個專門播放紀錄片的頻道，是國家政府對紀錄片的一個扶持推廣政策。從最初的《人與自然》到《舌尖上的中國》1、2、3等等，都展現出我國對紀錄片的好評。并且在2018年的電影院已經上映過《厲害了，我的國》，這就宣誓著紀錄片也可以在電影院上映也會給拍攝者帶來一定的利益和被認可，這也暗示著更多的導演愿意開拓紀錄片市場。

4 總結

舞蹈需要考慮的是時空元素，而紀錄片的創作則是要考慮演員和市場的因素，而現今政府的支持使得紀錄片的市場將最近被開發出來，對于舞蹈紀錄片而言將是一個全是的挑戰。

[1]姜濤.舞蹈文化及舞蹈創作之我見[J].改革與開放，2009（10）：147149

[2]趙越.論舞蹈作品的分析及舞蹈創作的探索[J].時代文學，2012（12）：235236.