畫廊動(dòng)態(tài)

在色彩間強(qiáng)烈碰撞

北京偏鋒新藝術(shù)空間

即日起至11月15日

英國(guó)著名抽象藝術(shù)家吉蓮·艾爾斯（1930年至2018年）在亞洲的首次畫廊個(gè)展于日前在北京偏鋒新藝術(shù)空間開(kāi)幕。吉蓮·艾爾斯因其抽象繪畫和版畫中豐富強(qiáng)烈的色彩而著稱，1989年獲特納獎(jiǎng)提名，是世界最重要的女性抽象藝術(shù)家之一。作為“斑點(diǎn)派”（發(fā)展于戰(zhàn)后歐洲的非幾何抽象風(fēng)格）的先驅(qū)，艾爾斯受美國(guó)抽象表現(xiàn)主義影響，以抒情多變的行動(dòng)繪畫風(fēng)格創(chuàng)作。長(zhǎng)而厚的筆觸，斑駁、虬結(jié)的色彩，在一次次的躁動(dòng)、狂喜、震撼與回歸中，揮灑著自己深沉而崇高的內(nèi)在體驗(yàn)，蘊(yùn)藏著不息的能量和無(wú)盡的想象與思考。艾爾斯的藝術(shù)創(chuàng)作受到提香、透納、莫奈、塞尚、梵高等西方藝術(shù)大師的影響，并以一種開(kāi)放的姿態(tài)，從世界各地文化傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，而后通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，探索著顏料和繪畫的可能性。

十年一劍

北京艾米李畫廊

即日起至10月28日

日前，艾米李畫廊成立十年特展：“十年一劍”正式開(kāi)幕。展覽展出了畫廊十年間合作的23位藝術(shù)家的作品，其中有5位法國(guó)藝術(shù)家，1位美國(guó)藝術(shù)家，17位中國(guó)藝術(shù)家。作品涵蓋了油畫、水墨、紙本媒介藝術(shù)、影像裝置藝術(shù)、水印木刻版畫、攝影等多個(gè)藝術(shù)形式。展覽多元化且國(guó)際化的特質(zhì)全方位探討了當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的關(guān)系。

“辛夷花”精神

深圳谷倉(cāng)當(dāng)代藝術(shù)空間

即日起至10月9日

日前，“辛夷塢——關(guān)于當(dāng)代精神美學(xué)的闡述”群展在深圳谷倉(cāng)當(dāng)代藝術(shù)空間開(kāi)幕，展覽展出了5位藝術(shù)家的多件繪畫作品?！靶烈膲]”出自王維的詩(shī)句，形容辛夷花不因恃寵而驕，盡管在深山處，依舊盛開(kāi)，不為外界所搖動(dòng)。此次邀請(qǐng)的藝術(shù)家，便有如辛夷花，他們的創(chuàng)作是與自我精神的對(duì)話，探尋著精神美學(xué)在藝術(shù)道路上的發(fā)展。

以“人參”為“餌”

上海沒(méi)頂畫廊

即日起至10月21日

日前，艾略特·多德與王新一的雙個(gè)展在上海沒(méi)頂畫廊開(kāi)幕。王新一的展覽主題為“餌”，每件作品都會(huì)用一個(gè)與“餌”字有關(guān)聯(lián)的名詞作為標(biāo)題，并從中衍生出一些與“餌”有關(guān)的小故事。艾略特·多德則以“人參”作為一種象征，暗指對(duì)功能性飲料和健康產(chǎn)業(yè)的速成、控制感的虛妄許諾和增強(qiáng)性感知，并通過(guò)新創(chuàng)作的繪畫、雕塑與六段動(dòng)畫視頻來(lái)展現(xiàn)。

用直覺(jué)來(lái)創(chuàng)作

香港阿塞爾維伍德畫廊

即日起至10月27日

近日，阿塞爾維伍德畫廊邀請(qǐng)到具體派藝術(shù)家堀尾貞治舉辦特展。藝術(shù)家于今年6月剛在比利時(shí)舉行了個(gè)展，期間用越前紙創(chuàng)作了一系列新作，并在此次展覽中展出。堀尾貞治的作品非常前衛(wèi)、具實(shí)驗(yàn)性、跨越不同的媒介，令人難忘。他是現(xiàn)代行為藝術(shù)的先驅(qū)，亦對(duì)日本當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。是次展出的作品都是在很短的時(shí)間內(nèi)完成的。堀尾貞治的作品強(qiáng)調(diào)數(shù)量和速度，因?yàn)樗闹攸c(diǎn)是創(chuàng)作的過(guò)程。但這并不意味著情感與行為的分隔，反而代表著最真實(shí)，最原始的對(duì)生活的感慨。他的創(chuàng)作過(guò)程完全操縱于他的直覺(jué)和潛意識(shí)，他甚至避免挑選顏色，只根據(jù)顏料盒中的顏色順序來(lái)用顏色。

改變規(guī)則

香港高古軒畫廊

即日起至11月10日

近日，高古軒香港舉辦了村上隆于的個(gè)展“改變規(guī)則！”。展覽中呈獻(xiàn)的油畫及雕塑均為全新創(chuàng)作，并且都是首次公開(kāi)亮相，村上隆的靈感來(lái)源廣泛，包括日本傳統(tǒng)繪畫、御宅亞文化、西方藝術(shù)理論、荷李活電影以及嘻哈文化。并將之巧妙融入到藝術(shù)、時(shí)裝、電影等領(lǐng)域，從而消除了高雅藝術(shù)與流行文化之間的鴻溝。

真實(shí)邊界

臺(tái)灣朝代畫廊

即日起至11月3日

日前，臺(tái)灣朝代畫廊推出了賴岳宏睽違兩年的最新個(gè)展一一“真實(shí)邊界”。展覽中藝術(shù)家以服役期間所深刻感受的自身經(jīng)驗(yàn)，寧?kù)o而又致遠(yuǎn)地將其化為筆下的繪畫創(chuàng)作，呈現(xiàn)出屬于他眼中的真實(shí)。除了記錄真實(shí)的故事以外，賴岳宏還企圖將之進(jìn)行拓展，以此探尋自身藝術(shù)的前進(jìn)道路，同時(shí)，在服役之后對(duì)自我藝術(shù)的狀態(tài)進(jìn)行重新審視。

海濱城鎮(zhèn)的日常

英國(guó)賽迪HQ畫廊

即日起至10月20日

近日，賽迪HQ畫廊推出了英國(guó)藝術(shù)家保羅·安東尼·哈福德的繪畫作品展覽。作品主題既有日常場(chǎng)景，也有象征主義的幻想，都是其生前從未公開(kāi)展出過(guò)的。哈福德的畫作以極其細(xì)致的風(fēng)格和微妙的色調(diào)為特色，善于表現(xiàn)荒涼或倦怠的氣氛，藝術(shù)家將人行漫步道、酒吧和涼亭作為畫作的背景，從而喚起關(guān)于他所居住的海濱城鎮(zhèn)生活和氛圍的回憶。