當代詩詞可借鑒新詩句法

黃金輝

新詩發展已經百年，有很多值得我們寫舊體詩詞的人借鑒，從中吸收養分，拓展創新思路。茲以當下詩詞創作成果頗豐的“北劉南蔡”為例。他們的作品有一個共同特征，就是以新詩句法來寫格律詩詞。

劉慶霖《冬天打背柴》：“捆星背月歸來晚，踩響村頭犬吠聲?！薄短焯貌菰罚骸斑h山雪線系蒼茫，散落牛羊啃野荒?！薄澳粮璐┲L靴子，跑在牛羊隊伍前?！辈淌榔健兑淮缃稹で嗌绞罚骸笆?，切斷濤波萬重霧。”《浣溪沙·夢里漁郎》：“拔得南山竹一枝，去枝去葉掛麻絲。釣彎童趣喂鄉思?！痹谶@些詩句里，如果按照語文考試評卷的標準來判斷，要么主語和賓語“搭配不當”，如“牧歌穿著長靴子”“石斧寒芒，切斷濤波萬重霧”；要么謂語動詞與賓語“搭配不當”，如“捆星背月歸來晚，踩響村頭犬吠聲”“遠山雪線系蒼茫，散落牛羊啃野荒”“釣彎童趣喂鄉思”?？傊?，都是“病句”，沒有道理。然而，這只是邏輯思維的文句判斷；形象思維的詩句，倒是很需要這樣的“不搭之配”“無理之妙”。這種新穎的造句方式，正是新詩的常用手法，是新詩創新出奇的“拿手好戲”。在新詩創作和評論界，這種“不搭之配”的寫法，這樣“無理之妙”的句式，早已是見慣不驚、不言自明了。

劉、蔡二位深得新詩句法之妙，才能把詩詞寫得這樣新奇雋永。以“遠山雪線系蒼茫”為例，正是因為有了“雪線”的“線”字，才能引出“系”這個動詞；如果主語是“雪野”，那么，這個“系”字就真的“無理”了。也正是因為主語有“雪”，“系”的賓語才有可能搭配上“蒼茫”。同理，蔡世平的“夢里漁郎”也就能“釣彎童趣喂鄉思”了——用一個表示具體動作的及物動詞，所及之物，卻是一個看似與之不搭界的抽象名詞、形容詞或包含意象的“另類”名詞，出現微妙的“間離效果”，這就有些詩意在其中了。在這種詩化的句子成分之間，需要讀者參與二度創作，用跳躍性思維鏈接和補充其間看似“不搭”“無理”的空隙或距離，讓讀者產生一種有所發現、有所領悟的審美愉悅，從而提升當代詩詞的藝術境界。

（作者系中華詩詞學會常務理事、湖北省中華詩詞學會會長）