魏新河《綺羅香·瓶花》淺說

周燕婷

詞家詠物，要在“體物之妙”。周振甫先生說：“詠物要不即不離，既要不離于物，又不要太粘著物上?！保ā对娫~例話》）新河君的《綺羅香·瓶花》，可稱“體物之妙”的范本。

題為“瓶花”，而不具體到“瓶梅”或“瓶菊”，正是以泛指取精義的手段。既然此“花”是供養在瓶子里的，故言“花”而外，也要著眼于“瓶”，更要關照到“瓶花”所處的特定環境。

作者以“帶影移香，搴簾借月”一對句起，輕巧地把花剪移到一個清芬雅致的房間內；美之為“逸品”，自顯出此花的與眾不同。乍看“逸品”二字覺似粗率，細味之，方能悟到作者用心。前面已分析過，題為“瓶花”，并沒有指定為某一種花，所以，不能對其下具體的定義；而“逸品”可包羅一切超凡脫俗之花，下句用“傾城”來形容其美質，也就自然合理了。接下來筆鋒一轉：“憑問這、膽樣瓶兒，能留住、幾多春夢?！币源褐?，瓶之小，春之無極，花之微渺，設此一問，在前文的贊美之外，也巧妙地向讀者暗示了“瓶花”的堪虞命運，為下片埋下了蛇灰蚓線。此“夢”，豈僅限于“春”“花”二事哉！個中滋味，應不難領悟，只是其淺其深，因人之情感因素不同而已。

前人論詞，于過片處之緊要多有詳述。殊不知上片歇拍亦為關鍵，既要收束上段，又要為下片承接留出余地，以新開局面。

讓我們回頭來看看，作者是怎樣處理這“承接”二韻的?！白顟z他、孤另燕支，離魂長與舊枝共”“更闌應憶伴侶，消得相思幾度，年年珍重”。前者是對瓶花外貌作描述，后者轉而對瓶花作心態摹寫。寫“瓶花”對“舊枝”，是根的思念；寫“更闌”憶“伴侶”，是愛的眷戀。如此過渡，甚得“藕斷絲連”之妙法。作者用擬人化手法，賦予“瓶花”一個有情有義的靈魂，其美麗高貴，使人不由得自然生出憐愛之心。而后，詞人又用一個歷史人物“徐妃”，來對瓶花作具體的人格化處理。用“徐妃”之典有兩層意思：一為“半面妝”，一為“徐娘半老”。“半面妝”如前所述的“逸品”“傾城”一樣，都是贊美“瓶花”的綽約豐姿。“徐娘半老”則暗喻“瓶花”雖天生麗質，然歲月無情，待到物換星移、“幾度相思”之后，往昔年少青春，已成“瘦損”之形，“宿妝”“半委”了的“徐妃”，容顏衰褪，“恩寵”亦隨之消失。

通過這一層層深入，作者很自然地為其發出了“縱占得、金屋情深，爭比擬、故園芳垅”之哀嘆。“金屋”句，既令人聯想到“金屋藏嬌”，又回應上片“瓶花”生活的環境。如此謀篇手段，可謂針線綿密，殊非一般人可以企及。花之根在土壤，離開了土壤，生命之源便枯竭。這一韻是全詞主旨所在，讀之足以催人淚下。

“縱占得”句，寄寓了作者對類似“瓶花”的人事多少憐惜和感慨。題為“瓶花”，寓意遠出“瓶花”之外。或曰詞要注入時代氣息，于是淺薄者不惜搬運公式化、概念化語句語境入詞。然不知詞之所以為詞，有其“要眇宜修”之美質在。若只片面強調時代氣息而不顧詞之特質，所作必然單調乏味。與其如此，倒不如另用體裁，反無諸多拘束。爾等何樂而不為？此詞委婉精美，耐觀耐品，誰能說其無社會現實意義？

“待為卿、譜個新詞，異時和淚送”一結，尤令人大慟。花之生命原本不長，無根之“瓶花”，則更為短暫?！捌炕ā被颉捌炕ā敝?，能賺得新河清詞一闕，清淚一掬，許是她短暫生命中最感慰籍之幸事。

新陳代謝本是大自然的規律，花之開謝盛衰亦然，作者借題發揮，一吐胸臆，可謂深得詠物詞妙諦。

此詞為作者應前輩詩家孔凡章先生之命而制。命題限調而不受其拘束，筆意揮灑自如，借物言懷，緣情寄興，無不妙到毫巔，能臻此境者，當世不多也。