古樸瘦勁 清峻橫逸—略論胡小石楷書風格特征及其風格來源

文_趙啟斌

南京博物院研究員

20世紀是我國現代學術體制與現代學術觀念開始建立的時代，同時也是我國傳統學術和藝術尤其是書畫藝術加快轉型的一個歷史時代，新老交替，推動了我國文化藝術發展又一特定繁盛期的到來。胡小石先生是我國清代中期碑學書法盛起后在書法藝術領域取得杰出成就的一位現代書法藝術家，在前代碑學書法家創作實踐的基礎上，走出了具有開拓性的碑學書法新路。今試從楷書書法的角度，對胡小石楷書風格特色及其風格來源略做闡述，以期對我國20世紀的書法現狀及胡小石的碑學書法有進一步的理解和認識。

一、胡小石的楷書風格特色

作為一位杰出的現代碑學書法家，胡小石經過自己長期的藝術實踐，確立出了深具自我個性特色的書法風格特色，以其獨特的風格面貌為人們所認同，與林散之、高二適、蕭嫻并稱為“金陵四老”“南京四家”。他的碑學書法風格特點，在其楷書書法上有著集中而鮮明的表現。

1.1920年，胡小石在北京女子高等師范學校文學系任教，李大釗與部分師生與其留影

2.20世紀30年代，胡小石、錢瘦竹、段熙仲、方光燾等在南京雅集合影

胡小石的楷書深受乃師李瑞清的影響，取法高古，以《鄭文公碑》的堅實嚴密、《張黑女墓志》的空靈秀美為筑基，上溯兩漢魏晉，糅合八分書、北碑體格，參以漢魏簡牘、魏晉文書殘紙的格調，并探源先秦金文、甲骨文，從中梳理出楷書書法的風格范疇及審美來源，確立了沉雄豪放、高秀勁澀的楷書書法風格特點。作為碑學書法領域具有雄厚創造力的一位現代書法家，胡小石不斷融會碑學書法的風格類型，突破了晚清以來碑學書法的局限，在乃師李瑞清碑學書法的基礎上，繼續深入拓展，推動了清代碑學書法進入新的發展境地，為他的楷書書法風格的形成取得了極為雄厚的碑學書法資源的支持。同時，胡小石以碑學書法為主導，進一步融匯帖學書法的優秀傳統，開辟出融匯碑帖兩路的取法道路，極大地擴大了其楷書書法的風格取法范疇，為他的楷書書法帶來新的審美氣息和風格基調。可以說，胡小石以其深厚的傳統文化造詣、深厚淵博的學術素養，為其楷書書法藝術帶來非常高雅的書卷氣，胡小石的書法糅合了契篆、簡牘、碑帖精華，更有著難得的金石氣息，深得古樸瘦勁、清峻橫逸的藝術審美風神。

3.胡小石 臨魏碑 29cm×20cm 20世紀30年代 胡小石紀念館藏

4.胡小石 臨魏碑 29cm×20cm 20世紀30年代 胡小石紀念館藏

胡小石的楷書具有非常鮮明的個性特點和風格特色，他的楷書風格是在傳統書法風格類型的基礎上確立的、具有現代審美氣息的一種楷書書法風格類型，屬于陽剛壯美審美范疇占據主導而不乏優美一路的風格類型。胡小石依據自己的書法審美價值取向和取法路徑，不斷融匯碑體風格范疇以及帖學書法的風格范疇，不斷確立、拓展自己的風格類型，他的楷書呈現出勁澀峻茂、雄暢高華的審美意象和氣韻，有著枯勁瘦硬、剛健遒媚的書法風格特點，雄暢、秀麗兼而有之，給人以強烈的印象，這一風格類型的出現顯然與胡小石的審美價值取向和20世紀特有的書法審美思潮有相當大的關系。胡小石楷書枯勁瘦硬、剛健遒媚的整體書法風格特點是由多種文化藝術條件決定的，多種綜合因素決定了胡小石楷書這一整體性風格特色的形成與發展。

二、胡小石的楷書風格特點的確立與形成

胡小石這一書法風格特色，概括起來主要來自以下幾個方面：

（一）胡小石在碑學書法的不同書體用筆中劃分出不同的風格類型，從用筆上確立出雄強峻拔的書法風格特色

胡小石認為，用筆是書法風格形成的一個非常重要的步驟和關鍵，不同的用筆特點和習慣決定了書法風格的特色和類型。所以他說：

用筆輕者，其效果為超逸秀發；用筆重者，其效果為沉著溫厚。書之使筆，率不令過腰節以上。二分筆身，分處為腰。自腰及端，復三分之。至輕者用端部之一分，其書纖勁，所謂蹲鋒；至重者用腰部之三分，其書豐腴，所謂鋪毫。介乎腰端之間者為二分……惟風格之厚薄與強弱，初不關筆畫之肥瘦。有肥而反薄弱，瘦而反剛厚者。學者所宜審也。（胡小石《書藝略論》）

5.胡小石 臨魏碑 28.6cm×20.4cm×3 20世紀40年代 南京博物院藏

他對于用筆與風格形成之間的關系有著非常深刻的認識。用筆輕重的不同，直接決定超逸秀發、沉著溫厚、纖勁豐腴、厚薄強弱等不同風格類型的分化，不同的用筆決定了書法風格的基本類型。

胡小石楷書風格特色的確立顯然主要來自他對歷代碑學書法用筆不斷學習、感悟的結果，才鑄造出如此深具個性特色的書法風格類型。顏真卿《顏家廟碑》《東方朔畫贊》運筆的蒼勁穩健、端凝雄渾，《鄭文公碑》運筆的堅實嚴密，《張黑女墓志》用筆的空靈秀美，《蕭憺碑》運筆的峻密秀整，《乙瑛碑》運筆的肅穆奇麗……他都加以領會，從中體悟筆法，創構自己的楷書風格面貌。胡小石從顏真卿、漢魏六朝碑刻中不斷領悟運筆的特點，創建出寬博雄暢、剛健遒媚的楷書書法風格特色來。

方筆的運用對胡小石楷書風格特色的形成也產生了重大影響，是胡小石楷書沉雄豪放風格類型出現的重要元素之一。胡小石認為，方筆的起源比較早，是從樸質無文走向審美分野的肇端，剛健勁拔而具有文氣的方筆在書法創作中具有不可置疑的重要作用：

其書用筆方勁，猶有殷制，而體制特多流變，變質從文之始興。（胡小石《金石蕃錦集》）

實筆、硬筆作書，是個性強烈的風格特色形成的重要元素，在方筆遒勁的書風中，往往見奇麗雄偉的審美意象：

梁代磚題跋梁書多峻茂，而波磔帶分勢，正如王謝家子弟，縱復不端正，奕奕皆有一種風氣。（胡小石書法題跋）

梁代磚書多“峻茂”的運筆特點，顯然與其運筆有關，其他書法亦如此，必須加重書寫中方筆筆法的運用，嚴峻雄拔的精神氣象才能得以出現。鑒于這樣的認識，胡小石的楷書非常注重實筆、方筆，不斷從漢八分書中汲取創作的筆法和靈感，筆筆實書，澀筆頓挫，從剛勁中見筋骨、血肉、氣力。胡小石的楷書運筆以碑體方筆為主，沉著厚實、老硬峻拔。濃墨方筆之下，他的楷書呈現出雄深剛強的內在筆力、神韻，給人以清勁遒麗、剛健雄強的審美意象和風格面貌。

胡小石也非常注重對墨跡本書法運筆的感受和體驗，甚至終生保留了對漢晉人墨跡書法的獨特喜愛。他不斷臨習我國西部地區出土的流沙墜簡、漢魏殘紙、帛書書法，漢簡、漢魏殘紙、帛書縱宕流利的運筆特色被他吸收進來。他的這一取法對改變長期以來金石書法過于僵硬、板刻的流弊也起到了很好的矯枉作用。胡小石不斷從漢晉人和明清人的墨跡中（如何紹基澀筆虛鋒的運筆）領悟筆法以及風格的內在風神和面貌，這也是他的楷書獨特風格得以確立的一個至為重要的風格來源之一。

（二）胡小石從歷代金石碑學書法的各種結體、章法中接納、繼承不同的書法風格類型，創立出雄暢清麗的書法風格特色

胡小石認為不僅在碑學書法運筆上可以確立出書寫者的書法風格特色，表現出其獨特的藝術風貌和精神體驗、審美情調，在碑學書法的結體、章法中，也可以尋求到自己獨特的楷書風格需要的風格類型和范疇。碑學書法深具特點的結體、章法也是楷書風格特色得以確立的重要保障和元素。胡小石楷書高秀峻整、雄偉寬博的審美意象，顯然與他對各種碑刻書體的章法、結體特征的接納、繼承有關，將其風格范疇融匯為一體而成就了胡小石獨特的楷書風格特色。

胡小石非常注重對金石書法、碑刻結體、章法層面上風格因素的汲取和運用，兩周金文的異變，秦權詔版的規范，漢簡八分的寬博縱逸，龍門造像題記的修長峻拔、峭勁雄偉、端凝渾穆的結體特點，他都一一吸收進來，將其作為其楷書風格重要的構成元素而加以運用。尤其是漢代八分書法的結體和章法特點，對于胡小石楷書風格的形成具有非常重要的意義。他說：

北朝多師鐘，故真書皆多分勢，乃至篆書亦以分意入之。自元魏分裂為東西以來，鄴下晉陽書風，有一部忽趨秀發。此殆因有南方士族流入，熏染所致。洛下長安，保守舊習之力特強，其末流書勢峻嶒，如趙文淵之《華岳頌》，漸不為人所好。故王褒入北，而北人群習褒書。褒書今不得見。然今南京北郊所存梁《蕭憺碑》及《蕭秀碑陰》，書人為貝義淵，固與褒同時。豐碑巨制，有烏衣子弟風度，實南書之矩鑊。（胡小石《書藝略論》）

無論瀟灑靈秀的書風出現還是峻整雄拔的格調形成，都有著分書結體和章法的影響，體現到地域和流派風格特色的演變上來。所以他又說：

梁代重大王書，武帝與陶弘景皆學王書，故其評最得其實。鐘書尚翻，真書亦帶分勢，其用筆尚外拓，故有飛鳥鴦騰之姿，所謂鐘家隼尾波也。從帖中所收鐘書，如《宣示》《力命》諸表，并出王臨，不見此妙。惟《戎路表》雖亦后人所摹，而分勢多在，可以想見之。王出于鐘，而易翻為曲，減去分勢。其用筆尚內，不折而用轉，所謂右軍一拓直下之法。故梁武帝以龍跳虎臥之勢喻之。龍跳之蜿蜒，虎臥之蜷曲，皆轉而非折，真能狀王書之旨。此二家之異也。其后鐘為北書之祖，而王為南書之祖。（胡小石《書藝略論》）

6.胡小石 虛舟洞庭五言聯 134cm×29.5cm×2 1948 胡小石紀念館藏

他認為無論王羲之還是鐘繇，都有著八分書的深遠影響。兩派書風的形成、書法風格流派的出現，是八分書不斷被接受、改造進楷書中自然演變和推進的結果?？瑫L格特色的形成，離不開歷代各體碑學書法結體、章法書法風格元素的汲取與繼承。

7.胡小石 臨魏碑 135.8cm×30cm 1957 南京博物院藏

胡小石積極取法漢魏碑體書法章法、結體的審美元素和風格要素，確立了自己獨特的楷書風格特色?！稄堖w碑》的嚴整雄深、《張猛龍碑》的高秀雄俊、《蕭憺碑》的雍容峻密的風格特點，都被他吸收進來，在此基礎上創構出清勁遒麗、剛健雄強的楷書書法風格。胡小石楷書縱橫開闊、沉雄豪放的書法格調的形成，縝密、嚴正、精麗結體特色的出現，離不開對碑學書法結體、章法中不同類型風格特色的繼承。胡小石在不斷繼承碑學書法各體風格特色的基礎上，創立出了獨具自我個性的書法藝術新風貌。

（三）胡小石從帖學書法的筆法、章法、結體中領悟書法的風格類型，確立了自己遒勁高古、清雋縱逸的楷書風格特色

胡小石楷書風格特色的確立，相較于碑學書法而言，從帖學書法繼承、接受的風格元素所占的比重相對要少一些，但在其中所起到的作用確實也不容忽視。他一直強調鐘、王書法的繼承和研習，注意從二者的楷書中尋求書法風格的切入點。他曾經說道：

書家以鐘、王并稱，吾輩不當求其同而當求其異。所謂異者，即二家書體中所含分勢之多寡懸殊也。梁武帝評書，從漢末至梁有三十四人。其評鐘繇書云：如云鶴游天，群鴻戲海。其評王右軍云：字勢雄強，如龍跳天門，虎臥鳳闕。（胡小石《書藝略論》）

他認為鐘、王楷書有著漢代八分書體勢的繼承，也有運筆方面的繼承。鐘繇用筆外拓如“隼尾波”所確立的“如云鶴游天、群鴻戲海”的章法布局特點很值得繼承，其茂密的章法布局特點（行間茂密，實亦難過）堪為一代典型，王羲之確立的“龍跳天門，虎臥鳳闕”雄強字勢，也是值得高度效法的章法特點，值得加以繼承。胡小石晚年一再研習具有王羲之風格的梁代貝義淵的《蕭憺碑》，也是從更寬的領域領悟、繼承王羲之楷書用筆峻密秀整的楷書書風。此外胡小石對王獻之的書法風格特色給予高度的重視，從中領會、感悟其筆法特點，王獻之書法氣勢的嚴整俊美、豪邁宏偉也被其繼承下來。胡小石楷書用筆的縱逸疾澀、流利激蕩，顯然受到了王獻之用筆的影響。除了魏晉墨跡簡帛書法的影響外，王獻之峻整遒媚的用筆格調給了胡小石深刻的啟迪，突破了碑學書法過于緩慢而帶來的板、僵、硬的流弊。尤其王獻之方筆法也與胡小石的方筆用筆極為契合，確實極大地吸引了胡小石對王獻之筆法風格的接受和繼承。方筆與圓筆的巧妙結合和轉換，在這里找到合適的暢通渠道，為胡小石楷書風格的形成提供了又一書法風格元素。

胡小石不僅從魏晉書法中汲取帖學書法中的風格元素鑄造自己的楷書風格特色，而且從宋人那里汲取帖學書法的風格要素進行楷書創作。米芾書法用筆的“刷字”筆法，若風檣陣馬，給人以沉雄豪邁之感，其疾速的用筆基調進一步促進了胡小石縱逸疾澀、豪邁雄暢書法格調的形成。字的中宮收緊，主筆盡力縱放出去，營造出蕩漾豪邁的氣勢，注重方筆兼顧圓筆的運用，使得直折、頓挫處方硬挺勁而又有圓筆的圓潤秀逸，顯然都有著黃庭堅書風的影響痕跡。胡小石楷書用筆雄暢峻拔，給人以遒勁高古之感，在沉雄豪邁的風格基調中呈現出清雋、縱逸、秀麗的審美意象和風格特色，與他重視帖學書法的全方位繼承有關。碑帖互融，終于創構出深具自我特色的楷書風格的藝術面貌。

另外，使用不同的毛筆也是決定風格特色形成的重要條件之一，亦不容忽視。胡小石的書法風格特色與他作書喜用狼毫、鼠須筆這類硬毫毛筆有關，這一用筆習慣進一步增強了枯勁瘦硬、清峻剛健書法風格特點。胡小石融合南北書風，將南派王羲之、北派鐘繇書法以及六朝碑版書法加以融會貫通，鑄造出峻美雄強、堅硬秀整的書法風格類型，從而完成了其深具個性特色的楷書風格的構建。形成胡小石楷書風格的來源尚有不少，就不一一列舉了。

結論

可以說，胡小石楷書風格特色的形成不僅與胡小石個人的書學觀念、審美觀念、特定的人生閱歷以及淵博豐富的傳統文化修養有關，也是在我國傳統金石學進一步發展、碑學書法進入鼎盛期的狀況下所形成的一種必然結果。胡小石枯勁瘦硬、剛健遒媚的整體書法風格特色的形成，是對我國明清以來傳統帖學書法風格類型的積極補充與拓展，為我國傳統帖學書法帶來了新的書法風格元素，擴大了傳統意義上的帖學書法的風格范疇。在融匯南北書風、積極引碑刻入書法、重新發現傳統書法優勢資源的基礎上，胡小石確立了新的風格語匯。他將清末以來的金石學、考古學、藝術學、文字學領域取得新的成就和進展在楷書藝術上進行了形象、具體的展示。有其人，有其學，有其才，也就有如此風格的直接顯現和確立。

8.胡小石 謝靈運詩一首 132.8cm×60.7cm 1946 南京博物院藏