軍旅題材影視作品的優秀之作

孫宗廣 張鳳全

【摘要】在我軍眾多的開國將領中，韓先楚上將是一位指揮風格獨特的常勝將軍，迄今已有多部表現其軍旅生涯的影視作品，而電影《旋風司令韓先楚》更是其中的優秀之作。該作有別于常見的軍旅題材作品，它沒有回避高級軍事主管在戰役部署上的矛盾分歧，有關爭論的場景幾乎占據影片長度的近一半，再現了殘酷軍事斗爭中決策過程的復雜實際。

【關鍵詞】軍旅題材；韓先楚；旋風司令

在我軍眾多的開國將領中，韓先楚上將是一位指揮風格獨特的常勝將軍。他在解放戰爭期間指揮的東野三縱（軍），出奇制勝，所向披靡，甚至被對手稱為“旋風部隊”。如今已有多部表現韓先楚軍旅生涯的優秀影視作品，如《解放海南島》（39集電視連續劇，2010）、《旋風司令韓先楚》（電影，2011）、《戰將》（30集電視連續劇，2014）等。筆者認為《旋風司令韓先楚》真實而有力地演繹了這位開國名將的傳奇故事，可謂近些年來除了《亮劍》等優秀作品之外的又一力作，其理由如下。

一、著力突出的“矛盾戲”

1947年秋季，國民黨新任東北行轅主任陳誠制定了“確保北寧路，打通錦承路，維護中長路，保護入海口”的計劃，將其主要兵力部署在沈陽、長春、四平、錦州等交通要點上，實施“機動防御”和“重點防御”，聲稱要從中共手里奪回東北優勢。此時，東北民主聯軍四縱副司令員韓先楚升任三縱司令員，東總交給三縱的作戰任務是全殲防守在威遠堡至西豐一線的國民黨53軍116師劉潤川部。常言說“新官上任三把火”，但這確立他在三縱領導地位與威望的第一把火究竟該怎么燒，韓先楚與三縱的老領導羅舜初政委產生了嚴重的分歧。羅舜初認為，116師與53軍其余兩個師相距不遠，互為犄角，為求穩妥，應避免兩面受敵，我軍宜就近殲滅西豐守敵，再向縱深擴大戰果。韓先楚卻力排眾議，主張以主力長途奔襲，直插敵縱深威遠堡，出其不意，攻其不備，殲滅116師師部和1團，打亂其指揮，隨后在運動中殲滅其余之敵。

我國以往的軍旅題材影視作品，較多表現敵軍將帥、將領之間的矛盾沖突，上下異心，彼此掣肘，這最后注定了失敗的結局；描寫我軍的指揮員尤其是高級指揮員，往往是高瞻遠矚，雷厲風行，一聲令下，萬眾應和。而《旋風司令韓先楚》的獨特之處在于，它不僅沒有回避，而且著力突出“新來和尚”與“資深住持”之間的矛盾分歧，其爭論的場景幾乎占據90分鐘長度影片的近一半，這種富有層次的“爭論”，再現了殘酷軍事斗爭中決策過程的復雜實際，令觀眾耳目一新。韓先楚，從四縱副職調升為第三縱隊司令員，這令他和三縱政委羅舜初之間本就存在一種關系磨合的微妙之處，然而韓先楚初來乍到就一下子推翻羅舜初費心制定的穩妥作戰方案，絲毫不顧及對方老資格的身份，這使得雙方爭執不下，以至于要通過黨委擴大會議來表決。在黨委擴大會議上，絕大多數與會人員支持羅舜初的作戰方案。即便如此，韓先楚依然極力堅持自己的主張，雙方僵持的局面幾乎令人窒息。最終羅舜初決定把二人的作戰方案同時上報，讓東總最后決定執行哪一個方案。

學者黃式憲亦評價該作：“主創者敘事的智慧在于擺脫了就戰役寫戰役的套路，將‘武戲文唱，先放開筆墨寫縱隊司令部高層就戰略方案展開激烈爭辯，著力揭示韓先楚作為名將的膽識、氣度及其戰略決策之魄力。”因此，著力突出的“矛盾戲”是影片《旋風司令韓先楚》的最大看點與成功之處。而電視劇《戰將》對此情節的描述則遜色許多。

二、錦上添花的“配角戲”

電影《旋風司令韓先楚》對次要人物的塑造也很成功。在該片中，林彪出場不多，自然只能算是次要角色，但他的知人善任、用人不疑卻給人深刻印象。至于三縱的廣大士兵浴血沙場、不怕犧牲更是令人感動與難忘。最值得一提的還是在三縱的黨委擴大會議上，那些立場鮮明、性格獨特的師級指揮員們。

三縱七師師長鄧岳，是韓先楚的湖北老鄉，似乎應該首先站在韓先楚一邊，他卻出人意料地支持羅舜初的方案；李伯秋是三縱文化水平最高也是平日羅舜初最為倚重的一個人，他卻旗幟鮮明地肯定韓先楚的方案。他的分析頗有理論水平：“我同意韓司令奔襲威遠堡的方案。西豐似乎是敵人的弱點，其實并不一定就弱，打西豐是攻堅戰，必然會有很大的傷亡。而威遠堡似乎是敵人的強點，其實也并不一定就強，如果我們奇襲成功，便可以用最小的傷亡來換取最大的勝利。我認為韓司令關于強與弱的分析是很有辯證法的。”而鄧岳的“反擊”則符合他心直口快的特點：“打仗就打仗唄，扯什么辯證法，這里可不是什么大學課堂啊。”至于鄧、李互嗆，諸多批評韓先楚“賭氣”“好大喜功”“搞針對”的情緒化發言，表面上看是這場爭論中的不和諧之音，但恰恰是這些貌似人身攻擊的發言，既表現了發言者的性格特點，也體現了我軍官兵一致的原則。

1937年10月，毛澤東同英國記者J.貝特蘭談話時，總結人民軍隊政治工作經驗即是官兵一致原則。它的基本思想形成于建軍初期，早在1927年9月，毛澤東領導的湘贛邊秋收起義部隊在三灣改編時，就提出了破除封建雇傭軍隊管理制度和軍閥作風，實行民主制度。此后，中國人民解放軍繼承和發揚這一優良傳統并不斷充實新內容。這些規章制度的建立和實行，對于繼承和發揚官兵一致的傳統，協調軍隊內部關系，鞏固官兵之間、上下級之間的團結，增強部隊戰斗力等起著重要作用。因此，在三縱的黨委擴大會議上各位配角能不拘身份暢所欲言，實際上是對官兵一致原則的具體詮釋。

三、真情演繹的“救子戲”

韓先楚與羅舜初在作戰方案上的嚴重分歧，并不影響他們之間真誠的友情，戰前的激烈爭論與作戰過程中的通力合作、惺惺相惜，這是真正的“君子和而不同”，表現出共產黨人以大局為重的開闊襟懷。同時，與“矛盾戲”穿插進行、視點多次切換的“救子戲”，除了對劉、羅二位夫人作為母親角色的成功塑造，實際上也是對這兩位軍事主官柔情一面的有力表現。韓先楚、羅舜初的孩子先后患病，高燒不退，他們在百忙之中未曾忽略對戰友孩子的關心。韓先楚的孩子患病時，韓夫人劉芷對參與治療的日本醫生有嚴重抵觸情緒，拒絕接受其對孩子進行治療，羅舜初則通過電話耐心給她做工作，消除了她的思想顧慮。羅舜初的孩子病情危急時，韓先楚則囑咐下屬千方百計遍尋特效藥，在孩子不幸夭折后還倍感歉疚，在戰場上對病倒在擔架上的羅舜初說“我欠你的”。簡單樸實的一句話，蘊含著極為豐富的感情。如果說圍繞作戰方案的爭論是一場“武戲”，那么救治孩子則是一場“文戲”。這樣“武戲”為主，“文戲”為輔，文戲與武戲、前線與后方穿插進行，剛柔相濟，極大豐富了影片的表現力。

【參考文獻】

[1]黃式憲.拓展銀幕形象的美學境界[N].光明日報，2012-05-17.

[2]任殷.電視電影：在堅守中開拓新天地[N].人民日報，2012-05-11.