從電視劇腐女文化看中國女性受眾的需求變化

孫瀟

摘 要 在網絡技術引領全媒體時代的今天，人們的思維模式和價值尺度發生了變化。隨著女性主義理論的傳播和發展，人們對于女性的發展狀態以及女性的需求更加關注了。受女權運動的影響，男權受到了波動和挑戰，電視劇中的男性形象也隨著社會價值觀的變化產生了一系列的變革。女性受眾觀看電視劇的關注點不只是放在男女主角身上，而是熱衷于將男主角與其他男配角進行男男CP。文章基于電視劇女性受眾心理角度，探求電視劇女性受眾需求變化的真實原因。

關鍵詞 腐女文化；需求；變化

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）224-0010-02

1 腐女文化在電視劇中受女性觀眾歡迎的原因

1.1 追求純愛的女性心理

女性的情感是細膩浪漫的，她們希望感情是唯美純粹的，但現實的愛情卻往往令人失望。如今的社會，隨著經濟的發展，物質的膨脹，現實中純愛感情的缺失讓一些女性對純潔愛情的向往移植到男男之間的感情上。腐女們認為，男女之間的愛情是建立在傳宗接代的本能基礎上的，男男之間的愛情才是純粹的，不摻雜任何瑣碎的因素，僅僅是因為單純的喜歡與相互依賴。歸根究底，女性追求的是一份真摯的感情，可以跨越年齡，超越性別，甚至不論種族。愛一個人的心情是美麗而單純的。腐女真正看中的不是腐，而是愛，一份唯美，浪漫而真摯的愛。

1.2 置身事外的視角

在看男女的愛情故事時，一些女性會產生自我代入感，會將自己代入劇中的女性角色里，或把劇中女性角色作為競爭對手，產生嫉妒心理。如很多女性喜歡自稱自己是靖王妃（《瑯琊榜》中王凱的角色是靖王），并且對劇中靖王妃的扮演者頗有微詞。當部分腐女將自己代入劇中的女性角色或者將劇中的女性角色當成對手時，她們會感同身受的覺得要和別人發生爭搶，這一點讓她們很不舒服。而觀看男性間的愛情故事時，劇中會很少出現女性角色，就算出現女性也多是“路人”的形象。這樣女性作為旁觀者，劇中人物的感情就和自己無關，自然不會產生爭搶的想法。

1.3 網絡傳播的影響

1.3.1 社交媒體可自由進行信息共享

當今社會，網絡技術引領全媒體時代的發展，網絡為腐女文化盛行提供了傳播平臺。網絡信息低門檻、無拘束、交互式的自由傳播方式使得腐女群體可以相互交流看電視劇的感受，這不再是一個人的自言自語。網絡的自由性讓腐女們在微博、貼吧、微信中可以自由地發文，可以和廣大網友交流暢通，有彼此欣賞觀點的還可以互粉。有些人還會對喜歡的電視人物進行二次創作，根據喜好，為喜歡的人物剪制視頻，讓廣大CP粉自由選擇，自由討論，分享信息。網絡媒體的自由性增加了腐女們在聊天娛樂中的心理認同感，使她們形成了群體歸屬感。腐女們既獲得了追求個性獨立的自我滿足感，又擁有了群體的歸屬認同感，也會更積極地討論電視劇中的人物CP。

1.3.2 網絡言論自由

現在網絡上男女的“話語權”斗爭可以說是一場沒有硝煙的戰爭。網絡是一個自由的國度，虛擬世界的規則不被現實世界束縛，每個人都可以自由發聲，不論性別，任何人都可以自由表達自己的思想。長期以來在網絡上女性控訴以男性為中心的各種不平等的文藝塑造，她們反對以男性為中心話語的文化霸權。部分腐女則以耽美文化（耽美小說，耽美漫畫等）的方式塑造男性形象，坦然的表達自己對兩性問題的看法，以尋求在網絡世界擁有平等的話語權利。

2 從腐女文化看影視劇中女性受眾需求變化

2.1 受社會意識形態變化影響

電視劇的取材源自于生活，它的創作都與時代背景有著密切的關系，代表了一定的社會意識形態，是社會生活的真實寫照。由于電視劇的觀眾大部分是女性，所以女性受眾的需求變化具有研究價值。無論是男性還是女性的價值觀都是取決于一定時期的社會意識形態。

2.1.1 思想意識的變化

“中國傳統的儒家思想是一種男權主義色彩濃厚的文化模式，它在很長一段時間內作為社會主流意識形態影響著中國文學影視作品中對男性角色的塑造”。20世紀在傳統的兩性關系中，以“男尊女卑”的男權制、父權制為主導，男性在家庭中承擔掙錢養家的重擔，而女性通常在家里做家務帶孩子，照顧家人。在家庭中掌握經濟權利等于掌握著話語權，所以在家庭中男性多為一家之主，單一的社會地位讓很多男性養成了“大男子主義”的特性。20世紀男性以父權制的期望標準來塑造自己的角色定位，而沒有話語權女性也只能按照這一標準來看待男性。

步入新世紀，隨著我國文化逐漸與國際文化交流融合，我國的文化也隨之變得開放多元。女性普遍接受了高等教育，社會地位的提高，經濟能力的提升，兩性平等意識的覺醒；所以，進入21世紀新時代的女性在思想上開放，經濟上獨立，無論是經濟還是精神都不再需要依附于男性。

2.1.2 審美需求的變化

當代的女性對自己要求獨立自主，同時也尋求兩性關系的平等。新時代的女性在物質上可以做到自給自足，就更加尋求精神上的滿足，比起威武的英雄式男性角色，她們更加喜歡顏值高且性格溫柔體貼的暖男型男性角色。為迎合女性觀眾不斷變化的審美需求，進入新世紀以來，男性的熒幕形象不斷演變，從肌肉男、成熟大叔的硬漢形象到如今的“小鮮肉”？“花美男”?！盎滥小毙豌y幕男性從被質疑，被嫌棄的境況變成了如今受到盛大追捧的境況?！磅r肉”男星也從當年屈指可數的古天樂，張智堯、陳坤、到近年充斥屏幕的各類鮮肉，如鹿晗、陳偉霆、馬天宇等。

2.2 男色消費時代的到來

2.2.1 女性地位的提高

受歐美女權運動的影響，21世紀的中國女性也開始爭取自己的權利，她們要求女子與男子擁有同等地位，享受平等權利，并且可以遵從自己的意愿選擇心儀的工作和享受的生活方式。如今的很多女性成為了許多領域的精英，而新時代的獨立女性不喜歡傳統電視劇中柔弱需要依附男性的女性，尤其不滿女性長期以來處于被觀看、被評價、被消費的現象。電視劇中的“腐女現象”（即男男組CP的現象）則是將男女位置置換，由女性擔當欣賞者、觀看者、消費者，男性成為了被觀賞評品的對象，男性像藝術品一樣被討論、研究，并且女性可以讓這些男性互組CP。

2.2.2 追求“小鮮肉”的審美心理

在傳統意識里，男性是主體消費人群，在社會中占據主體地位。但是隨著新時代的到來，新時代女性的消費能力絕對不可小覷?！霸谙M時代，媒體通過電視劇這一載體，不斷對符號進行重新塑造，使之符合大眾審美期待，人們通過對這種符號的認同，促使大眾傳媒產生生產的動力。人們在消費形形色色的男性角色符號時，實際上也是在根據時代的需要不斷的進行自身身份的認同”。新時代女性的地位提高，不再需要英雄式的男性，現在的女性更喜歡顏值高，性格暖，會照顧女性的“小鮮肉”。這些“小鮮肉”型銀幕男性的特點是注重外在的包裝和保養、偏愛個性，喜歡將頭發染成各種顏色，彰顯活力與陽光。在生活中他們的生活習慣也不同于傳統男性，他們覺得男人也要學會“修邊幅”，所以他們化妝，敷面膜，同時也會通過健身和節食保持身材。

傳統男性通常有威武的身材和威嚴的氣勢，這會讓女性產生一種被壓迫俯視的不安全感?！靶□r肉”的出現其實反映了時代的變化以及女性的審美期待，是女性對男性期望的變化。因此，當下的熒幕男性為了更好的發展，順應時代審美的變化，只好順應潮流適當改變自身審美習慣，以順應當下消費環境。

3 結論

腐文化不等于同性戀文化，賣腐也不是真正的普及同性戀文化，這只是一種“符號”消費，并且這種話題熱度在網絡發達的今天只增不減。這種“腐文化”的形成，是因為女性主義在網絡平臺的傳播得到大眾認可的結果，男男CP符合了女性對男性的構想，獲得了女性想要的一種男女平等。同時，在網絡營銷和韓劇的影響下，通過腐女們的宣傳，熒幕男男CP已經成為大眾討論的主要話題。

現如今處在一個消費時代，女性希望通過“消費”的方式獲得某種形式上的滿足和幸福感。因而，熒幕男性及熒幕男性的感情也成為被消費的一部分，電視劇女性受眾通過消費“男色”獲得心理滿足，銀幕男性也希望通過滿足“腐女”需求去獲得關注，維持熱度。電視劇作為大眾媒介的重要傳播手段，它同時也是消費品，必須符合當代消費者——女性的審美。當然，腐女的產生以及腐女文化的盛行，離不開消費文化，女性主義的影響，更離不開網絡營銷的操作。

參考文獻

[1]周潞鷺.“基本國情”與“高稈麥麩”——中國電視劇，粉絲社群與腐女文化[J].戲劇與影視評論，2015.

[2]李巖.化“腐”為奇——我國影視劇中的“賣腐”現象研究[J].中國-東盟博覽，2013（6）.