東北水彩畫語言地域特色概述

孫海佳

摘 要：中國東北水彩畫從改革開放到現在經過了幾十年的發展，無論是作品的內容，還是作品的形式均有極大的發展。東北地區的氣候特征和地域文化使得東北水彩畫的繪畫語言具有鮮明的地域特色。近些年一大批東北水彩畫家創作了大量的反映東北地域文化的代表作品，在國內外暫露頭角。通過東北地區的地域文化和氣候特點分析總結具有代表性的畫家的繪畫語言，研究東北地區水彩畫語言地域特色。

關鍵詞：水彩畫；東北地區；繪畫語言；地域特色

水彩畫最大的特點是以水為媒介進行作畫，水在水彩畫中起到巨大的作用，水是水彩畫的靈魂。水彩畫語言就是水和色的韻律，水彩畫依靠水色通過用筆在紙上運動，使水彩畫的視覺效果具有流動性。水彩畫具有透明的美感，水彩畫的透明性是依靠水的稀釋和水彩紙的反射形成的，由于水彩的畫的透明使得色彩在紙的表面形成豐富的肌理美感和視覺感受，這種透明美感使得作品本身更為純凈，給人以舒暢和清澈的心理感受。水彩畫具有亮麗的視覺美感，水彩畫的高透明性和紙的高反射性是使水彩畫產生亮麗美感的根本。水彩畫具有著獨特的美學內涵，水彩畫與其他畫種相比，有其自身的獨特魅力。水彩畫的水色交融，色彩相互滲透，以及神秘變化的趣味都使水彩畫具有了流動的韻律美感。水彩畫所產生的通透水痕、透明疊加、色彩暈染、筆觸韻律、造型嚴謹，情感意韻等獨特的繪畫語言，構成了水彩畫獨特的美學內涵和精神指向，具有不可代替的意義。

中國東北水彩畫從改革開放到現在經過了幾十年的發展，無論是作品的內容，還是作品的形式均有極大的發展。近幾年來東北水彩畫無論從寫生到創作都達到了前所未有的高度，同時很多畫家作出了極大的努力，并取得了豐富的成果。東北水彩畫家重視對素描的基礎訓練，有很準確的造型基礎，運用透明的色彩語言和光與影的鮮明對比，以及對水份和技法的微妙控制使得畫面形成了造型準確、色彩明朗潤澤的獨特地域特色。東北水彩畫多年來形成了一種樸實、厚重、細膩的創作風格，在我國水彩畫界占有重要的一席之地。

俗話說，“一方水土養育一方人”。厚重、粗獷豪放的東北地域特色和關東文化培養了一批又一批的水彩畫家。東北的畫家用自己的胸懷描繪北方的人和事，他們從東北黑土文化中吸取精華，用自己的真情描繪這里的山山水水，用自己獨特的表現手段抒寫北國風光。一個地區的繪畫觀念是與這個地區的民俗民風、民族性格等地域因素緊密聯系的，是一個地區人們文化傳統和意識形態的反映。一個民族的文化傳統是它歷史上沿襲下來的思想意識，有著普遍的共同的心理和意識形態。東北地區夏季日照時間長，氣候相對南方比較干燥，雨季時間較短，冬季寒冷時間長。東北人厚重、粗獷的民族性格以及具有東北地域特色的景觀使得東北的水彩畫形成了特有地域特色。東北水彩畫的內容主要以地域風貌、民俗民情為主，都表現出極其強烈的地域特色和民族性格。在近幾屆全國美展和全國水彩粉畫展上東北水彩畫都有很突出的表現。畫家們用水彩畫表現重大創作題材，打破了水彩畫長期處于小畫種的地位，提高了水彩畫學術地位。東北水彩畫家通過對外交流、吸收與借鑒的方式再結合自身的地域特點，走出了一條屬于自己的藝術創作道路。他們一直堅持以現實主義為創作原則，運用多種表現形式，根據自身的生活經歷和藝術體驗創作了大量的反映東北人民生活的藝術作品。

東北的水彩畫隊伍在穩步中向前發展，隊伍不斷擴大，目前已成為中國畫壇上一支生力軍。1996年全國首屆水彩畫藝術展中黑龍江省趙云龍老師的作品《初雪》獲得銅獎，表現的是黑龍江的雪景。1998年第四屆全國水彩、粉畫展，趙云龍老師的作品《初春的陽光》獲得金獎，表現的就是通過陽光下草垛中的母雞，反映黑龍江農村小院中的生活景色。近幾年趙云龍老師創作的《丁香花》系列作品，更是以哈爾濱的市花為題材，通過寫生的方式創作的具有鮮明北方特色的水彩畫作品，表達了濃郁的地域文化，已經能夠充分把筆觸的流暢書寫與情感宣泄相融合，從而進入情感的自由表達階段。特別是在哈爾濱師范大學美術學院院長趙云龍老師的帶領下，培養出一大批在國際國內都有影響的水彩畫家，如：張玉新、方亮、丁宇、趙龍、胡寶鑫等在各種水彩畫展上取得了豐碩的成果，他們的水彩畫作品不斷的被認可，形成了良好的社會影響，并形成一定的地域特色和創作風格。

吉林省的肖明教授是吉林省水彩畫的代表，他的水彩畫作品《老羊倌》《山妹子》《臘月雪》《老伴》等水彩畫作品的素材都是取材于東北長白山區地區，有很強的地域性特征。特別是他創作了大量的以長白山地區冬季雪景為主要表現題材的水彩畫作品取得了巨大的成功。肖明教授的水彩畫作品，反映了典型東北山村的鄉土氣息，傳達了一種素樸自然、渾厚踏實、耐人回味的鄉間美景，他筆下的山村人物是樸實的，具有典型東北農村生活氣息的，反映了吉林白山地區的人們的幸福生活，并且帶有濃郁的地域文化。

原任教于沈陽師范大學、現任教于魯迅美術學院的水彩畫家董喜春先生，一直以細膩寫實的手法表現東北的農村生活。水彩作品《小伙伴》獲第八屆全國美術作品展覽優秀作品獎；《紅杏枝下春意濃》獲第三屆全國水彩、粉畫作品展覽銅獎；《大山里玉米香》獲第二屆全國水彩、粉畫作品展覽優秀作品獎；《正午》入選第六屆全國水彩、粉畫作品展覽；《晚歸》在全國第九屆美術作品展上獲得銅獎。這些都是以東北農村的文化為背景創作的，反映東北鄉土文化題材的作品。董喜春教授將鄉土題材的水彩畫作品進行了極致細膩的刻畫，他懷著對東北黑土地的深厚情懷，賦予給作品濃郁的鄉土氣息。作品以樸實的繪畫語言，反映典型的東北農村的生活環境和人物性格，是遼寧水彩畫的典型代表。

水彩畫是西方造型體系的藝術形式，是一種以水為媒介的繪畫形式。水彩畫的造型語言離不開水的作用，而用水技巧的好壞也成為水彩畫評判的標準。水彩畫以水和色相互作用，相互交融來完成畫面，通過色和水的重疊和流動來塑造形體。東北的美術教育早期受俄羅斯造型體系的影響深遠，強調光影的表現。東北老一代水彩畫家以準確的造型、強烈透明的色彩、光與影的鮮明對比，以及飽滿瀟灑的用筆和明朗潤澤的畫面效果形成了具有中國北方風貌的藝術特征。從造型語言上分析，東北的水彩畫造型生動準確，形體表現厚重，造型語言豐富細膩，既能體現水彩畫的本體語言，又發揮了水彩畫的語言特征，把水彩畫的地域性和民族性體現得淋漓盡致。

水彩畫能夠發展到今天成為一門獨立的藝術語言，是因為水彩畫具有豐富多彩的繪畫技法語言。也正因為水彩畫擁有這些特殊的技法語言，極大增強了水彩畫的藝術表現力，所以繪畫技法在水彩中的作用不容忽視，很多的水彩畫家就是通過獨到的技法創新與技法的巧妙運用而獲得極大的成功。一個國家或者一個地區，形成一定的文化區域。很多畫家在不斷探索的過程中形成了自己的藝術風格，也形成了自己繪畫的獨特技法，從而影響著后來者的學習。大多數東北的水彩畫家采用的是干濕并用的水彩畫技法，干濕并用是水彩畫作畫過程中常用的一種方法，畫家作畫時雖可側重干疊或濕疊為主的方法，但純粹使用一種技法完成畫面是不多見的。大部分的情況下，采用干濕并用的方法，即該干的時候干，該濕的時候濕，干濕并用，這樣才使得水彩畫的視覺效果更為豐富和厚實。在東北地區由于繪畫語言的相對統一，就形成了相對統一的繪畫風格和精神面貌，這也是這一地區的水彩畫能在國內外水彩畫壇得到認可的重要原因之一。

東北水彩畫受到地域文化的影響顯示出獨特的精神面貌，其線條粗獷豪放、用筆潑辣灑脫靈動多變、色彩鮮艷豐富酣暢淋漓，揮灑著畫家的激情來表現東北大地上的自然和生命。東北水彩的畫的繪畫技法運用的還是水彩畫的本體語言，直接而瀟灑，使得東北水彩畫整體上不失傳統水彩畫的味道，從而形成了具有東北獨特地域風格的水彩畫。東北水彩畫的繪畫技法以干畫為主，或者干濕結合作畫，畫面形體凝重，筆觸豐富，厚重感極強，層次感極其豐富。題材多以東北的大山大水和東北老百姓的生活場景為主，深情抒發了自己對家鄉這片土地的情感體驗。

西方水彩的表現技巧在東北得到很好的繼承與發展。中華民族的地域文化影響著中華民族的審美意識，賦予了中國水彩鮮明的民族特色。當地的少數民族文化、大量北遷的移民文化、北鄰俄羅斯的異域文化等因素構成了東北地域民俗文化的主要特征。東北地區冬季漫長，天氣寒冷，特產資源豐富，逐步形成了具有東北地域文化特色的“黑土文化”。

中國東北水彩畫的繪畫語言具有鮮明的特征和地域性。對于氣候干燥的北方，由于畫面不能保持長久的濕潤，所以畫家們利用水彩透明性好的特點，經常選擇干疊的繪畫技法，再加上畫家有節奏性的筆觸形成的北方特有的水彩畫面貌和繪畫特征。東北水彩畫受到地域文化的影響顯示出獨特的精神面貌，其線條粗獷豪放的，用筆潑辣灑脫靈動多變，色彩鮮艷豐富酣暢淋漓，揮灑著畫家的激情來表現東北大地上的自然和生命。東北水彩畫強調嚴謹的造型性和色彩的真實性，運用的洗練的筆觸和水彩的干濕技法充分表現著北方的風光和人文。東北水彩畫的這種審美特征適應了東北人們的豪邁性格，迎合了東北人的審美情趣。東北水彩的畫的繪畫技法運用的還是水彩畫的本體語言，強調素描在畫面中的作用，特別重視造型的基礎訓練，畫面的藝術特征一直以來都形成了一種厚重、細膩、豐富、樸實的關東風格。

綜上所述，東北的水彩畫形成了一整套具有明顯地域特征的繪畫語言體系，也形成了具有民族風格的水彩畫的精神面貌。無數水彩畫家在這片土地上用自己特有的藝術語言書寫著這里的神話。

作者單位：

佳木斯大學美術學院