試析肖斯塔科維奇《第二鋼琴協奏曲》的音樂特色

閆 錚

（大同大學，山西 大同 037009）

肖斯塔科維奇（1909—1976）出生于彼得格勒，他是前蘇聯時期成長起來的第一代音樂家。他經歷了蘇聯社會主義蓬勃發展的輝煌，也經歷了艱苦卓絕的二次世界大戰。他的音樂扣人心弦，他的一生充滿傳奇。肖斯塔科維奇20歲時創作了《第一交響曲》，憑借此曲成功躋身蘇聯一流作曲家。肖斯塔科維奇的人生在矛盾與彷徨，坎坷與希望中前行。他的創作屢次遭到前蘇聯當局的嚴厲批判和不公正的對待，他始終堅持初心，最終獲得了國家和人民的公正評價。1958年蘇共中央撤銷了，在1948年對他的不公正評價，1966年他榮獲社會主義英雄稱號，并6次榮獲蘇聯國家獎章。

肖斯塔科維奇是位性格堅毅的多產作曲家，創作了交響曲、弦樂四重奏、鋼琴協奏曲、以及諸多大型聲樂體裁的眾多作品。肖斯塔科維奇的創作獨樹一幟，他一生創作了2部風格迥異的鋼琴協奏曲，他的鋼琴協奏曲創作，以傳統的音樂語言和音樂結構為基礎，加入了大量的半音化和聲與局部的無調性處理，體現了即立足傳統又面向現代的創作思維。

一、創作背景

20世紀是俄羅斯鋼琴學派發展的成熟時期，出現了肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基等一批具有國際影響力的作曲家。他們的創作，奠定了新世紀俄羅斯鋼琴學派的創作和演奏風格，為20世紀的鋼琴音樂帶來了新的活力。

在浩瀚的俄羅斯鋼琴優秀典籍中，肖斯塔科維奇的《第二鋼琴協奏曲》無疑是其中最為璀璨的一部。這部作品是作曲家為慶祝兒子即將從莫斯科中等音樂學校畢業而創作，作品充滿了真摯深沉的感情，傳達出父親對兒子的殷殷期望，全曲樂觀、積極，似乎告誡兒子面對困難和挫折要以堅韌的勇氣面對。作品于1957年由肖斯塔科維奇的兒子在莫斯科首演，并獲得成功。

二、《第二鋼琴協奏曲》的創作技法

（一）結構分析

《第二鋼琴協奏曲》是肖斯塔科維奇成熟時期的代表作品，全曲分三樂章，第一樂章采用傳統的奏鳴曲式結構，第二樂章為三部曲式結構，第三樂章為奏鳴曲式結構。作品的曲式布局，堅持了古典主義的協奏曲結構原則。

第一樂章結構圖示：

第一樂章以古典協奏曲式的框架為基礎，進行了許多突破，連接部得到了較為充分的發展，已具有清晰的音樂形象，而不是古典原則的走句。主部主題材料A由F大調開始，接著插斷材料B、C在C大調出現，由此主部主題與插段材料交替出現，形成了一種具有回旋曲式意味的結構效果。A的材料每次呈現都在不斷發生變化，使第一樂章具有了變奏效果。第一樂章的曲式結構是帶有回旋曲式意味的奏鳴曲，這也是肖斯塔科維奇的創新之處。立足古典傳統，又不拘泥于古典框架，一切原則都以樂思的發展需要為標準。

第二樂章結構圖示：

第二樂章為行板樂章是由ab兩種材料構成的三部曲式，樂曲從c小調開始，展開部轉入同名C大調，再現部和尾聲轉回c小調。樂曲為3/4拍，主部主題a為帶有薩拉班德舞曲風格的旋律，情緒舒緩，薩拉班德舞曲是古組曲的構成部分之一，這種定型于巴洛克時期的器樂體裁，在20世紀又受到了以新古典主義作曲家的青睞，肖斯塔科維奇使用具有薩拉班德舞曲風格旋律作為主題，以慢速3拍子略帶憂傷而悲情的旋律，預示了該樂章的音樂特質。

第三樂章結構圖示：

第三樂章為奏鳴曲式結構，包括了呈示部—展開部—再現部三部分，主部主題由加洛普舞曲風格的旋律在F大調開始，副部主題轉入C大調奏出頗具俄羅斯舞曲風格的副部主題。頻繁的調性轉換，使樂曲的情緒逐漸達到高潮，最后使用呈示部主題的材料加以發展，全曲在狂歡般的氣氛中結束。

（二）和聲分析

《第二鋼琴協奏曲》的和聲使用十分的豐富，他以歐洲傳統和聲為根基，融半音化和聲與俄羅斯民族和聲于一爐，呈現出豐富多彩的和聲效果。

半音化和聲是20世紀的常用作曲技法之一，能夠有效的增加音樂的表現性。

第二樂章的第24小節—27小節：

使用了2個半音化進行的聲部，使音樂色彩與音響效果達到了出人意料的效果。

第一樂章的第11小節—14小節：

在11小節，使用了降低III級的和弦替代了III級和弦，增強了音樂色彩的對比度。俄羅斯民間音樂中的III級和弦常常被V級和弦替代，這種和聲序進的關系，使作品充滿了濃郁的俄羅斯民間音樂氣息。同時，也體現出肖斯塔科維奇對俄羅斯民間音樂的重視與借鑒。

三、《第二鋼琴協奏曲》創作的創新性

肖斯塔科維奇的音樂有對傳統的堅持，但這種堅持不是保守，而是開放，多元的發展。正因如此，他對傳統作曲技法和古典風格進行了積極的發展和突破。他的音樂以古典傳統為根基，融匯二十世紀音樂語匯與俄羅斯民族音樂于一體，形成了獨特的肖斯塔科維奇音樂風格。

他的旋律繼承了俄羅斯音樂悠長寬廣的特性，又不乏細膩婉轉，在作品的曲式結構上以古典曲式為基礎，加以創新，使作品的結構更加符合樂思的需要。例如，在第一樂章中主部材料在插部多次以各種變形的形式出現，使奏鳴曲式具有了某些回旋曲式的意味。

在調性上，仍以大小調為基礎，加入半音化和聲和頻繁轉調，拓展了調性色彩。配器上，重視發揮弦樂組和木管組的作用，《第二鋼琴協奏曲》的配器風格與肖斯塔科維奇同時期創作的交響曲配器截然不同。《第二鋼琴協奏曲》使用的樂隊規模較小，旋律清晰精致、小巧典雅又充滿活力。

俄羅斯民族化和聲、薩拉班德舞曲、加洛普舞曲等不同民族音樂元素的應用，使《第二鋼琴協奏曲》的音樂語匯十分豐富。肖斯塔克維奇是古典傳統的繼承者，也是二十世紀音樂的實踐者，他的《第二鋼琴協奏曲》是二十世紀音樂中最絢麗的篇章。■