淺談《原野》中焦母的角色塑造

摘要：表演主要是指表演者利用技藝或專長來傳達具體的事件或非具體的意象，以達到藝術的目的。這里所指的技藝專長包括肢體語言、聲音（也就是臺詞的展現(xiàn)）、面部表情、情感的表達等等。雖然只演繹焦母，但是每個人的性格特點、劇中的人物關系都要了解。通過刻畫焦母一角，了解在表演中如何刻畫人物。

關鍵詞：臺詞內容 人物性格 人物關系

表演的最高境界是對角色的完美塑造以及人物性格的出色刻畫。《原野》中焦母的角色其實是一位悲劇性人物，她的結局悲慘，很讓人同情。同時她也是陰狠可怕的，有著置人于死地的果決。焦母作為劇中的重要角色之一，有著不可忽視的作用與意義。焦母的角色不論在表演上，還是表演之前的構想都有一些難度，既需要演員有一定的表演功底，又需要對人物有深入的了解。所以焦母這個人物是很值得研究的。

一、構想

（一）人物性格分析

《原野》講的是冤冤相報，看似簡單的復仇故事，展現(xiàn)出鮮明的人物性格，它不僅揭露了封建社會的黑暗，表現(xiàn)被壓迫、被摧殘的農民對美好生活的向往，還深刻地揭露了人性的復雜多面性。劇本中對焦母有著非常細膩的形象描寫，從作者的描寫中，可以看出焦母是一個喪夫、失明又苛刻的老婦人。生長在農村，缺乏溫柔敦厚的“詩教”，取而代之的是幾千年流傳下來的三從四德，她自己在年輕時也是嚴格遵循這些條條框框。在這種封建制度下，當婆婆的焦母自然少不了專制的特點。母親應該受到子女的尊敬、兒媳的侍奉。她主持家政，具有“母權”。在作品創(chuàng)作的那個年代里，她是一類人的典型刻畫。她是一個反面的悲劇性的人物，是封建家族和封建制度的殉葬品。她根本得不到他人真正的關愛，兒子被兒媳婦迷惑，她每天都是孤獨一個人，根本就體會不到什么是愛，所以這也是造成她蠻橫不講理的罪魁禍首。

（二）焦母的角色設計

在構造焦母形象的時候，首先要在自己的內心深處刻畫出一個焦母來，首先在心中產生出一個形象，叫做“心象”。通過角色的刻畫，展現(xiàn)出封建社會底層人民的生活狀態(tài)。在焦母的“母權”下生活的兒子軟弱無能，并且焦母對兒子的愛也過于自私，具有排他性。長期與兒子相依為命，孤獨寂寞的生活狀態(tài)導致她或多或少有戀子情結，我們能在精神分析學的理論中找到心理學依據(jù)。當婦女喪夫，把兒子當作丈夫的形象供奉時，她們的內心就會不自覺地產生“戀子情結”，是一種錯位的寡母形象。

二、實踐

（一）完全融入表演中

在自己心中已經完全地構想出焦母的形象之后，那么最重要的就是如何演繹出來。通過自己的構想，全身心地投入到表演中，要多加練習焦母的肢體動作，讓這個動作成為自己的習慣，這樣在舞臺上就會特別自然地呈現(xiàn)給觀眾，將自己與焦母完美融合，完全地投入到表演中。當然，表演中的人物關系也要體現(xiàn)出來，焦母對待大星的態(tài)度和對待金子的態(tài)度要有一個鮮明的對比，要把焦母扭曲的心理表現(xiàn)出來。表演過程千萬不要拘謹，不要有心理負擔，完全地釋放自己，按照自己的構想去演繹。

（二）舞臺效果

《原野》里每個人物的性格都具有十分鮮明的特點，并且大多以極端的方式來展現(xiàn)，甚至人物的外貌也都迥然不同。看得出，作者在塑造人物時懷著強烈的感情，所以劇中人物的愛和恨、同情和鞭撻表現(xiàn)得也都是非常鮮明的。在刻畫人物時，最重要的一點就是充分展現(xiàn)人物個性。因此除了自己的表演，燈光音效等外在的修飾是必不可少的，不能放過每一個細節(jié)。在焦母出現(xiàn)的那段表演中，燈光要偏冷色調，比如說淡藍色。體現(xiàn)焦母威嚴、蠻橫不講理時，在妝容上要多下一番功夫。頭發(fā)大半斑白，眉毛上挑，一副非常嚴厲的輪廓。拄著一根粗重的拐棍，睜大眼睛，里面空空的眸子，眼睛似乎罩上一層白紗，直直地望著前面，使人猜不透那一對失去神采的眼睛里藏匿的是什么。服裝選擇的是深藍色，從頭到尾非常整潔，沒有一點修飾。

三、結語

在對焦母進行人物塑造時，主要是從焦母的心理特征、性格特征以及復雜的人物關系等方面進行細致剖析，旨在塑造一位充滿戲劇性的焦母形象。因此，對焦母這個角色的把握不僅要求表演者有一定的表演基礎，還需要有準確的觀察力，去深入地了解焦母的性格特征及心理活動，從而對人物形象及尺度做出更細膩的理解和把握。

參考文獻：

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（作者簡介：孫銀坤，女，吉林藝術學院表演專業(yè)碩士在讀，研究方向：臺詞）（責任編輯 劉冬楊）