論貝爾曼的“變形傾向”

基金項(xiàng)目：安徽省高等學(xué)校省級(jí)質(zhì)量工程項(xiàng)目《基于體演文化法的高職公共英語(yǔ)教學(xué)改革研究》；項(xiàng)目編號(hào)：2017jyxm0685；安徽省高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目《佛經(jīng)翻譯中的翻譯倫理思想滲透——以<地藏經(jīng)>為例》；項(xiàng)目編號(hào)：SK2017A0777。

摘 要：翻譯理論家貝爾曼提出譯者可能會(huì)使譯文變形的十二種傾向。這些傾向使譯文不能從語(yǔ)言學(xué)或文化層面上充實(shí)目的語(yǔ)。本文以英文電影名的漢譯為例，通過分析明晰化、高雅化和韻律的破壞三種傾向，希望幫助譯者在翻譯過程中盡可能地反映源語(yǔ)文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：貝爾曼；變形傾向；明晰化；高雅化；韻律的破壞

作者簡(jiǎn)介：唐琦（1989-），女，漢族，安徽省池州市人，碩士研究生，池州職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐、英語(yǔ)教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29--01

一、引言

安托瓦納·貝爾曼是法國(guó)著名翻譯理論家與翻譯實(shí)踐家。貝爾曼率先提出翻譯倫理的概念，堅(jiān)持翻譯要保持文化的異域特征。他指出翻譯過程中的十二種變形傾向，包括合理化、明晰化、擴(kuò)充、高雅化、性質(zhì)受損、數(shù)量缺失、韻律的破壞、對(duì)原文潛在指示網(wǎng)絡(luò)的破壞、語(yǔ)言模式的破壞、對(duì)方言網(wǎng)絡(luò)和異國(guó)情調(diào)的破壞、對(duì)固定表達(dá)方式和成語(yǔ)的破壞、多種語(yǔ)言重疊的消除。

譯者在翻譯時(shí)，常常受自身文化和語(yǔ)言影響而選擇歸化策略，將原文轉(zhuǎn)化成對(duì)目的語(yǔ)讀者而言較為熟悉的表達(dá)?？墒沁@種做法可能會(huì)阻礙不同國(guó)家或地域之間文化的交流。筆者以英文電影名的漢譯為例，對(duì)貝爾曼十二種變形傾向中的明晰化、高雅化和韻律的破壞進(jìn)行分析，希望幫助譯者盡可能地反映源語(yǔ)文化內(nèi)涵，更順暢地開展翻譯工作。

二、英文電影名漢譯中的變性傾向

（一）明晰化

使文章清楚明白對(duì)于許多譯者來說是一條基本準(zhǔn)則。翻譯的明晰化和詞語(yǔ)含義的清晰程度有關(guān)，可以使原文不清楚或是隱藏的、被壓抑的意思明確，但也可能把原文不希望明確的意義明確，而導(dǎo)致本來多義的語(yǔ)句變?yōu)閱我狻?/p>

以美國(guó)經(jīng)典懸疑片Seven為例，其中的罪犯圍繞基督教的七宗罪孽逐條殺人。片名中抽象的數(shù)字seven被翻譯成《七宗罪》，原本模糊的含義變得清晰，體現(xiàn)出了宗教寓意。然而，“七”在這部電影中不僅體現(xiàn)于七條罪孽，還有七次懲罰、七場(chǎng)雨、第七天、下午七點(diǎn)等，可謂無處不在。“七宗罪”這一譯法破壞了源語(yǔ)表達(dá)的內(nèi)涵，留給觀眾的想象空間縮小了很多。

印度電影3 Idiots在我國(guó)大受歡迎，可它的大陸譯名常被人詬病。原片名中“三個(gè)傻瓜”的意思被擴(kuò)充表達(dá)為《三傻大鬧寶萊塢》，讓觀眾料想到這是一部帶有歌舞場(chǎng)景的印度喜劇片，但本片的吸引人之處不僅于此。它用幽默諷刺的手法探討填鴨式教育、貧富差距等社會(huì)問題，不僅詼諧搞笑，更發(fā)人深思。而《三傻大鬧寶萊塢》這一譯名顯得過于直白，使原文的表達(dá)變得單薄無力，對(duì)于觀眾的吸引力大打折扣。相比之下，臺(tái)灣地區(qū)的翻譯《三個(gè)傻瓜》更忠實(shí)于原文。

（二）高雅化

高雅化是以原文為基礎(chǔ)，以犧牲原文為代價(jià)而進(jìn)行的改寫，常改變?cè)牡娘L(fēng)格。例如，它在散文翻譯中表現(xiàn)為優(yōu)美的修辭。

20世紀(jì)末從美國(guó)引進(jìn)國(guó)內(nèi)的劇情片《一樹梨花壓海棠》講述了一位中年男子與少女洛麗塔（Lolita）的愛情故事。這一中文譯名取自我國(guó)北宋文學(xué)家蘇軾的一首詩(shī)，他在作品中用“一樹梨花壓海棠”調(diào)侃友人在八十歲時(shí)迎娶十八歲的小妾。該譯名不失文雅，可這一富有內(nèi)涵的詩(shī)句未必能被廣大電影觀眾理解。此外，電影原名Lolita的風(fēng)格與之大相徑庭。Lolita是劇中女主角的名字，該詞在西方文化中代表吸引年長(zhǎng)男性的早熟少女。該詞流傳到日本等國(guó)后指代天真可愛的少女?？梢?，原中文譯名雖風(fēng)格文雅，卻不利于中國(guó)觀眾了解異域文化，阻礙了不同國(guó)家之間文化的交流。

（三）韻律的破壞

韻律在英語(yǔ)表達(dá)中是非常重要的，韻律的破壞這一翻譯的變形能對(duì)節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。英文電影名常通過押韻的手法達(dá)到優(yōu)美動(dòng)聽的效果，如美國(guó)喜劇電影Freaky Friday，簡(jiǎn)短的兩個(gè)單詞使用了押頭韻的修辭手法，朗朗上口，鏗鏘有力。它有一譯名《怪誕星期五》，此譯法僅從字面上解釋英文原義，卻未從韻律上體現(xiàn)相應(yīng)的美感，顯得較為平淡，欠缺表現(xiàn)力。

三、結(jié)論

本文采用舉例分析的方法，具體分析了電影名英譯漢過程中存在的翻譯變形現(xiàn)象，闡述了貝爾曼提出的十二種變形傾向中的明晰化、高雅化和韻律的破壞。筆者希望通過對(duì)本文的分析，讓譯者們?cè)诜g過程中盡可能避免各種變形現(xiàn)象，盡可能尊重源語(yǔ)表達(dá)方式，并盡量反映源語(yǔ)文化內(nèi)涵，以更好地促進(jìn)不同文化之間的交流。

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