水印木刻的“味”

劉路欣

【摘 要】 最早的版畫產生于中國，版畫在中國的發展也是源遠流長，在中國古代先秦時期就出現了版畫的雛形，在隋唐時期版畫日漸成熟，以印刷術的方式存在。而水印木刻版畫出現并且發展于元明清時期。中國現代的水印木刻版畫產生于上世紀五十年代并逐漸走向成熟。在水印木刻版畫中最獨特的便是水印木刻的“味”，“刀味”、“木味”、“韻味”在水印木刻版畫中盡情發揮各自的優勢，將它們完美地展現在畫面之中。

【關鍵詞】 水印木刻；“刀味”；“木味”；“韻味”

一、水印木刻的產生與發展

中國是版畫最早的發源地，中國古代的四大發明之一——印刷術分為圖像與文字印刷，其中的圖像印刷也就是最初木刻版畫的源頭，詳細地追溯起來在先秦時期就出現的印章，一般只有幾個文字用于表示姓名、官職、機構，文字均為反體，有陰刻與陽刻之別，所以說印章為后來的印刷術提供了直接的啟示，根據現存的資料我國最早最完整的木制印刷品是唐朝時期《金剛般若波羅蜜經》也簡稱為《金剛經》，所以最早版畫也只是用于傳播文化的一種方式，并且在中國歷史悠久，源遠流長。在元代時期，思聰和尚的《金剛般若波羅蜜經注釋》中的經注與經中的“靈芝圖”擺脫了以往的單色印刷演變為雙印，從此出現了最早的水印版畫，版畫藝術也邁進了彩色套印。元代以后尤其是明清時期水印版畫成為我國古代版畫史上最為輝煌燦爛的時期，出現了《十竹齋箋譜》、《十竹齋畫譜》、《蘿軒變古箋譜》、《程氏墨苑》、《芥子園畫譜》等等精美的著作。而在明末清初時期民間盛行著一種內容與題材淳樸易融入百姓生活的藝術形式“年畫”，年畫出自于民間融入百姓的日常生活世代相傳，表達出中國普通百姓的生活理想與淳樸健康的審美情趣。而現代水印木刻是在我國古代時期的傳統的木板年畫以及國畫水墨等傳統民間技藝之中吸收營養演變而來的，中國現代的水印木刻產生于上世紀五十年代，這個時期版畫家除了學習發展中國傳統的水印木刻技法讓它逐步走向成熟并且呈現出了鮮明的民族特色之外，中國的版畫家還會學習借鑒日本的浮世繪。在這時期水印木刻在中國得到了極大的發展，至上世紀八十年代水印木刻發展最為繁榮并且具有鮮明的民族特色和與眾不同的表現方式，其中也包括了拓印、拱花。而在近些年隨著國內藝術的快速發展與藝術家思想的開拓，許多的藝術家開始創新，于是在版畫的現代發展中就出現了一個叫做“綜合版畫”的版種，版畫家們利用不同的材料將它們拼接成為一幅全新的畫面，其中包括一些自然材料：樹葉、樹皮、石頭、沙子、泥巴等等自然生成的物質，同時也將一些人們原本廢棄的人工材料：塑料、板材、泡沫塑料、吹塑板、廢紙、布料，以及被人們丟棄的“垃圾”等等變廢為寶重新利用起來，賦予了它們全新的生命力。利用油印，水印等表達方式將它們的魅力展現得淋漓盡致，也就出現了我們所看到的“綜合水印”，讓這些最“丑陋”的材料在版畫家的手中“點石成金”成為一幅有內涵有精神的藝術品。

二、水印木刻的藝術魅力——“味”

我國傳統水印木刻是在木板上用專用的刻刀刻制出所需的畫面，使用水性顏料印制而成。一般木板選用木紋細密、板面光潔、木質勻凈的梨木、椴木、白果木、棗木等制作而成的三合板，五合板。在印制之前首先將木板用砂紙輕輕的打磨，可以稍留有粗糙的木紋痕跡后再印制易出現木紋的趣味性，后可將畫稿復制在木板上用刻刀等工具將木板刻制最后印制。印制時的紙張可根據畫面不同的效果選用夾宣、單宣、濾油紙等，還要注意紙張的吸水性好、是否敏感、有韌性、干后變色少為最佳。顏料可選用水彩、國畫、水粉，其中水粉顏料印制的畫面厚重感較強，國畫與水彩的透明度較高，可根據不同的畫面效果來選用。而綜合水印版畫是將不同的材料在木板上粘貼出不同的畫面來印制，可使用凹印也可使用凸印，在印制時可采用不同的技法在制作完成的板上涂上顏色，可干印也可濕印，將材料不同的特殊效果展現出來。在我們傳統的水印木刻中木板的紋理所呈現的美與趣味性可稱為“木味”，“木味”越強烈畫面的藝術趣味也就越濃，“木味”則利用了大自然賦予我們的饋贈，來運用在畫面之上將自然的美與畫面完美地結合。而傳統的水印版畫中版畫家們以刀代替了筆，刀法的運用產生了“刀味”，“刀味”講究的是刀法，刀法多變，節奏豐富依據畫面的需求有的精妙入微，有的果斷明快，有的粗狂奔放。“刀味”使得水印木刻有了另一種不同的魅力，可剛強有力，可圓潤柔和。在水印木刻中“刀味”與“木味”成為了一張水印木刻版畫的“點睛之筆”可謂是畫龍點睛用無形的魅力吸引著觀賞者。而“水味”與“墨味”的結合也可稱為“韻味”，“韻味”利用水與墨，發揮著水的“暈染度”、“可潤性”等來展現墨的特殊的藝術趣味性。自水印木刻產生以來便少不了“水”與“墨”，水分的控制使得畫面有了干濕，虛實，強弱，濃淡之別，使畫面更加的豐富，版畫家將水墨完美的運用展現了獨特的本民族獨特的藝術特質，恰到好處地控制水墨的濃淡使得作品韻味十足，這是油印版畫所做不到的。而韻味也是“刀味”“木味”“水味”“墨味”相互之間的共同協作相互配合。“刀”與“木”是水印木刻的前提，而“刀味”與“木味”是在“水”與“墨”的結合過程中所產生的。在最開始時水印版畫是用于對于國畫等畫種的復制，后隨著不斷地發展成為獨立的畫種但是它也擁有著國畫的“形意相生”“形色相映”的藝術效果與趣味性使畫面“氣韻生動”。“刀味”“木味”“韻味”相輔相成，彼此依存。而這些獨特的“味”使得水印木刻在版畫在中國文化藝術史上有了很高的藝術價值與藝術地位。

【參考文獻】

[1]朱佳.水印木刻版畫藝術語言之美[J].美術向導2009（1）.

[2]張舒言.水印木刻版畫"韻味"的表現探析[J].美與時代（中）2017（10）.