淺論陶瓷粉彩裝飾

一、瓷都是粉彩裝飾的沃土

粉彩瓷是景德鎮四大傳統名瓷之一，粉彩色澤晶瑩、粉潤柔和、秀麗雅致，有其獨特的藝術風格，在陶瓷藝術中獨樹一幟，并享有“東方瑰寶”的盛譽。

裝飾是陶瓷作品的“靈魂”。陶瓷藝術美雖然是一種整體美的體現，但裝飾是關鍵，是最能體現藝術家的藝術技巧、功底、水平、修養與個性風采及其對審美的追求。在陶瓷裝飾手法異彩紛呈的世界中，粉彩裝飾由于其強烈的藝術表現力，豐富多彩的技法，其中人物、山水、花鳥、走獸、雪景、草蟲及各種圖案紋樣皆可進行裝飾，能表現各種題材和各種形式的風格、畫面滲透著思想文化的內涵，是具有中華民族典型文化特點的工藝美術裝飾形式。

景德鎮的粉彩瓷有300多年的歷史，產生于明末清初，而成熟于雍正、乾隆時期，是在五彩（古彩）的基礎之上發展而來。粉彩名稱來源于將不透明白色粉質（也就是我們所說的玻璃白），按圖案的規范施于釉面之上，再在這種不透明的玻璃上用洋紅、粉綠、鈷蘭等色洗染，出現了有粉潤感的色彩效果。在粉彩裝飾的發展過程中，一代又一代的粉彩技藝人員，在熟練掌握傳統粉彩的工藝技巧和繪制技能的基礎上，使粉彩技藝的藝術表現方法和工藝水平達到了一個又一個新的高度。遠在1919年和1930年曾先后兩次獲巴拿馬萬國博覽會金獎，為中國傳統文化在國際社會的傳播寫下了濃墨重彩的一筆。

陶瓷粉彩裝飾藝術根植于中華文化豐富的土壤之中，有著強大的生命力。景德鎮作為千年瓷都，培養了為數眾多陶瓷粉彩裝飾的優秀人才。今天，我們又以部、省、市級陶瓷科研單位及景德鎮陶瓷學院為依托，努力培養高素質、高層次的陶瓷人才，正是這些工藝師們不斷的藝術創新，深入實踐、貼近生活，創作了不少反映時代風貌和雖是傳統題材又具有現實意義的作品，使陶瓷粉彩裝飾成為活躍和促進中國當代藝術發展的一個聲勢浩大、影響深遠的創作領域。

二、中國畫對粉彩裝飾的發展影響深遠

陶瓷裝飾與國畫創作為中國美術的兩大國粹，在取長補短互相借鑒的過程中，共同促進著具有中國特色的中華工藝美術走向世界，而陶瓷裝飾中的一種重要裝飾手法——粉彩裝飾受國畫的影響尤為深遠。

國畫以線條作為繪畫的主要方法。通過線條這種藝術形式，把所要表現的繁雜自然景物進行有條理的歸納整理，用線條對構成畫面的裝飾因素進行提純，從而使畫面中的形象得到很大程度上的凝練。在視覺上，國畫中的事物追求平面化二維空間，而陶瓷是立體空間藝術形式，從而使其畫面形象帶有很強的美感。如粉彩中的人物和花鳥畫都與中國畫的工筆重彩人物、花鳥類同，都是白描勾勒、皴擦、點染、設色渲染，采用散點透視，不受時空局限，構圖上注重章法，講究空白，追求立意及詩書畫印的巧妙結合等。中國書畫在粉彩裝飾中的運用，使粉彩瓷器裝飾形式具有了強烈的文人氣息。

以線造型、以開傳神、以陶瓷的材質美負載國畫的神韻美、以精湛的繪畫功力抒寫高超精神氣質的創作特色。賞析中國工藝美術大師戴榮華粉彩作品《春暖》的創作特點，就體現了國畫的表現形式對粉彩裝飾的影響，這幅瓷畫設色秀麗、格調高雅、構圖明快、用筆細膩，以靈動的線描手法去繪寫女性飄逸的衣紋，用柔和的色彩構成去點染人物俊美的體態，橫逸而出上下穿插的紫藤花樹、閑庭信步、賞春觀花的青春少女，把明麗的春光和秀美的仕女融為一個美在人間的情境，真可謂遺情思于筆端、融詩韻于墨底。

當代粉彩裝飾繪瓷藝術家在繼承傳統精華基礎上刻意求新，在繪畫方面下真功夫、苦功夫，提高國畫修養與水平，開拓視野、豐富粉彩陶瓷裝飾的內涵。如省工藝美術大師黃水泉打破了傳統粉彩工整細膩、單一的表現技法，利用國畫中的潑墨效果，把珠明料和大量的樟腦油混合，然后肆意潑灑使其流動產生意想不到的肌理效果，再結合傳統的粉彩繪畫工藝，大面積的潑墨效果以成面，傳統的勾線點染以成點線，具有了現代藝術的特征，使得畫面松緊有節奏、粗細有對比，既保留了傳統粉彩的粉潤雅致細膩、又增添了新的繪畫語言，從而提高了當代粉彩瓷繪藝術裝飾的審美品位。

三、高溫色釉上的粉彩裝飾是新的突破

釉是罩在陶瓷制品表面的一層玻璃體，它使陶瓷制品表面平整光滑、不透水。而富于裝飾感色釉的應用和推廣，更是豐富了陶瓷的裝飾手法，提高了陶瓷藝術的審美價值。在長期的生產實踐中，景德鎮的陶瓷藝人用色釉裝飾這種特殊的陶瓷藝術語言，創造出無數精美的色釉作品，使色釉瓷成為景德鎮的傳統名瓷。

在現代陶瓷藝術創作中，不少擅長傳統粉彩瓷畫裝飾的陶藝人員，充分發揮色釉裝飾的藝術效果，在高溫色釉上進行粉彩裝飾，形成色釉綜合裝飾豐富多樣的藝術和意趣之美。中國工藝美術大師李文躍在高溫色釉與粉墨彩綜合裝飾陶瓷藝術創作上就形成了獨具個性的藝術風格，這種既具有民族傳統風韻，又具有現代審美氣息的藝術作品，貼近生活，適應現代都市人的品位，顯示出極強的生命力。作品《童年風光》以湛藍的花釉作遠景背景，下面有意識地設定預留了大塊空白，然后以傳統粉彩裝飾手法表現著一群村童在田野中嬉戲玩耍，更有一位牧童俯身牛背上，更增添了濃厚的生活氣息，這種充分利用高溫色釉的厚度、深度、肌理質感的特點，加上粉彩特有的薄潤感、細膩度及定位性能表示出來的意境，觸發觀賞者的無限遐想，充分體現了人與自然的和諧統一。

陶瓷裝飾是一種覺悟藝術。一般來說，人們對畫面色彩的直覺反映較快，如何利用色彩的強烈對比吸引人們視線，并表達畫面的深刻意境，引起人們對畫面的興趣和遐想。比如粉彩裝飾中的粉彩雪景的創意與表現，就要求充分利用色彩的對比和色彩的多樣化來表達傳統粉彩雪景的新意境，給人以新的意境、新的感覺。當代的陶瓷美術工作者經過不斷探索，認識到利用色釉裝飾的豐富性，加上深厚粉彩技法功底，使作品在材質上、意境上升華。江西省工藝美術大師程曲流教授的雪景綜合裝飾力作，就充分展示了自己的個性特色，淡藍色的花釉作底色，使人既見冬日的蕭瑟沉靜，又有一種春天的艷麗生機，深受大自然的靈氣和動感。好一個“風景夜歸人”意境，使人感到隆冬季節雪的世界里蘊育著無限生機與活力。

進入新時代，陶瓷藝術家們比過去更加注重新材料的利用與開發，這些新材料的運用，使傳統的陶瓷粉彩裝飾閃爍出新的光彩，尤其是一些中青年陶瓷藝術工作者，更注重多種材料的綜合運用，充分發揮材質的特點，體現材質美、肌理美，給景德鎮的陶瓷粉彩裝飾注入新的生命元素。