相聲與扇子

姜昆

我是相聲演員，相聲與扇子，有密不可分的聯系。

扇子是相聲演員表演傳統相聲節目時候唯一的道具。在說唱藝術當中，扇子在演員的手中可以當刀劍，可以當書信，可以當遮陽的傘，也可以做盲人探路的竹棍。

不提用處，單說扇面與書畫的結合，就有著萬千氣象。

過去曾經有一段相聲，描寫一位畫家，要人家的扇子上面作畫。開始，他說畫一幅仕女畫，畫完了以后他看看不好，就說，干脆我給你改個李逵吧，李逵畫完了以后，他又感覺到不好，他說，算了，我給你畫一個黑色的扇面吧。一方面是笑話，另一方面也說明了在扇面上作畫是一個非常難的事情。

我的好朋友陳選青，是浙江人，是個專門收藏扇面的專家。我從他那里得到許多扇子的知識。

自古以來，江浙一帶就是一個出大畫家的地方。王冕、夏圭、徐渭、唐伯虎、仇英這些中國古代名畫家，都是江浙人。

扇，雖然起源于商代，但是真正流行，是在宋代，當時所用的扇為紈扇，是用細絹做成的團扇。因為圓形象征團圓，文人雅士又樂于在“千里共嬋娟”的吟詠中抒懷煊情，所以，扇子便成為畫家書寫作畫的“寵物”。

到了明代以后，折扇又加入了扇子的行列中。文人墨客紛紛在這方寸之地，展現著自己的藝術才華，其中不乏超絕脫俗的傳世佳作，已經成為中國文化藝術寶庫中的重要組成部分。明代的沈周、文征明、唐寅、仇英，清代的“四王吳惲”六家和“八大山人”“揚州八怪”等都有扇畫佳作傳世。

扇子上的作品大有說頭。扇形的局限性太強，所以畫家在命筆之時必須考慮在這種特定的空間范圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。一些稱不上大家書畫者，也得要在方寸之中，精打細算、巧妙構思、盡顯才華。于是，這些作品其藝術欣賞遠超過驅熱之實用價值。且因畫幅小，形式特殊，在書畫中別樹一格，其美妙處是常有卷軸冊頁所未能及者，所以極受收藏家的喜愛，加之清代受唐宋元明歷代風格各異的名家佳作影響。繪畫所繪人物，多是隱士高人吟詠詩句、品茗飲酒、盡儒釋道風；畫中或泛舟漁釣，或登高眺望；山水多是奇峰大川，或青山疊嶂，或綠樹含煙，或洞泉瀉玉；花鳥多是梅蘭竹菊，荷風翠楊，松鶴柳蟬，君子之風，觀之可敬可親。文人雅士們繪制這樣的作品，實際上是寄托了自己內心的志向和胸懷。

相聲演員，手持一小扇，應知扇中可讀史、讀典、讀人、讀景、讀小橋流水、讀大千世界、讀花前月下、讀山川宇宙。

這不是把小扇，是部大書哩。