中國心融集團上海自貿區員工關愛互聯網中心項目構建敘事的空間透明性分析

劉姣曼 顧 全 Liu Jiaoman & Gu Quan

(1.上海市建工設計研究總院有限公司，上海 200235；2.CK&G UK LTD(敘建筑工作室)，上海 200235）

中國心融集團上海自貿區員工關愛互聯網中心項目是建筑師顧全和Chung Kin Ng及其團隊CK&G UK LTD，對上海金橋自貿區一處高層辦公樓中的毛坯房所進行的實驗性設計。周圍工業園區的聚集，白領心理咨詢的訴求和壓力疏解的體驗是導致關愛中心存在的客觀因素，內在意義是化解現代都市快速工作和生活節奏與情感疏導缺失間相互作用的問題，此次設計過程中空間敘事結構的起因由此開始。

1 建筑范疇的空間敘事

不局限于話語形式的敘事同時存在于其他非語言形式的藝術載體中，例如電影、戲劇和繪畫等。建筑范疇的敘事在存在敘事文本結構的層面上可以看成加入空間因素的立體敘事文本，敘事結構秩序在空間敘事的表達打破了建筑完全的規則和對稱，呈現的復雜多樣性在對體驗者的行為活動引導的同時產生更多的動態性。亞里士多德曾說：令人驚訝的順序變化、漸進的謎底揭開、事件的均衡性與完整性以及悲劇類的感情都是情節的要素[1]。與敘事文本的發展相似，建筑空間敘事通過對行為事件和空間結構的編排呈現從規則到不規則、線性到非線性的走向，界面消融和結構重組導致建筑內部與外部、物質與人的界面越發模糊，空間結構組織具有多樣性和動態性[2]。此次室內空間設計中的敘事表達策略不僅呈現了與體驗密切關聯的建筑空間和情節組織，也在空間結構設計中作為確定空間形態與建筑語言詞匯的重要手段。

1.1 白色網格的“事件發生器 ”的置入

談到建筑敘事空間，多見于和電影領域的研究。法國著名現代建筑理論家馬勒g斯蒂文斯曾研究電影和建筑的結合，他在《電影與藝術、建筑》中提到“不可否認，電影對現代建筑產生了顯著的影響......現代建筑不僅僅是電影的舞臺，還在場面調度上顯現其特征，建筑掙脫了條條框框的束縛：建筑在表演”[3]。建筑師屈米也是這個方面研究的先驅，他在《曼哈頓手稿》中就通過電影的逐幀圖像繪制了不少圖解來反映其建筑敘事的理論。

屈米的拉維萊特公園是他敘事理論實踐很好的案例。在120m×120m的方格網中置入紅色鋼結構作為一種獨立的“事件發生器”，通過對比沖突的建筑物來刺激著公園里的游人來催化事件的發生。同時又設計一條橫越烏爾克運河的環形路以及兩天主長廊，作為“電影式長廊”架空步道成為串聯起紅色構筑物的流線系統。最后再置入象征電影片段的十個主題花園以及形狀不同的草坪以供游人活動（圖1）。

在本次設計中，關懷使用者的情感詮釋作為員工關愛中心構件事件情節的出發點，在操作層面進行個人私密需求與團隊情感融合的平衡，員工自我身份認同和都市情感心理調適以及在時間軸線上實現特定空間的空間疊合有效策略。

在對敘事空間的應對處理上，建筑師置入白色網格架作為一種獨立的“事件發生器”，隱射互聯網形式意向的同時試圖引導和規避空間疊合所引發的矛盾，刺激員工在使用空間時催化事件的發生。游戲娛樂空間與功能走廊空間，私密咨詢空間與共享體驗空間，集中宣講空間與瑜伽操房空間等在同一空間維度上相對立的二元要素，可以通過“事件發生器”的牽引實現在同一空間上不同事件的有序解讀。空間體積的固有邊界屬性同時也是空間自身的內在劣勢，但卻為由事件更改引發敘事空間的變化提供更多精彩的可能性（圖2）。

圖2 白色網格的“事件發生器”

圖3 關愛中心平面圖

圖4 “剩余空間”的利用

圖5 現代都市元素的隱喻

圖6 白色片墻上的圓洞

圖7 白色網格上的橘色體塊

圖8 入口空間

圖9 多功能區

1.2 被建構的秩序語言

敘事空間在室內環境中以敘事為線索和策略，以體驗為過程和目的，其中心理體驗秩序是空間系統建構的核心。項目的空間邊界是半個橢圓形，一般辦公場所的常規功能劃分會給開場的空間帶來混亂的視線干擾和公私不明的尺度感受，所以建筑師設計的開端就從整體的角度開展對員工關愛中心的空間結構梳理（圖3）。設計的空間事件片段由白色的“事件發生器”串聯，從入口前臺咖啡區開始到各個專屬空間盒子，空間盒子因為功能的私密程度不同形成或開或收的不同態勢，盒子之間因為扭動錯位隨之也形成隨機的剩余空間接納休閑游戲功能（圖4），包裹空間的白色片墻、玻璃隔斷等現代都市元素運用于心理咨詢等相對封閉的空間體系中隱喻了對自貿區員工的城市接納度的鼓勵（圖5）。白色片墻上的圓形窗洞具有中國園林框景的特點，隔墻似隔非隔，帶來空間上的多層次展示（圖6），正如屈米描述的建筑空間的“誘發事件”本質，圓形窗洞在二維平面上延伸出三維空間的介入性，而關愛中心中日常發生的行為活動才是真正的事件本身[4]。各部分空間的邊界因為設計建構而變得不再分明，不同的行為模式如咨詢、互動、休憩等因為空間的連續性而獲得交流的可能。白色“事件發生器”上的橘黃色體塊在紗簾般的網格背景上凸顯，對關愛中心員工和體驗者產生視覺上和心理上的刺激點。在此次設計中，維護構建消解了盒子空間界面的封閉性，同時在場所中引導了員工關愛中心使用者情感體驗的連續性（圖7）。

員工關愛中心既是支撐行為活動的環境整體，又是不同功能要素的有機組成[5]，建筑師對內部單元空間秩序的建構建立在串聯路徑的表達。入口空間結合前臺咖啡得到適當的放大，相對私密的咨詢、體驗空間通過隔斷和墻體形成獨立的空間盒子（圖8）。多功能的活動區被解放出來，白色的網格體系作為吊頂和可變家具設計延伸至此，在視覺上連續的同時也形成新的刺激點（圖9）。正如設計是從整合到革新的一系列過程[6]，在整體秩序構建下不同功能空間得到空間革新的品質提升，設計的創造力基于空間物理合理性形成的豐富語態成為敘述者敘事的前提[7]。

1.3 可感知的物質載體

建筑空間中的敘事表達與電影手法密切相關，事件的發生影響人對空間的感知，此時空間成為特殊的敘事者引導人們的感情。關愛中心在合理組織整體空間結構秩序基礎上細膩的展開空間情節的每幀畫面和情景設計。

入口空間兼前臺咖啡區域因白色網格與墻體的偏轉表現出適度的空間圍合性，交通空間兩側的片墻走向暗示轉折空間的尺度差異和開放屬性。白色網格的圖解形式形成視知覺上的朦朧感，內與外的界面消融使走道空間打破人體大腦意識中的思維定勢（圖10）。

交往情節的編排主要集中在咨詢空間、專項體驗空間和多功能區。作為關愛中心核心區域之一的咨詢室，從僅能滿足咨詢的基本功能的房間，發展到靈活適用專項功能（按摩、氧吧等）的舒適操作間。開放式的“剩余”休憩娛樂空間遵循敘事結構的組織趨勢，在區域中模糊人和物質的界面，更傾向于非預見性和自發性。多功能區對互動行為的發生具有引導作用，可變的陳設組合和動態設計給予使用者在不同情境下對同一空間利用方式的選擇性，形成俱樂部式辦公空間[8]。

2 建筑的透明性

如同菜肴因為佐料的置入出現奇特的味蕾疊加，或相近，或相反，所謂味道的“透明性”。再如演員的表演，多層次的復雜情緒疊加漸漸浮現極端矛盾的兩種或多種張力的透明性，所謂表演的“透明性”。透明性如果按照凱皮斯的解釋，本是平面媒體上作畫時，兩種形狀的疊加之后的互不干擾，用到建筑時，大面玻璃代替磚墻出現立體派的疊加效果，同一視野，空間多層次物理并存。吉迪翁說，包豪斯校舍就是空間的解放，然而科羅林在《透明性》中把包豪斯這種情形叫做物理透明性，透明性也是物質（玻璃幕墻）的一種固有屬性。另一種是現象透明性（這里的現象與現象學無關），霍斯利在《透明性》中引用柯布雪鐵漢住宅平面，矩形平面中央存在東西向軸線，東西向為主導秩序，然而柱網結構中的片柱暗示的方向是南北向。因此，空間的秩序出現主觀判斷以東西秩序為主，實則也存在南北走向的復雜疊加，典型的空間現象化需要過程的透明性（圖11）。

2.1 空間導向的透明性表達

透明性所暗示的層面不局限于視覺感知，它是一種廣泛的空間秩序復合式體驗[9]。透明性在連續運動的空間中使人們獲得視覺的穿透延伸，可以感知不同空間的位置。此時透明性非但不是完全明確的而分明是模棱兩可的。員工關愛中心空間設計中不同的功能單元串聯并行，并非簡單的連接，而是通過白色“事件發生器”、圓洞隔斷等策略形成空間層化現象。正是借助這些設計手段，空間情節被建構，被編排，被戲劇性地表達。在這里設計師有意識地提供給觀者一系列特殊的視點，觀者能感知到辦公環境中的不同空間位置，被暗示，被指引（圖12）。

圖10 白色網格的指向性和擴張性

圖11 物理透明性與現象透明性

圖12 空間的層化現象

圖13 空間的透明性解讀

2.2 深淺空間的現象化表意

串聯并行的單一空間通過門洞穿透組合成復合深空間，試想改變門洞的大小和位置，對于深空間的解讀就變成了“透明性”的解讀：即淺空間的背后可能還有一些淺空間，相互滲透又互不干涉。在設計中，員工關愛中心作為一個完整的空間，空間深度的明確表達不斷被消解，從入口到不同功能用房的主要線路不斷被白色網格和隔斷劃分引導，流線自身的路徑被改變拆解，動態的連續空間隨之側向滑移，形成一連串的側向基準[10]。整個空間設計通過“有形”空間和“無形”空間的組合[11-13]，最終成為一場“確定”與“不確定”的空間辯論（圖13）。

3 結語

室內空間設計通過室內的環境品質獲得對室內空間的參與與感受，它涉及人類的精神體驗追求而不僅僅是材料色彩等物質需求，其利用體驗者對室內環境的認知到達對環境意義和設計理念的精神超越，正如中國心融集團上海自貿區員工關愛互聯網中心項目的設計注重辦公環境涉及到的精神現象多于物質化的視覺呈現，從而建立起空間情節與人的本質關系，見證社交網絡與物理空間的碰撞。在這一幕空間故事的戲劇情節里，設計師是敘述空間情節的導演，作為物質組成一員的使用者參與整個劇目的演出也感知了情節本身的情感。