湖湘竹笛演奏之音準現狀分析

□盧公量 益陽職業技術學院

湖湘竹笛植根于湖湘文化的沃土，彰顯著湖湘文明的特征，其演奏獨具韻味。湖湘地區在近幾十年內涌現出了眾多竹笛人才：楊明（已故）、王玨、康濤、李小逸、寧保生（湖湘笛曲作曲家）等，他們將湖湘竹笛文化與科學的訓練方法相結合，吹響中國笛壇。筆者分析湖湘竹笛演奏之音準現狀，旨在幫助演奏者正確理解湖湘竹笛樂曲中各音的“相對音高”，更好地詮釋竹笛音樂作品的內涵，凸顯湖湘文明。

一、湖湘地區民歌對湖湘竹笛音準的影響

湖湘民歌有著特定的音高系統，其音樂風格有兩大重要元素：一是指民歌在形成發展過程中逐漸積淀起來的特有音高，即每個音律之間音程的具體音高；二是在旋律進行中，圍繞骨干音而生的裝飾性、規律性音高群。湖南民歌中的特有音高，毫無疑問是徵、羽二音，它們比十二平均律偏高（約20～50音分），但又不到半音（李玫博士為之“中立音”）。旋律多以羽音為核心展開，很多學者將之稱為“特性羽調式”“湘羽調式”“湘中特性音調”。如譜例2所示。

譜例1：湖南民歌《鄉里妹子進城來》（第二句）

有統計顯示，湖南民歌的調式中，徵調式以40.9%排在首位，羽調式則占了30.1%，雖然徵調式看似為主，但細細分析在徵調式中同樣具有“湘羽”元素。如譜例2所示。

譜例2：湖南汨羅民歌《十杯酒》（第二句）

因此，各湖湘竹笛演奏者們演奏湖南民歌或者湖南民歌改編樂曲時，均將徵、羽二音根據所在位置適度地演奏成微升高的中立音（約升高20～50音分），以體現湖南民歌的特點。

二、湖南花鼓戲對湖湘竹笛音準的影響

湖南花鼓戲的主要特征調式是羽調式，其他的各調式大多以羽音為核心展開，羽調式音階中使用半升宮、半升徵兩個特征音。常用La、↑So、Mi音組的音調進行，其中最能代表湖南花鼓戲羽調式特性的就是半升的↑So音。↑Do音偏高,與↑So音有很密切的關系，這樣可以基本保持五度框架，當音調進行強調La-Do-La時，Do音保持與主音的小三度關系；而音調強調Do-So時，即使中間經過La音，Do音還是偏高，以求與So保持五度關系，Re音的偏高是臨時性的，只有用于樂句終止時Do-Mi-Re或者Mi-Re?Do這樣的音調中，以保持與Do音的大二度關系。

唱 名：La ↑ Do ↑ Re ↑ So

音分數：0 333 543 1045

所以，當湖湘竹笛演奏者們演奏湖南花鼓戲音樂或者湖南花鼓戲音樂改編樂曲時，會將宮、徵二音（商音也會臨時性偏高）根據所在位置適度地演奏成微升高的中立音（約升高20～50音分），由此引發的小三度、大二度、純五度的音程距離均偏寬（相對十二平均律），以體現湖南花鼓戲音樂的特點。

三、湖南方言之聲調對湖湘竹笛音準的影響

藝術源自生活，湖湘音樂受本土人文風土的影響比較大。湖南方言雖然種類龐雜，不少地區十里不同音，但在拋掉各種聲韻母讀音后，單看聲調，其實相對來說比較清晰，主要是三大種。

由此可見，湖南方言習慣聲調豐富，語氣、語調、語勢幅度較低，其音樂受其影響出現多種多樣的連接滑音。當湖湘竹笛演奏者們演奏湖湘樂曲時，常常會在樂句中的主干音上加入小三度（偏寬，約30音分）的復波音、復滑音、疊音、打音等裝飾音。

湖湘竹笛演奏之音準現狀既具有傳承性，又具有藝術性；既具有歷史研究意義，又符合現代審美要求。