現當代陶藝中的超現實語言探究

摘要：本文通過研究超現實主義繪畫和雕塑對陶藝的影響，介紹了超現實主義陶藝的產生和發展，分享了帶有超現實主義色彩的陶藝家，及對我國現代陶藝的影響，對我國陶瓷藝術家的影響。

關鍵詞：超現實主義；陶藝

超現實主義這一藝術門類是從法國最先興起的文學藝術派別，它和達達主義爆發在相同的時代，而且是給視覺藝術的發生起很大作用的一個派別。超現實主義派別涉及非常廣泛，有文學，繪畫和音樂等藝術領域。它著重強調人的潛意識和夢幻，看重最原始的思維狀態；超現實主義的藝術家們認為只有用這種超越現實的“無意識”的態度看世界，才可以真正的擺脫所有的束縛，才會呈現事物最本真的一部分，他們強調夢幻和現實的統一才是最絕對的真實。

弗洛伊德以夢的解析開創了超現實主義，超現實主義藝術流派在第二次世界大戰期間蓬勃發展，不僅對現代繪畫和雕塑產生了深遠的影響，并對陶藝的創作也在一定程度上產生了推波助瀾的作用。

陶藝這一詞是陶瓷藝術的簡稱，是一種以陶土為原材料，將工藝技術和美學觀念融入到其中的藝術形式。其包不僅包含了雕刻還有各種容器，并且兼具實用性與非實用性，以及傳統觀念陶藝和現當代陶藝，還囊括了工藝美術和主流美術等不同范疇的藝術。國外陶藝批評家們曾將1980年以前或與現代藝術風格相聯系的陶藝稱為“現代陶藝”；又將1980年以后與當代藝術風格相聯系的陶藝稱為“當代陶藝”，或將兩者合稱為“現當代陶藝”。

1990年代初，美籍華人李茂宗曾經對國內推動現代陶藝創作上作出了頗大的努力。他認為：創作一件作品要經歷以下階段：就是由帶有實用功能的傳統意義的造型轉換到工藝造型、表現造型、抽象造型這個層面上。這四個階段反映了陶瓷藝術的發展過程。”現如今，陶瓷創作不僅僅滿足在造型上，更意在表達內在。涌現了一系列表現夢境和內心的動人作品，這些作品具有脫離現實，超脫自然的藝術特點。中國現當代陶藝也在很大程度上受到超現實主義藝術風格的影響，在陶藝創作的過程中呈現出了許多類似超現實主義藝術的語言。

超現實主義繪畫和雕塑對陶瓷藝術在造型和裝飾上有著深刻的影響，為超現實主義陶藝的誕生提供了很多依據，并且超現實主義陶藝在中國當代文化背景下的傳播發展，及對中國陶藝未來的有很大的啟示。

近年來，國內外對超現實主義陶藝的關注度愈發的熱烈，研究也越來越深入，涌現出了一大批優秀的陶藝家。當代俄羅斯藝術家首蓋·伊蘇普（Sergei Isupv）被稱為陶瓷雕塑藝術的超現實主義的典型代表，他的作品具有濃烈的超現實主義色彩，著實讓觀眾產生一種過目難忘之感。他的作品探索了看似相悖的事物：明暗、男女、好壞，之間和和諧關系。其陶瓷雕塑作品中所刻畫的主人公故事里別有故事，形象中更交錯著形象。

藝術家Roman Khalilov是烏克蘭的超現實主義陶藝家，他作品中美麗的動物和人物的陶瓷雕塑，擁有古時陶器的質感，充斥著一種絢麗多姿又很難以捉摸的氣氛。動物，魚等，這些作品中多彩的創作素材，經過藝術家的想象再創造，使其賦予了新生命，更好的與夢想相契合。Roman Khalilov的泥人作品，裝飾面板，采用繪畫的方式進行裝飾和雕刻，使其成為真正別具一格，又富有個人特色的藝術作品。他的超現實主義作品不僅在本國展覽，還在俄羅斯、德國、意大利和希臘等國家展出。

美國藝術家杰森·布里格斯的作品被公認有些奇怪，有點惡心，作品表達了強烈的性意識，帶有戀物癖情節，并且十分抽象，但又擁有比喻的形式和栩栩如生的紋理。作品在色情和常規之間游走，帶有一種超現實主義的感覺。

在中國，陶藝家曾章成在創作過程中也受到超現實主義的影響。在其陶藝創作中格外專注于技巧的研究，將細節刻畫的淋漓盡致。他的很多作品都以非常精致細膩的寫實手法作為雕塑的手段，充分展現了藝術家內在的超現實幻境，將液體飛濺的瞬時描寫的極為生動，仿佛置身于此一般。曾章成的作品總是用一種難以描述的靈氣帶給觀者極大的感動與喜悅，這些絕美的藝術創作將藝術家不凡的見解展露無遺。

作者簡介：姚嫻婧（1993.08—）女，漢族，籍貫：遼寧，大連工業大學藝術設計學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學研究方向：公共藝術與環境裝飾應用研究。