顧翔印象

孟會祥

記得鄭逸梅先生說過：我畫友多而不能畫，書友多而不能書，何其愚笨乃哉？這當然有謙虛的成分，而鄭逸梅先生一輩子與文藝界頂尖人士過從甚密，果然不以書畫為能事。近年來，我結識了許多書法才俊，而自己卻碌碌無為，深以為恨；然而與眾多才俊有緣，作為一個愛書法的人，福分甚深。而在書法才俊的朋友中，與顧翔兄結識最早。

晃然一二十年了，因事去漯河，得見顧翔寫的顏柳楷書，那時，我才第一次相信，書法并不以年齡大小為高下，也不宜從工夫長短定優劣。得法而勤，日有進境；不得法而勤，勞而無功。少年才俊，果然是有的。顧翔以書法卓越，破格升入當時的漯河藝師，也就是現在的漯河職業技術學院，開始了他的書法專業生涯。三年期滿，顧翔留校任教。20世紀90年代初，許昌、漯河、平頂山等幾市的十幾所中專學校聯合辦書法比賽，我帶襄城師范的學生去了漯河。在漯河藝師參觀學生作品，除了習見的柳體之外，還見到了不少顏體行書、褚體楷書的學生書法作品，令人眼睛一亮。問之，皆出于顧翔的教導。顧翔當然是一把好手，他眼光敏銳、活泛而且長遠，為學生開辟了廣闊的道路。我想，這與顧翔日后創作的豐收，是有內在聯系的。此后，人世滄桑，參商相隔，簡訊漸寥，一直到2001年，我重以書法為業，瀏覽書壇近事，才知顧翔早已獲獎累累，為河南省“七十年代書家”的代表人物之一了。前年我代吉欣璋老師，參與書法教材編寫，邀顧翔支持。數年不見，顧翔越發玉樹臨風，于書法篆刻，兩擅其美，卓爾不群。而去年獲中國書法蘭亭獎，更標志著顧翔成為中原書法新星之一。

蒙顧翔兄以故人加以青目，好幾次囑我寫點文字。我也極想借此機會，細讀顧翔作品，啟我愚蒙。

顧翔今年30歲，而學書已20余年，是一個“年輕的老書法家”了。他五體皆能，兼擅篆刻，尤以篆書、行草書、篆刻馳譽。

顧翔篆書以大篆最佳，也為書壇所熟悉。說到顧翔篆書，不能不提黃賓虹。黃賓虹是一流的學者、書法家和畫家，而畫名甚熾，書名和學問反為所掩。隨著近年書法的發展，黃賓虹的書法日益為人認識和敬重。而篆書，以吳昌碩為代表的石鼓文，以鄧石如為代表的小篆，以及整飭的金文、鐵線篆之類，皆有較大影響，而書寫性的不足，一直為當代篆書創作的缺陷。黃賓虹篆書，并不拘于一鼎一觚之形，刪盡描摹俗氣，盡得書寫意趣。近年來，學黃賓虹篆書者，幾成風尚。但學習方法決定學習結果。顧翔雖學黃賓虹，但能轉益多師，不拘于黃氏之形，而加入了許多元素。在用筆上，顧翔并不緊裹筆鋒，而加強了輕重提按，同時中側互用，時見飛白；也就是說，他避開了黃賓虹篆書線條的純凈高古，而以現代視角，增加了其豐富性和可讀性。在結構上，仍以小篆結體為本，而擴其中宮，增加了結構內部的可塑性。顧翔行草書，當然內蘊二王、顏柳基礎，但卻以晚明為面目。王鐸的篇章，融入張瑞圖的用筆特點，相當成熟而有風致。顧翔行草書下筆果斷，切筆準確，不露圭角，翻折自如，輕松倜儻，富于感染力。其所作隸書，更是繁復都麗，氣息高華。顧翔篆刻多取小璽形制，婉轉流麗，新意迭出，觀之如行山陰道上，目不暇給。他并不以蒼茫古拙的金石氣為務，也不過分追求大塊面的對比，而重視本于字形的章法布局，經營位置，不留跡象，字中見筆，筆下見刀，妥帖勻凈，沁人心脾。

我認為顧翔書法有兩個過人之處。其一，顧翔有過人的形式構造能力。其篆書本身就重視字的造型，有著較強的構成感。他在相對規范的字形中，能夠通過結體與筆致的變化，使其耐品讀。其行草書不拘大字小字，單字結體穩妥，而整體則輕重參差，穿插合宜。偶作隸書，在漢隸中參簡意而融碑法，婀娜多姿，符合現代人的審美觀念。篆刻重視方寸經營，計白當黑，自不待言。其二，顧翔善于運用塊面元素。人們常說書法是線條藝術，但線條中需要有豐富的內涵，才能實現雜多的統一。也就是說，必須在單純的基調下，務必追求豐富的內在元素，書法才成為書法。顧翔的篆書、行草書、隸書中，均大量采用塊面結構，從而產生了特殊的質量感和對比效果。其實，如張瑞圖的作品，往往運用塊面元素及翻筆效果，從而產生特殊的肌理；至于王鐸、傅山行草書中的重筆重墨，則更視為對比效果的典型代表。沈曾植書法的生拙感，往往也是由點畫的塊面元素實現的。如果說這一追求在顧翔篆書、行草書中還比較潛在，那么，在其隸書中則表現得更為明顯。他參以漢簡，卻并不取其流動飛揚，而是通過線條的中的塊面結構，形成了對比效果和質量感。因此，我認為顧翔的這些特點，與其說是手性使然，不如說是他理性的追求。所謂古不乖時，今不同弊，在展覽時代，書法需要一眼望去就有吸引人的亮色，需要相對獨特的視覺符號對觀賞者形成強烈而頻繁的刺激。而顧翔在繼承傳統、積學不輟的基礎上，又敏銳地把握并典型化他自己的語言形式，不能不說是慧心獨具，這也是他頻頻摘金奪銀的原因之一。顧翔式的篆書一經面世，現已有好多步伍者了。

當然，顧翔兄還走在路上，日后尤不可限量。只是我眼蒙手拙，提不出有價值的建議。不過，常理揆之，但凡一個人長處所在，也就是短處所伏。顧翔兄心靈手敏，化裁巧妙是其長，而點畫則似略欠綿勁、結構似稍乏張力。扣盤捫燭，不知所云，一笑置之可矣。

2007年6月24日日

（作者為《書法導報》副總編輯）