中島哲也電影的視聽語言分析

王璐瑤

【摘 要】作為一名早期進行廣告拍攝的電影導演，在其幾部作品中我們都不難看到廣告拍攝技法對中島哲也電影的借鑒作用。本文試將從色彩設計、音樂運用、服裝造型幾部分來分析中島哲言電影的視聽語言。相較于廣告而言，電影有著更強的教育意義，他用自己有些極致化的影像風格揭示社會問題并提醒受眾，對電影從業者所擔負的社會責任感有著充分地理解，對電影拍攝風格不斷進行大膽突破并逐漸形成自己獨特的視聽語言風格。

【關鍵詞】中島哲也；視聽語言；三部曲

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0110-01

一、濃郁的色彩設計

在中島哲也的影片中，我們經常看到色彩濃郁的鮮花草地、陽光下泛著波光的河面、燈紅酒綠的歌廳和游戲廳、大量超脫現實的CG動畫，以及片中人物鮮艷的服裝色彩和發型顏色。“中島哲也三部曲”在色彩的運用上都是大膽的、極致的，帶給人極大的沖擊，但影片所表達的主題卻是悲傷的、痛苦的。可能正是因為一改本該壓抑的電影色調，而大膽選用明亮色彩，以“艷”訴悲，觀眾對這種“悲情”地攝取或許更為深刻和直接。這種呼之欲出的艷麗色彩似乎更像是片中人物內心所積聚的能量噴薄欲出。

但在炫麗繽紛的色彩呈現下，又有根據敘事和人物內心情感變化而產生的色調調整。如在《被嫌棄的松子的一生》中，在松子被捕入獄和年老獨居時，畫面則為壓抑的冷色調，表達了她內心世界的空虛和孤苦無依的凄慘境地。這部作品也將中島哲也奇幻繽紛的色彩風格展現得淋漓盡致。

中島哲也不同于其他導演的特征之一，便是在所拍影片中會用到大量CG畫面，這種畫面色彩飽和度高，顏色豐富且多為暖色調。中島哲也認為情感無法表達時，動畫會替演員表達情緒，CG畫面的出現不但豐富了影片的內涵，更是表達了片中主人公如童話般純真的內心。

二、獨到的音樂運用

中島哲也在電影創作時同樣注重音樂參與電影敘事，他電影中的音樂能帶動觀眾走進電影，產生心里的共鳴，與劇中人物同呼吸。

在創作《被嫌棄的松子的一生》時，為了能讓音樂參與到影片情節中來，也是希望觀眾在欣賞畫面的同時，能通過音樂來了解松子的內心情感和面對各種挫折時心里的情緒變化，與主人公的內心世界相通，音樂就隨著電影情節的發展發生著變化，所以最終片中出現的音樂總共有18首之多。

松子入獄后，一首《what is a life》被中島哲也以拍攝MV的形式呈現出來，獄中的松子每天過著機械般的生活。“早上睜開眼睛，重復著同樣的事情，相同的臉，相同的地方”，這與松子當時所處環境相符，也唱出了她的心思。但在歌曲后半段，松子卻用響亮的嗓音唱出了“如果有愛，就能活下去”，這正是導演的高明之處，從千篇一律的生活中將松子解救出來，為喚起松子內心對自由的向往，對愛情的憧憬做了鋪墊，同時也與最終松子目睹所念之人早已結婚生子時的落寞形成了強烈的對比，觀眾心中對松子的同情不言而喻。

三、華麗的服裝造型

在電影《下妻物語》中，影片兩位女主角的服裝造型可謂是華麗至極。影片內容也充斥著二人對新潮和流行事物的追求，所以片中隨處可見日本獨有的潮流特色，如“蘿莉文化”、“洋基文化”等。對日本年輕人追求的流行文化能有如此的敏銳性，可能與中島哲也此前從事產品廣告拍攝有關。

在拍攝《下妻物語》之前，中島哲也已有幾部作品問世，但都反響平平。但從這部作品開始，他一改前三部“寫實主義”的拍攝手法，開始追求濃郁的色彩、華麗的造型、奇特的照明，并最終形成自己的視聽風格，與現實形成強烈的對比反差，這在廣告拍攝時是最容易吸引消費者，傳遞產品信息的。《下妻物語》即是中島哲也將自己在拍攝廣告時所積累的經驗運用到拍攝電影中來的一次新嘗試。

中島哲也用服裝造型塑造了兩個單從外表來看就特立獨行的少女，與往常寫實主義風格不同的華麗、新潮的衣著給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。在人物造型上也是夸張到了極致，有化著煙熏妝，看上去有些痞氣的草莓；有頂著一頭金色大波浪，打扮的像個小公主的桃子。這些夸張的人物造型帶給觀眾的是新奇感，這或許是《下妻物語》能獲得觀眾關注，贏得大家贊譽的一大原因吧。

而在另一部作品《帕高與魔法繪本》中，因為要排練舞臺劇的緣故，片中人物所著服飾也是各有特色，華麗奇幻，這也逐漸形成了中島哲也“華麗表現主義”的獨特風格。中島哲也在人物整體造型上所費心力巨大，這正是他的電影除故事情節外能夠吸引觀眾的又一重大原因。

四、結語

中島哲也借助華麗的影像畫面來呈現他深刻的作品內涵，對人性的探究和反思，以期引導觀眾進行深刻的思想活動。中島哲也將自己在廣告拍攝中培養的對新事物的敏銳性和對新事物的大膽嘗試延續到了電影創作中，因此他的電影追求極致化，會讓觀眾與日常經驗疏離，以此形成自己獨特的視聽語言風格，在日本影壇獨樹一幟。

參考文獻：

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[3]王天.廣告MV跨界影視導演—創作風格的共性與啟示[D].2013.