柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的悲情色彩研究

侯憶皓

【摘 要】柴可夫斯基是十九世紀俄國著名的作曲家，是浪漫主義音樂的杰出代表，他的作品充滿了對社會、人類、自然的思考，蘊含著濃厚的悲情色彩。就在這一時期，俄國現實主義思想風靡，深深地影響了許多的知識分子，柴可夫斯基便是其中之一，在他眾多的作品中，鋼琴套曲《四季》就是典型的反映現實主義思想的作品。《四季》中，柴可夫斯基通過描繪一年之中的十二個月來展現俄羅斯的自然風光和民族特色。本文便是以鋼琴套曲《四季》為研究對象，主要是進行其濃厚的悲情情感色彩的研究，通過研究使我們更深入地了解柴可夫斯基的作品，從作品中感受音樂的悲情美，以美的方式去欣賞悲傷音樂。

【關鍵詞】柴可夫斯基；四季；悲情色彩；現實主義

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0033-02

古希臘著名的學者伊壁鳩魯是典型的快樂主義的追求者，他認為快樂是生活的目的，是最高的善。雖然快樂的確對我們的生活具有很大的意義，但是，事實上，悲的精神價值也是不容小覷的，在一定程度上，悲能夠讓我們更全面地認識人生本質。柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》便是這樣，能夠幫助我們洗滌心靈、認識人生。

一、柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》概述

柴可夫斯基，他的音樂創作涵蓋歌劇、交響樂、舞劇、鋼琴等多個領域，豐富且優質的作品使他被譽為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”。縱觀他的作品，《四季》是柴可夫斯基在鋼琴領域的代表作，是讓我最深刻地體會俄羅斯風情的鋼琴套曲。《四季》這部鋼琴套曲是根據其好友貝納德，文學刊物《小說家》主編，從眾多的詩歌稿件中篩選出來的十二首描繪十二個月份的詩歌創作的。柴可夫斯基根據這些詩歌，每月創作一首，歷時一年最終完成了整部套曲的創作。

《四季》套曲，共分為十二個部分，是由十二首附有標題的獨立小曲組成，分別是：一月的《火爐邊》、二月的《狂歡節》、三月的《云雀之歌》、四月的《松雪草》、五月的《清靜之夜》、六月的《船歌》、七月的《割草者之歌》、八月的《收獲》、九月的《行獵》、十月的《秋之歌》、十一月的《在馬車上》、十二月的《圣誕節》[1]。

在具體的表現形式上，柴可夫斯基運用了多種表現手法。如十月的《秋之歌》，柴可夫斯基運用了借景抒情的表現手法。他在其中描寫了一幅豐收的秋季的景象，但是描繪的不僅僅是豐收的景象，還通過描繪蕭瑟秋風卷起漫天紛飛的落葉這一場景，借此抒發自己對于秋日凄涼的憂傷。又如二月的《狂歡節》，狂歡本是一種極致的歡樂，但在這首曲子里，柴可夫斯基運用反襯的表現手法，通過寫狂歡節的極致歡樂來襯托他內心的沉重。七月的《割草者之歌》和八月的《收獲》，本應該是收獲的喜悅，付出的回報，但是在這兩首曲子里，柴可夫斯基由憐生悲，從農民們辛勤勞作之中生出對于農民的一種憐愛，進而上升至關于人性之悲。

二、柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的悲情色彩

（一）作品內容上的悲情色彩

柴可夫斯基在《四季》套曲的選材上，多選自與自身生活相關的自然和社會素材。柴可夫斯基生活在俄羅斯，一月的俄羅斯是冰雪的天地。一月，尤其是俄羅斯的一月，萬事萬物似乎都處于靜止的狀態，全部被冰雪覆蓋，而且俄羅斯的領土是廣袤的，居于世界第一，廣袤的領土，稀少的人口，這種狀態帶給人們的感受總是比較壓抑和沉重的。伴隨人們度過一月的是溫暖——火爐的溫暖，火爐是他們度過漫長一月的慰藉，柴可夫斯基選取火爐這一物象，正是一種悲的色彩。我們說，人是一種復雜的生物，是一種矛盾的物種，在我們人類的身上，纏繞著節制與放縱，狂歡便是節制與放縱混合的產物。狂歡，是一種節制后的釋放，是一種放縱，狂歡的基調總是上揚的，但是不難發現，狂歡骨子里也是一種極致的悲傷，柴可夫斯基在二月這一部分選取狂歡，實則是對狂歡的審視，這種審視是一種“悲”的審視。

相比一月二月，七月八月看著是一場更為盛大的歡樂的景象，七月割草，八月豐收，這是一種勞動之樂[2]。在我看來，詩人似的內心世界總是飽含著憂郁的氛圍，而他們的憂郁是一種由己及人及物的深刻的悲憐，在這里，柴可夫斯基抱著的也是這種情感，勞動豐收的季節本應是快樂的而且是熱鬧的，但是就是在這種快樂和熱鬧的背后，他看到的是勞動生活本質上的疲憊、勞累，由此他闡發對于人民勞動生活的憐愛，在謳歌勞動人民的同時也發出一種對于人之本性的悲哀之情。

十二月，是一年的尾巴，在這一年的最后一個月里，人們或者是欣喜于這一年的碩果，開心地憧憬著來年的光景，或者是懊惱于這一年的虛度，恐懼可怕的未來，或者是斬斷這一年的陰霾，迎向來年的挑戰，然而不論是抱有怎樣的心情，所有人應該都有些許的對于這一年的遺憾。十二月，在西方國家里最盛大的莫過于圣誕節了，他們的圣誕節是個普天同慶的日子，在這一天，所有人都戴上歡快的面具，慶祝一年的重大日子。在歡樂的面具背后，總有人顧影自憐，“悲傷”充斥。

（二）作品結構上的悲情色彩

作品的結構，便是作品的旋律組織形式，柴可夫斯基《四季》在結構上的悲情色彩主要表現在旋律的展現上。一月的《火爐邊》，樂曲主要以小調為主，小調這種旋律突出的是溫馨的氛圍，其間，柴可夫斯基在小調之上還使用了多次的大跳音型。小調與大跳相互結合，這種動態的表現形式體現的是一種動靜結合的內心狀態，溫馨是一種對于安定的念想，而這種靜中之動，聯想一月的壓抑以及柴可夫斯基一生的流離孤寂，可想而知，這是一種怎樣的對于安定的渴求和對于自身命運的悲哀傷神之感。轉到二月，《狂歡節》首部始于大調，用大調表現狂歡的氣氛，到了中部，不再是火熱，而是安寧，表達出狂歡過后的寂靜。到了尾部，又再次回到剛開始的火熱的氛圍，狂歡景象的再現[3]。中間段明顯的反差，正是一種感性中的理性思考。這種理性思考，是貫穿狂歡始終的理性的思考。有人曾經說過這樣一句話：人類一思考，上帝就發笑。當我們的理性思考擺在上帝、命運之前，是極其可悲的。來看七月的《割草者之歌》，割草者之歌為我們展現的是一幅人們歡樂的勞動的場景，在這首歌中，聽眾們不會有過多的旋律優美的體驗，這首歌充滿了快速和忙亂。快速和忙亂的印象，從忙碌的農民身上，引出關于人的本質問題的思考[4]。歷來關于人本質的討論就從來沒間斷過，這是一個永恒的哲學話題，有人的地方就有話題，在19世紀的俄羅斯，沙皇仍處于統治時期，對于人本質的思考實則無濟于事，欲求與無用的沖擊，帶給人們的是關于人本質問題的無盡的漠然，漠然之下隱藏著作曲家深深的悲傷。

（三）作品節奏上的悲情色彩

一個作品節奏的把握，影響著作品所表達的情感情緒，影響著作品整體的旋律表現情況。我們都有這樣的體會，當節奏較為激昂的時候，我們會覺得這個作品情緒高亢；當節奏低沉的時候，則正好相反。在《四季》這一作品中，多描繪的是自然和社會生活，其節奏更強調逼真，整體節奏的構造更加的緊湊，以便更好地描繪出趨近于自然的事物和景象，細膩的描繪才更展現出事物變化無常的悲涼感。二月的《狂歡節》中，柴可夫斯基采用回旋曲式，由強拍進入，用歡快的節奏展現熱烈的氣氛，但是他頻繁地使用和弦外音等不同的和諧音程，使整個歡快的分為縈繞著不穩定的感覺，悲之情緒始終縈繞，不絕如縷[5]。八月的《收獲》，通過將歡快的節奏和不和諧音的融合，描繪充實而又緊張急切的氛圍，隨著前期緊湊的節奏，后期則展現平靜的氛圍，人民在搶收之后的寂靜、平靜。十二月的《圣誕節》，“脫掉鞋子，翩翩起舞……”場景熱鬧歡快之極，柴可夫斯基采用圓舞曲的大調式，而圓舞曲的大調式常用的節奏是三拍子的更加歡快的節奏，動感十足。雖然節奏是歡快的，但是很意外的，旋律卻是變化不定的，剛開始的緩慢上升，后面的急速下行，給人一種不知所措感[6]。節奏和旋律的搭配，似乎是在講述柴可夫斯基的“另類”，超乎歡快的、普天同慶的節日之外，以眾人之樂襯托他自己的憂郁。

三、柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》出現悲情色彩的原因

（一）個性特征及時代背景

柴可夫斯基是一個天生就憂郁、敏感和孤獨的人。他曾經說過人們似乎天生就是專門為同命運抗爭的，追求夢想、追求真理，但是卻永遠無法到達彼岸的真知世界。他的性格特征之中除了以上內容，還包括他作為典型知識分子面對理想和現實時形成的懦弱、逆來順受但是內心又充滿悲憤。這些特征導致他面對外界的殘酷不公時，并沒有激烈的抗爭，而是借助音樂抒發悲觀之感，從渴望中了解的極度的悲觀。如在二月和十二月的音樂展現中，他通過描繪大眾的歡樂來襯托他自己的悲觀抑郁[7]。又如七月和八月中的割草、收獲之景，他也是推己及人，把歡快的豐收之景象從憐愛的角度，進而抒發悲觀之感。

19世紀的俄國，農奴革命運動激烈，柴可夫斯基對于國家的命運進行了深刻的思考，但是由于他懦弱和逆來順受，他無力改變現狀，所以悲憤之情和無助之情均透過作品表現出來。

（二）情感經歷

柴式悲情色彩的產生還源于柴可夫斯基坎坷的情感生活。第一次的婚姻是和他的學生在一起，這場婚姻并非是你情我愿的相愛，而是為避免自己因為同性戀的身份被排斥將就的婚姻，對于充滿詩意的他來說，這場可笑的婚姻最后的結局只能是草草了之[8]。第一次的打擊是沉重的，柴可夫斯基的精神處于極度的痛苦，而后，第二段的戀情，看著也甚是荒唐，他與交往對象梅克夫人竟從未謀面，只用書信進行往來，當梅克夫人因公司破產斷掉和他的書信交往時，這場打擊便是更加的讓他難以接受，精神幾近崩潰，憂郁地度過自己一個人的三年后便去世了。情感的缺失，使他陷入無助和彷徨中，他將這些無助、彷徨、無奈、困惑全部都表現進他的作品之中。

四、結語

通過分析，我們可以發現，柴可夫斯基的作品既充分地宣泄了自己的悲憤情感，又表達了對于社會、人類、自然的復雜的悲之情感，是于己于人的，這種胸懷的確是能稱得起偉大二字，他的悲情色彩之體現，給我們的更多的是關于悲的審美價值，悲愴之于人之精神塑造的價值，不容輕視。

參考文獻：

[1]尤云飛.論柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的俄元素[D].福建師范大學，2008.

[2]姚麗娜.憂郁如歌——析柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》[J].民族音樂，2009.

[3]劉凌.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》審美特征探討[J].藝術評鑒，2016.

[4]任紅軍.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月——爐邊》藝術特色分析[J].民族音樂，2011.

[5]張藝帆.生命四季之禮贊——柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》賞析[J].大舞臺，2014.

[6]蘇醒.解讀柴可夫斯基《四季》的悲情色彩[J].大舞臺，2015.