電影《泰囧》中的喜劇元素分析

王曉雪

【摘 要】電影《泰囧》是徐崢導(dǎo)演繼《人在囧途》后的一部影片，整部影片不管是從編劇還是制作方面都有很大的提升，影片中笑料百出，直擊觀眾笑點(diǎn)。 作為2012年的賀歲片，這部電影不負(fù)眾望成為華語電影中首部突破十億的影片，票房累計(jì)達(dá)到12億。 縱觀整部影片，不難發(fā)現(xiàn)這部影片成功的重要原因是該團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇意識(shí)的準(zhǔn)確把握和不斷追求。本文將著重從人物塑造、沖突化的人物性格及戲劇情境三個(gè)元素來分析影片。

【關(guān)鍵詞】《泰囧》； 性格；人物形象；偶然性；必然性；情境

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0104-01

一、“丑角化”的人物形象塑造

在電影《泰囧》中徐朗外表光鮮，是個(gè)看起來很成功的商業(yè)精英，但其實(shí)事業(yè)上遭遇著瓶頸期，昔日好友也反目成仇，家庭關(guān)系更是面臨危機(jī)，可以說生活在巨大的壓力之下。從外在形象上來說，永遠(yuǎn)穿著西裝的光頭形象，圓圓的腦袋配合略顯肥嘟嘟的臉，與理想中擁有勻稱身材梳著利落發(fā)型的精英人士的形象有著較大的反差。同時(shí)，隨著劇情的不斷深入，徐朗的灰頭土臉，臟兮兮、皺巴巴的衣服，因意外而出現(xiàn)的淤青和傷口，這些造型上的處理增強(qiáng)了人物的破敗感和逃亡感，從而達(dá)到了對(duì)角色的“丑角化”塑造。影片中的另一主角王寶，是個(gè)賣蔥油餅的樂觀小伙兒。衣著不講究，舉手投足之間都透漏出樸實(shí)和憨氣。永遠(yuǎn)穿著休閑裝，染得黃黃的半長(zhǎng)頭發(fā)下曬得黑黝黝的臉龐，笑起來傻里傻氣，拍照時(shí)永遠(yuǎn)比著“老土”的剪刀手。王寶這一“土氣”的形象與徐朗光鮮亮麗的“都市白領(lǐng)”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也因此在影片中，當(dāng)面臨共同的的困難時(shí)兩人不同的反應(yīng)成為電影的笑料，王寶的傻氣行為使徐朗不斷面臨尷尬、搞笑的境地，也正是因?yàn)樾炖实睦仟N表現(xiàn)所給觀眾帶來的反差感，使觀眾從而產(chǎn)生了含義不同的笑聲。

二、人物性格沖突化

喜劇作品大都由“意志沖突”和“性格沖突”這兩點(diǎn)交互產(chǎn)生，且通過把握這兩點(diǎn)對(duì)喜劇人物進(jìn)行刻畫。“其中意志沖突構(gòu)成了行動(dòng)的起點(diǎn)，性格的沖突構(gòu)成了其表演的喜劇性”。[1]在影片中，徐朗是一個(gè)擁有極強(qiáng)事業(yè)心的成功人士。他用五年的時(shí)間發(fā)明了神奇的產(chǎn)品——油霸，每次只需要將油加到三分之二，再滴入兩滴油霸即可以滿箱。徐朗為了能夠繼續(xù)深入研究，不讓自己的發(fā)明成果被變賣而決心遠(yuǎn)赴泰國(guó)從公司最大股東周揚(yáng)手里獲取授權(quán)書。而作為他的大學(xué)同學(xué)兼商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的高博卻想盡辦法的想把油霸一次性賣給外國(guó)人，從中獲取利益，因此也踏上了去泰國(guó)的行程。兩人懷揣著不同的訴求，最終目標(biāo)卻相同，即爭(zhēng)取最先找到周揚(yáng)，拿到授權(quán)書。徐朗和高博兩個(gè)人物之間的意志沖突性由此展開了故事。

影片中的另一人物王寶，穿著隨意，黃黃的頭發(fā)，背著雙肩包，是個(gè)蔥油餅攤的小老板。相較于商業(yè)精英的徐朗，兩人在身份上形成了對(duì)立面。但是在喜劇電影中，能引起喜劇性效果的是人物間的性格沖突。王寶樂觀開朗，總是一副笑臉，做事簡(jiǎn)單直接不拘小節(jié)，是個(gè)活寶。而反觀徐朗，做事一板一眼，計(jì)劃性強(qiáng)，不茍言笑，總是一副讓人難以接近的姿態(tài)。兩人的不同性格使得在遇到同一件事時(shí)呈現(xiàn)出不同的窘態(tài)，笑點(diǎn)層出。黑格爾說“若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了他們的戲劇性存在的基礎(chǔ)。”

三、偶然性與必然性的戲劇情境

偶然性是構(gòu)成戲劇性的必要因素之一，在喜劇中更是占據(jù)著重要的地位。是喜劇產(chǎn)生的條件。必然性作為偶然性的源頭，是偶然性發(fā)生的原因所在。在影片《泰囧》中，徐朗因?yàn)橐c對(duì)手高博爭(zhēng)奪“油霸”的授權(quán)，第一時(shí)間飛往泰國(guó)。王寶是個(gè)賣蔥油餅的樂觀孝順小伙，為實(shí)現(xiàn)生病母親的愿望飛往泰國(guó)。在必然性的戲劇情境之下，徐朗和王寶在飛機(jī)上結(jié)識(shí)。在隨后的旅程中，因?yàn)橐粋€(gè)丟了護(hù)照，一個(gè)丟了錢包的偶然性，兩人結(jié)伴而行，因此產(chǎn)生了聯(lián)系。也為隨后不斷發(fā)生的偶然性事件埋下伏筆，全劇由這些不斷發(fā)生的偶然性事件、偶然性動(dòng)作串聯(lián)完成，人物在這些偶然性事件中不斷產(chǎn)生誤會(huì)、巧合，也由此形成了一系列的笑料。例如《泰囧》中徐朗與高博之間的利益爭(zhēng)奪是一種必然因素，由于高博的緊追不舍，導(dǎo)致了徐朗利用與王寶之間的各種偶然事件來擺脫高博的追蹤。任何一種偶然都是一種必然，必然性的根源就蘊(yùn)含在復(fù)雜而鮮明的人物性格之中。只有把握住角色的性格邏輯，通過人物自身性格的展現(xiàn)和人物之間性格的沖突，才能將戲劇性的喜劇情境呈現(xiàn)出來。[2]

四、結(jié)語

《泰囧》這部喜劇電影，不管是從影片的編劇還是制作方面都有很多作為喜劇電影可圈可點(diǎn)的地方，本文主要從徐朗、高博及王寶的性格沖突方面、對(duì)于徐朗和王寶的“丑角化”人物塑造方面及偶然性和必然性的戲劇情境這三個(gè)喜劇元素入手進(jìn)行分析。也通過編劇、導(dǎo)演的精心安排加上演員到位的演出，給觀眾帶來了一部非常幽默和貼近生活現(xiàn)實(shí)的喜劇影片。

參考文獻(xiàn)：

[1]李京艷.《人再囧途之泰囧》的喜劇情懷與人文關(guān)懷[J].大眾文藝，2013（4）.

[2]習(xí)曉丹.電影《人在囧途之泰囧》劇情設(shè)計(jì)中的喜劇元素[J].