古箏協奏曲

郭瑤

【摘 要】作曲家何占豪將此曲在1992年改編為古箏協奏曲，用自身獨特的音樂結構將西洋音樂與傳統樂器完美地融合在一起。把“民族音樂現代化”發揮到了極致，也為協奏曲的發展提供了更堅實的基礎。我們要運用古箏獨有的音色，將古箏音色充分發揮，以使這首擁有豐富的歷史底蘊的協奏曲的旋律深入人心。

【關鍵詞】民族音樂現代化；情感的表現；現實意義

中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0047-01

該曲原由中阮演奏家臨機良取材于傳統樂曲的旋律素材所作的阮獨奏曲，后作曲家何占豪編配為中阮協奏曲。此曲于1991年5月10日在“上海之春”民樂專場推出后大受好評，1992年何占豪先生又將此曲改編為琵琶協奏曲和古箏協奏曲。雖然琵琶與古箏都有較強的表現力，但古箏的音色更有內涵，更厚實深沉，在表達人物心靈深層次的感情更勝一籌，古箏和鋼琴的協奏曲版本最廣為人知。

一、研究目的

我認為在樂曲中對于情感的表達和演奏技巧的掌握是相輔相成的，對于情感的表達需要對應的演奏技巧，只有聲與情的完美結合才能使樂曲成為真正的藝術。在音樂藝術中，用嫻熟的演奏技巧帶動觀眾的內心情感，以聲傳情，用古箏獨特的表達方式使這首協奏曲要表達的情感淋漓盡致地發揮出來。本文主要解決的學術問題和關鍵技術是演奏技法和音樂內容如何統一，在寫作過程中理論和實際情況的結合十分重要，難點在于對演奏技巧的把握。首先對演奏技法做一下了解，其次對音樂演奏中運用科學的演奏技巧推動情感內容進行簡要分析，并著重研究如何運用演奏技巧來表達情感，最后，達到運用古箏特有的音色將樂曲的情感發揮出來。

二、作品情感的表現

樂曲由七段構成：開始鋼琴將悲憤的感情渲染開來，古箏一進入就用其獨特的音色采用大幅度刮奏將悲憤的氣氛烘托到極致，奠定了音樂內容感情的基調。后旋律下行，用一段自由的，力度對比強烈的搖指技法奏出了旋律的悲傷。按音“7”時，左手密集的按顫將岳飛被奸臣所害的悲憤表現得淋漓盡致。接下來上、漸快又漸慢、上行又下行的部分表現岳飛復雜的思想感情。樂曲的第二段，鋼琴的將古箏的主題引出，由慢板彈奏。此主題段一共出現三次，第一次運用大量的古箏特色的技法揉、顫等表現了岳飛感嘆命運的悲傷和對祖國未來的擔憂。此慢板的結束音像一聲嘆息使樂曲的情緒更加悲涼。第三段則是一段快板，與鋼琴的交替演奏淋漓盡致地表現了岳飛在戰場上奮勇殺敵的場面。大量使用搖指、點奏、掃搖、指序使音樂恢宏壯闊。突然音樂停止，用極弱的鋼琴引出柔板。用強烈的對比將畫面從戰場拉回了現實。柔板用輕快的曲調描繪了岳飛懷念家人歡聚的場面。而古箏的華彩部分就是古箏的短搖加上掃弦將刑場上的擂鼓聲表現出來，讓回憶再一次回到現實中、而華彩部分是這首曲子的高潮。作者采用大量的搖指和左手的重顫，用強烈的旋律對比體現作者內心的變化。搖指強表現岳飛奮勇殺敵時的勇猛，弱則表達作者對于現實情況的無奈。左手的重顫和堅定有力的刮奏，使得音樂更加的激烈和直指人心。而結束音“2”用上滑的技法將音樂的演奏達到最強的效果，體現了一夜白發不足喻其憂，怒發沖冠不足喻其憤的音樂效果。第七段也是第三次再現段，心境則是清冷決絕。用不加修飾的單音來表現，哀傷的曲調體現我們對于英雄的追憶。尾聲之前的顫音要充分，情緒要遞進為尾聲做鋪墊。全曲結尾用搖指和漸強的手法，用恢弘大氣的情緒結尾。尾聲呼應主題，體現了一代英雄無盡的遺憾。

三、協奏曲的現實意義

在民族傳統音樂上，《臨安遺恨》這首協奏曲無疑是一種新的意義上的創新。為傳統音樂注入了一股新鮮的血液，使中國的傳統音樂藝術與西洋樂器相結合。讓中國多姿多彩的歷史文化更易被接受。《臨安遺恨》協奏曲演奏的成功，不可缺少的是在民族音樂素材的篩選上。利用厚重的人物及曲調，使本曲更加易于交流并且富有邏輯。在結構與情感的契合上，二者極其緊密地融合。音樂的結構也對于復雜情感的表達起到了積極作用，而情感層次的轉變也將作品結構的合理性突顯了出來。而從作品的本質上來講，作曲家非常注意運用西方作曲技法來推動古曲的發展，具有時代精神。作者在創作時，將其色彩明朗豪邁奔放情緒的調式刻畫人物內心情感和主題形象。加入偏音，但未改變五聲調式骨架。《臨安遺恨》不僅是古箏創作中的精品，同時也是鋼琴作品中的精品，在音樂教學和實踐中加強了兩方音樂文化對話與合作，對民族音樂文化發展具有促進作用。在21世紀新知識經濟時代，協奏曲無疑是在箏史上填寫了濃墨重彩的一筆。中西文化交流，科技的高速發展都在加速文化的發展與創新，這一步不僅僅是將樂曲的情感更好地體現，而是催促著我們積極努力地將箏樂推向世界的舞臺。努力奮斗向世人展示中國民族樂器的獨特魅力。

參考文獻：

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