二胡音樂創作中戲曲音樂元素運用探究

咸穎

【摘 要】二胡是我國的傳統樂器之一，其以其獨特的音調和音色在中國傳統文化中獨具風騷，成為世界文化的瑰寶。同時戲劇作為傳統藝術表演的一種形式，二胡與戲劇音樂聯系密切，因此，隨著二胡在戲曲中的不斷應用，其作用也逐漸被凸顯出來，而戲曲對二胡的音樂創作和發展也產生了深遠的影響。

【關鍵詞】戲劇元素；二胡；音樂創作；探究

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0044-02

二胡發展歷史源遠流長，從唐代就開始出現，到宋元不斷發展，到清朝不斷完善成熟。二胡擁有獨特的音色聲音悠揚，獨具地方特色。在我國的古代傳統樂器中獨領風騷。由于它聲音的獨特性，使其成為中國古典樂器的瑰寶之一，并由此它不僅在各個古典音樂的演奏中獨具魅力。戲曲表演中往往離不開二胡的演奏，同時在二胡的獨奏中創作中往往又離不開戲曲的音樂元素。二者聯系不斷，相互促進發展，本文將詳細探究在二胡音樂創作中戲曲元素的運用。

一、二胡由來、特點及其與戲曲之間的關系

二胡本來并不是屬于漢族樂器的，它最早是發源于胡地，所以它又叫奚琴和胡琴。二胡的起源很早最早可以追述到唐朝，在宋元不斷發展，最終在清朝形成了現代的二胡和演奏形式。同時二胡的發展與戲曲又是聯系在一起的，它們形影不離，相互推進，共同發展。二胡一般是作為戲曲的主要伴奏樂器之一，同時也是戲曲伴奏中占有重要地位的樂器。另外由于二胡音色悠長連綿不斷的特點，因此往往戲劇表演離不開二胡的演奏。二胡發展歷史悠久，源遠流長，但是通常它是很少進行獨奏的，往往二胡是需要進行合奏和共同表演的。這也就是為什么二胡會成為戲曲演奏過程中的重要樂器之一。但是，盡管如此，二胡藝術家也一直致力于二胡的發展。其中具有代表性的就包括劉天華和阿炳等人。劉天華在二胡的發展史上具有重要地位，他推動了二胡的發展，開創了二胡發展的新天地。其中具有代表性的就是一九一五年發表的《病中吟》。這部作品是一部獨奏樂曲，推動了二胡發展的新階段。后來根據之前的經驗，劉天華又相繼創造了一系列二胡獨奏曲，其中較為知名的有《空山鳥語》以及《月夜》等等。劉天華的先生的對于二胡的貢獻還不止如此，在進行不斷的二胡獨奏的創作的同時，劉先生還在北大創設了二胡的相關課程，從而推動了二胡的快速發展。除了劉天華先生，在現代二胡發展史上做出突出貢獻的還有一位，他就是民間藝術家阿炳。阿炳的創作與劉天華先生不同，他是一位民間藝術家，但是這并沒有降低他的藝術水平。因為即使是劉天華先生也曾拜民間藝人。少梅并跟隨他學藝。阿炳的樂曲是比較偏憂傷哀愁，凄美婉轉的，其中廣為流傳，廣為人知的作品就是《二泉映月》。《二泉映月》的惆悵憂傷凄涼，讓聽者如癡如醉，身臨其境，并成為二胡發展史上的里程碑，推進了二胡音樂的進一步發展。同時劉天華和阿炳兩位先生還對傳統二胡演奏進行了改造，將一些西方的音樂元素和江南詞藻的都融入到了二胡的演奏中，開創了二胡音樂發展史上的里程碑。其中如劉天華先生和阿炳先生的《二泉映月》等作品都巧妙的運用了戲劇的音調和音樂以及江南詞藻，從而推動了二胡的發展進入了新時代。所以說戲劇和二胡演奏兩者的聯系從很早之前就產生了，并延續至今。

二、戲劇的各個流派對二胡音樂創作的影響

剛剛我們談及到戲劇與二胡演奏源源不斷的聯系，下面我們就來詳細了解一下戲劇的各個流派對于二胡音樂創作的影響。自新中國成立后，全國百廢待興，萬物欣欣向榮，同時也掀起了音樂發展的高峰，也迎來了二胡音樂發展的新高潮。尤其是藝術上百家爭鳴政策的提出，更加推動了中國二胡發展，從而一大批優秀的二胡演奏作品和優秀的藝術家涌現出來。同時，由于二胡又作為戲劇的主要伴奏樂器之一，所以為了與戲劇的更加融合，作曲家也就開始不斷地學習各地的戲劇，了解各地戲劇的特點以不同。由于如此，也就在這一時期，一大批具有戲劇因素的二胡曲目和音樂紛紛涌現出來。其中具有代表性的有《河南小曲》、《梆子風》、《秦腔主題隨想曲》、《迷胡調》等等作品。而他們的作者也都是魯日融、劉明源、趙震宵、魯日融和項祖英等等知名作曲家。所以，戲劇音樂元素成為二胡音樂創造源源不斷的永動機。同時中國戲劇種類繁多，因此二胡的創作來源也源源不斷。其中有京劇、黃梅戲、越劇以及昆曲等等曲種，下面我將分別來介紹一下。首先是京劇，相比于其他語種，京劇形成較晚，它融合了其他劇種的許多優點。之前京劇的主要伴奏是笛子，而后來改成了京胡。同時由此二胡在京劇中吸取的因素很多，通過京劇進行改變的曲子也很多其中突出的一些代表作有：《逍遙津》、《李陵碑》、《轅門斬子》、《貴妃醉酒》、《絕谷探道》、《夜深沉》、《鎖麟囊》、《春閨夢》等等。其次介紹的是昆曲，昆曲發源較早，同時也是流傳范圍最廣的一個劇種。昆曲流派很多，分南、北、湘、永等流派。同時由此二胡在昆曲中吸取的因素很多，通過昆曲進行改變的曲子也很多其中突出的一些代表作有《游園》、《斑竹淚》等等。最后，我要介紹一下越劇，由于越劇主要興于浙江紹興一帶，所以由此而得名。同時由此二胡在越劇中吸取的因素很多，通過越劇進行改變的曲子也很多其中突出的一些代表作有《寶玉哭靈》、《梁山伯與祝英臺》、《莫愁幻想曲》等。同時諸如黃梅戲，秦腔，秦曲等等沒有提及許多戲種，也或多或少也都給二胡音樂創作帶來巨大的發展和推動力。

三、二胡音樂創作中戲劇的運用

上述兩點我對戲劇與二胡音樂創作兩者的關系和相互之間的聯系進行了簡單概述，下面我將主要分析二胡音樂創作中的戲曲因素。戲劇因素在二胡音樂中的體現主要以兩種形式表現出來，即移植戲劇中的經典片段和運用戲劇中的一些新興的音樂元素去進行音樂的創作。前者運用而生了許多經典的橋段，如經典片段《寶玉哭靈》就是閔惠芬先生移植了越劇中《紅樓夢》的片段，并將其進行改編，同樣二胡曲目《昭君出塞》也同樣是移植了戲劇中的橋段并加以改編運用，從而形成了今天所見的名曲。如《斑竹淚》，《懷鄉曲》等都是運用了地方上的一些戲劇因素進行加工而得以完成的，由此形成了今天我們所看的的一些經典曲目。同時二胡音樂的魅力不只是在于其與戲曲因素相互融合而形成獨特的藝術，更是在于其與戲劇因素共融的同時，又將南方文學詞曲，民族歌謠，地方音樂等等融入進去，從而形成一門與之完全不同的藝術形式。同時這些音樂樂種與其他音樂元素相互促進融合，從而推動了二胡音樂創作的多元化。二胡樂曲中《一枝梅》，《長城隨想》都是對諸如民俗歌謠，民樂，嗩吶曲等等音樂元素的吸取借鑒。所以說二胡音樂創作遠遠離不開戲曲元素，它是二胡音樂創作的源源動力。所以這些綜合活力的注入給二胡的音樂創作帶來了勃勃生機，也促進了二胡音樂創作的發展。

四、結語

二胡和戲劇都是中華民族文化的精髓，是中華文化源遠流長博大精深的體現，都是我們現代人應該珍視的文化瑰寶。同時二胡與戲劇音樂聯系密切，因此，隨著二胡在戲曲中的不斷應用，其作用也逐漸被凸顯出來，而戲曲對二胡的發展也產生了深遠的影響。同時二胡作為中國文化的瑰寶，它不僅代表了中國傳統樂器的靈魂，更獨具其藝術特色。同時由于其聲音絲柔，優美，獨具地方風味，在我國的古代傳統樂器中獨領風騷，也成為中國戲曲演奏中的一顆閃耀的明星。兩者相互促進，共同推進，促進了傳統文化大的繁榮，也開創中國傳統文化發展的新局面。

參考文獻：

[1]黃曉玲.淺談二胡音樂中的戲曲元素[J].文藝生活·文藝理論，2012，（12）：105-106.

[2]王冰.二胡樂曲中的戲曲元素暢談[J].藝術教育，2008，（6）：107.

[3]張晴.中國戲曲音樂元素在中國當代音樂創作中的應用研究[D].上海音樂學院，2010.