論色彩在影視人物造型設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)作用

李冰潔

【摘 要】色彩是影視人物造型設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)元素，其突出的視覺表現(xiàn)力和豐富的情感象征意味無論是對人物的外在形象塑造，還是內(nèi)在心理、個性的表現(xiàn)，都可以直觀地傳達(dá)出大量的形象信息。本文主要通過色彩對角色身份、性格、境遇變化三個方面的塑造、展現(xiàn)，分析探討了色彩在影視人物造型設(shè)計(jì)中的重要表現(xiàn)作用。

【關(guān)鍵詞】色彩；造型元素；人物角色

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0102-02

色彩是一種重要的設(shè)計(jì)語言，是影視人物造型創(chuàng)作不可缺少的造型表現(xiàn)元素，她具有豐富的視覺表現(xiàn)力和情感象征意味，可以巧妙地運(yùn)用到人物的服裝、化裝、配飾等等造型設(shè)計(jì)中，使人物的身份、性格等等重要的角色信息更典型、直觀地在外形塑造中顯現(xiàn)出來，喚起觀眾的視覺與情感聯(lián)想，使觀者能夠自然主動地參與并融入到對角色形象的認(rèn)知與判斷中。

一、色彩可以展現(xiàn)人物的身份特征

在影作品中，每個出場的角色都擁有其特定的人物身份，這個身份既可以是社會身份也可以是家庭身份，通過服飾與化裝等造型手段，將人物的年齡、習(xí)慣、職業(yè)身份等信息形象而直觀地傳達(dá)給觀眾，是影視劇人物造型設(shè)計(jì)最基本的造型功能。不同的環(huán)境背景、審美情趣、職業(yè)身份在造型色彩的選擇上必然會表現(xiàn)出不同的喜好與要求，通過色彩造型，觀眾能夠更加快速準(zhǔn)確地了解到人物的身份特點(diǎn)。例如電影《這個殺手不太冷》中殺手里昂的造型色彩設(shè)計(jì)。

黑色T恤、黑色風(fēng)衣、黑色墨鏡，以及黑色毛線帽是里昂在工作時的一貫裝扮。在色彩的隱喻性中，黑色具有成熟、晦暗、深沉、冷靜的象征意味，同時又具有孤獨(dú)、神秘之感。全黑的服飾色彩語言所營造出的隱秘感、距離感，形象地突出了其職業(yè)殺手的身份特征。而當(dāng)里昂結(jié)束工作，回歸日常生活時，黑色T恤變成了白色T恤。白色是一種明亮的色彩，純粹、干凈，無雜質(zhì)，詮釋出殺手的內(nèi)心世界必須是簡單的、平靜的、不允許出現(xiàn)多余的情感牽絆。黑與白雖然是強(qiáng)烈的對比色，但因兩種顏色均為無彩色，以及在色彩面積上的處理，即在大面積的黑色中只透出上半身一點(diǎn)白色作提亮，因此依然給人以靜默、低調(diào)的感覺。看似簡單的色彩變化，實(shí)則既完成了一種在不同環(huán)境中人物造型的變裝，同時又始終以角色身份為設(shè)計(jì)依托，將其身份特征的典型性在造型中表現(xiàn)得巧妙而連貫。

二、色彩可以展現(xiàn)人物的性格特征

除了身份特征的表現(xiàn)以外，以劇本為依據(jù)，以塑造典型人物性格為原則，將人物的個性特征展現(xiàn)于外部形象之中，同樣是影視人物造型設(shè)計(jì)最為重要的功能和任務(wù)，同時也是成就經(jīng)典角色形象的關(guān)鍵之處。色彩因色相、色溫、明度、純度的不同，可以傳遞出不同的情緒感受，在造型設(shè)計(jì)中可以展現(xiàn)出豐富、鮮明、而又靈活多變的個性特點(diǎn)。例如紅色的熾烈、熱情，藍(lán)色的憂郁、寬廣，白色的純凈、圣潔，粉色的嬌柔、甜美， 黃色的溫暖、明媚等等。造型師可以將色彩的象征意味融入服裝、發(fā)型、妝容的設(shè)計(jì)中，或隱喻、或突出某種個性特點(diǎn)，喚起觀眾對人物角色的認(rèn)知與判斷。

例如電影《羅拉快跑》中羅拉的造型設(shè)計(jì)。一頭橙紅色的短發(fā)與藍(lán)色背心、仔褲相配，補(bǔ)色搭配大膽，對比效果強(qiáng)烈，其中橙紅色的發(fā)色最為鮮艷、突出。橙色給人以青春、自信、陽光之感，天藍(lán)色除了同樣帶來青春活力的感覺以外，同時又具有單純、純粹的象征意味，兩種色彩搭配，將人物個性中的熱情、果敢、自信，充滿活力的氣息表現(xiàn)的一目了然。另外，《羅拉快跑》本身并非寫實(shí)的故事題材，帶有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，人物造型通過明亮大膽的用色完成了造型夢幻與另類感覺的塑造，特別是色彩搭配所產(chǎn)生的節(jié)奏感、爆發(fā)力，令觀眾強(qiáng)烈的感受到主人公由內(nèi)而外散發(fā)出的力量以及內(nèi)心堅(jiān)定執(zhí)著的信念，視覺沖擊力強(qiáng)，具有鮮明的風(fēng)格化特點(diǎn)。而造型師的配色絕非只單純地考慮視覺效果的異化，而是從人物的性格特征入手，將個性特點(diǎn)得以最典型、直觀地展現(xiàn)。色彩在本片人物造型性格的塑造表現(xiàn)中顯得飽滿熱烈，張力十足，給觀者留下了深刻的印象。

三、色彩可以表現(xiàn)人物境遇、情緒的變化發(fā)展

影視劇作品由于內(nèi)容體量的原因，時間與空間的跨度往往較大，戲劇沖突更為復(fù)雜，人物角色的命運(yùn)通常都會經(jīng)歷較為曲折的發(fā)展變化，在這樣的過程中，造型設(shè)計(jì)絕不會是一成不變的，妝容與服飾必然都會根據(jù)人物的境遇變化而發(fā)生相應(yīng)的改變。色彩，在傳達(dá)人物境遇、情緒的變化方面具有豐富而微妙的表現(xiàn)作用。例如電視劇《三生三世十里桃花》中白鳳九與東華帝君的造型設(shè)計(jì)。

在劇中，白鳳九是一只九尾紅狐，是青丘女君的繼任者，她青春、靚麗，天性善良、純真。在色彩語境中，粉紅色系最能夠展現(xiàn)年輕女子的嬌柔與純情，同時也象征著浪漫，甜蜜，以及對愛情的美好追求與向往，因此，粉紅色一直是鳳九服飾與妝容的主要色系。從嫩粉到藕粉、到桃紅色、大紅色，色彩造型一直隨著人物心境的變化而變化。初遇東華帝君時，鳳九一身嫩粉色的輕紗長裙將少女的純真無邪、青春靚麗展現(xiàn)的嬌而不媚，令人怦然心動，此時的色彩也正象征了少女情竇初開的嬌羞與青澀。當(dāng)鳳九入住太晨宮陪伴東華帝君時，服裝顏色退去了最初的粉嫩，變成了藕粉色，暗示了人物內(nèi)心漸漸的成熟變化。當(dāng)被趕出太晨宮后，經(jīng)歷情傷的鳳九內(nèi)心對東華的感情愈加強(qiáng)烈而堅(jiān)定，服裝顏色也隨之加深至粉紅色，隨后開始出現(xiàn)了大紅色，寓意了主人公在情感困境之中心境的復(fù)雜與情感的升溫。最后，在鳳九繼任青丘女君的儀式上，粉紅色的紗裙變成了深紅色的拖地長裙，妝容也由最初的粉色淡妝變得色彩濃重、輪廓清晰。高聳的發(fā)式、深紅的嘴唇、黑色的波紋型劉海，都帶著飽滿的裝飾感、厚重感，服飾與妝色的改變儼然展現(xiàn)了鳳九從無憂少女到一國女君的身份轉(zhuǎn)變，以及隨著閱歷的增長，心智與情感的不斷成熟。

劇中另一主要角色東華帝君的造型對于色彩象征意味的運(yùn)用亦非常明顯。作為曾經(jīng)的天地共主，東華帝君地位尊崇，個性深沉、冷傲、與世無爭，皓白的長發(fā)與紫色的長袍是帝君在劇中最主要的造型裝扮。紫色具有優(yōu)雅、高貴、神秘的象征意味，一方面展現(xiàn)了帝君地位的尊重，一方面暗示出人物個性的高傲、冷峻。盡管未能在一起，但帝君封閉的心最終被鳳九炙熱的情感與執(zhí)著的信念打破，心生情愫。在劇情最后，東華帝君的服裝由之前一貫的紫色變成了全白色。與紫色相比，白色雖然同樣暗示出孤獨(dú)寂寞的感覺，但更具有包容、寬大的象征意味，給人以超然，灑脫之感，偏暖的白色更能顯出幾分柔軟和溫度。除了以凡人身份歷劫以外，東華帝君的造型在劇中極少變化，最后這一變裝幾乎完全依靠了大面積服飾色彩的改變，凸顯出人物歷盡情劫與磨難后心境與情感的蛻變。在白色映襯下，帝君腰間懸掛的鳳九的紅色狐尾配飾顯得格外突出。白與紅搭配，一個內(nèi)斂，一個熱烈，對比鮮明，暗示了帝君與鳳九情感的明了與升華。這種大面積色彩轉(zhuǎn)換的變裝方法，對人物境遇與心性的變化展現(xiàn)的強(qiáng)烈、直接、深入人心。

四、總結(jié)

每一種色彩都有她的情感力量，都有她的象征性、隱喻性，但色彩的象征意味同時又具有靈活性與可塑性，加一點(diǎn)暖色或添一點(diǎn)冷色，高一個明度或低一點(diǎn)純度，其色感也許就會發(fā)生完全相反或極其微妙的變化。即便同樣的色彩在不同的環(huán)境氛圍中，表現(xiàn)出的情緒和力量也會存在巨大差異。色彩的變化豐富無窮，這也正是她能夠展現(xiàn)諸多情感意味、塑造出個性差異的能力與魅力所在。在影視人物造型創(chuàng)作中，造型師始終要以人物的年齡、身份、個性及不同時期的變化發(fā)展為根本依托，充分理解、挖掘色彩的含義并遵循色彩的搭配規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，使色彩對于角色形象的塑造與改變既具有觀賞性，同時又是準(zhǔn)確生動的。

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