晚會電視導演音樂素養及節奏把握

林衛旗

【摘 要】電視導演音樂素養需要有系統的音樂理論知識，對古典音樂、民族音樂、流行音樂的主要作品、流派、人物、發展歷史有一定的了解，有分析介紹音樂家及其作品的能力，有鑒別新作品優劣的水平，另外，還要用一定的節奏把握能力，只有這樣，才能展現音樂在晚會上的表現力。

【關鍵詞】晚會；電視導演；音樂素養；節奏把握

中圖分類號：G224 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0086-02

電視晚會的音樂節目在滿足人民群眾對多種音樂形式欣賞需求的同時，也為電視導演提供了巨大的發展空間，導演可以充分展示自己的才華，成就事業的夢想。一個優秀的電視導演必須具備音樂的基本素養。

一、晚會電視導演音樂素養

（一）主旋律與百花齊放

電視是文化的重要載體之一，電視導演要有海納百川的胸懷，注重融主流文化、精英文化、大眾文化、民間文化于一爐。著名電視界專家張鳳鑄曾歸納指出，主流文化強調主旋律，體現導向；精英文化強調內容的品位、內涵以及風格的文雅；大眾文化則以感性、消費、通俗、流行、時尚、平面、活躍為特征；而民間文化則強調民間的原汁原味和泥土芳香，以及返璞歸真的民間神韻。在弘揚主旋律的同時，一定要注意多樣化，一花獨放不是春，百花齊放才能春滿園。

（二）精品經典與新人新作

音樂是一條流動的長河，從古代流到今天，又會從今天流向永遠。在這個過程中會不斷產生新作，淘汰平庸，留下精品，傳承經典。新作往往體現著時代精神和當代審美時尚，新作往往包含著精品或經典。電視導演既要重視精品經典，也要關注新人新作，二者應當統籌兼顧。

（三）民族音樂與多元文化

1978年在湖北隨縣（今隨州市）成功發掘出土的戰國編鐘由六十五件青銅編鐘組成，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的禱造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”，標志著中國在二千四百多年前就已達到的音樂藝術的高峰。我們的民族音樂，內容豐富多彩，形式瑰麗多姿。其中，聲樂、歌舞、器樂、戲曲、曲藝等都自成體系，獨具一格。電視音樂節目要突出民族音樂文化特點，引導廣大聽眾，特別是青少年了解和熱愛中華音樂，讓民族音樂文化生生不息，代代相傳。

音樂更是一個世界現象，世界各民族都有自己獨具特色的音樂文化。尊重不同的音樂文化和音樂創作，吸收和平等看待文化多元，借鑒和學習一切優秀音樂文化，引導聽眾形成一個全球性的音樂文化視野，可以更好地促進本民族音樂文化的發展，二者相輔相成，既不妄自尊大，也不妄自菲薄。

電視在不容置疑地改變著人類獲取信息的方式和思維模式。電視藝術也依仗其獨有的視聽形式而有別于其他傳統媒體，其普及性、直觀性優勢，是其他許多媒體所不能比擬的。

電視是由運動的畫面和各種各樣的聲音所組成，不同的電視節目對畫面的表現內容和形式要求各不相同，其聲音的表現力也隨著畫面的需要而不同。電視晚會中的音樂，要鮮明地體現出主題所要表達的內涵。

（四）具備音樂知識，熟悉畫面內涵

將電視晚會音樂同其他形式的音樂相比，給人的直觀感受是沒有本質上的不同，人們聽到和看到的音樂（晚會）都是通過各種樂器對各種音符的演奏，依據對一段畫面、一個故事甚至一句話用不同的節奏韻律從情感上對內容進行渲染闡述。因此，晚會音樂是對一個畫面或一組畫面用音樂的方式對節目內涵進行補充或詮釋的藝術手段。從這個層面上講，電視晚會導演與一般音樂導演同樣需要具備較高的音樂鑒賞能力，特別是要具備豐富的音樂知識及深厚的文化底蘊。只有達到這樣的水準，電視畫面與音樂的結合才會天衣無縫，和諧完美。

（五）依據晚會訴求，創制相符音樂

電視晚會音樂是將表演畫面和音樂音響緊密結合創造出的作品，要處理好音樂與畫面、音樂與內容的關系，晚會電視導演要依照內容具體需求創作或挑選出合宜的音樂，使音樂和電視畫面有機結合。晚會電視導演就像是整個音樂創作的指揮，要根據電視晚會表現訴求對音樂進行統—籌劃，擬定創制方案并認真實施，從而獲取滿意的音樂效果。

（六）晚會節目時長不一，技術程序復雜

電視中音樂受晚會節目時長的制約。一般來講，一段純音樂的長度最少也要2-3分鐘，而電視節目的時長，卻有多有少，變化多端。在運用音樂元素時，要使電視音樂根據節目形式及時長的不同而變化，根據節目的要求選擇合適的音樂，選擇音樂的一部分或是將幾段音樂疊加在一起。如，對于時長較短的電視節目，晚會電視導演可以選擇一段音樂的一個樂句即可，電視頻道的標志性音樂通常只有五秒鐘左右。面對時間較長的電視晚會，雖然可以選擇一部純音樂作品配樂，但由于時間和畫面情緒不同，往往可以選擇一部音樂作品的幾個部分或幾段音樂的部分樂曲進行組合，將音樂與畫面巧妙地嫁接在一起，達到聲畫和諧。例如，一支優美、舒緩的古箏曲，配上從天而降的瀑布，隨著鏡頭的移動又緩緩轉化為潺潺的小溪流水，再疊出爭奇斗艷的各色小花，以及悠閑的放羊人的全景，可以令觀眾產生許多美好的遐想。

二、晚會電視導演音樂節奏把握

（一）把控各種聲音比例

電視音樂節目到最后合成階段，聲音的整體把控非常重要。一般節目中至少有兩種以上的聲音，一種是解說聲，一種是背景聲或配樂。這時，我們必須以一種聲音為主，其他聲音為輔。當有人物采訪時，要將人物的同期聲作為主聲音，背景聲或音樂聲不能壓過人物同期聲，同時，應選擇恰當的音樂渲染氣氛。當晚會節目在抒發情感、描繪景物時，音樂則作為主要聲音充分發揮其作用。因此，作為晚會電視音樂節目的導演在進入編輯前，就要考慮好節目中的哪些部分要使用哪種音樂進行表現。

（二）注意音樂與畫面的協調統一

一個單純的音樂作品，可能我們會感覺非常大氣、非常有音樂技術含量。但晚會中音樂節目是先有畫面后有音樂，因此，如何讓音樂與畫面協調統一，是電視導演工作的重心。一段大氣恢宏的音樂配上雄偉壯美的群山、飛流直下的瀑布，我們會覺得音樂襯托出了畫面的氣勢。但是如果配上潺潺流動的小溪、隨風飛舞的柳絮，就顯得有些不協調。

（三）有目的地使用音樂

在晚會中，音樂是為內容服務的，每一段落的音樂選配都是有目的的。一個電視音樂節目就好比展示給觀眾一個故事，故事中有著喜怒哀樂，為渲染不同的情緒，要選擇相應的音樂。因此，一個節目不能自始至終用一首樂曲進行詮釋，因為沒有一首樂曲的節奏與情緒會與畫面一直保持完全一致。在一些紀實性的場景中，如現場追趕的畫面，則要運用人或物動態的同期聲，它的效果比運用音樂在聽覺上更具有真實性。

（四）主題的把握

電視導演首先要對晚會節目主題有深刻的認識，對晚會節目內容有深入的了解，對導演的總體結構要心中有數。例如：中央電視臺全國電視青年歌手大獎賽的片頭音樂已經沿用了好幾屆。這段音樂，旋律優美動聽，節奏感強，用銅管樂的音響效果震動著觀眾的聽覺，也顯示出當代年輕人積極向上的青春熱情。在視覺形象上，用前幾屆獲獎演員畫面展現大獎賽往日的成果，整個片頭以完美的音樂與畫面的結合，以激昂的情緒吸引廣大電視觀眾收看。以致這段音樂一播放，人們立即就知道歌手大賽開始了。再如中央電視臺的春節聯歡晚會，以《難忘今宵》作為結尾曲也已沿用多年，令人耳熟能詳、心情激蕩。它描述出人們節日里歡樂的心聲，愉悅的情感，深情的祈愿和對未來生活的美好向往。不論是歌詞的內容，歌曲的旋律，還是演唱者充滿激情的聲音，與除夕之夜親切而熱烈的氣氛配合得十分貼切。只有了解把握節目的主題，才能在諸多歌曲中選用最為合適的作品，為節目增色添彩。

（五）風格的把握

每一個節目都有其獨特的風格。把握不同風格音樂的節奏，會對晚會節目的整體產生影響，不同的音樂可以使相同的畫面產生不同的效果。音樂可以為多義性的畫面表明其確定性的一面。對畫面的延伸起到補充作用。畫面與音樂要和諧統一，不同風格的音樂和畫面放到一起會產生不倫不類的效果，正如把一個歡快喜慶的音樂放到一個表現憂傷的畫面中那樣。

樂隊和配器也要在整體上追求統一，如果整個晚會節目確定使用民樂，就要讓民樂風格一以貫之，不能忽中忽洋，飄忽不定，那會給觀眾造成混亂的感覺。只有保持風格的一致，才能使節目與音樂融為一體，進入所要表達的意境。一般來說，晚會的配樂一般情況下很少選用聲樂作品，大多以器樂為主，樂曲也較簡潔。如果一個晚會節目既有解說，又配以帶有演唱的聲樂作品，就會給人混亂的印象。這樣的配樂不僅不能突出主題，還有畫蛇添足之嫌。因此，在配樂時首先要考慮，加入的音樂無論是何種旋律，無論使用何種器樂，都不能喧賓奪主。在配樂時還應全面考慮解說員的聲音是渾厚還是高亢，音樂也要有所不同。女解說員的聲音一般都較清亮、穿透力強，音樂就可以找一些較雄渾的，好比合唱團中幾個聲部的相互補充，最終達到和諧統一。

任何一檔電視晚會節目，除了主題內容之外，還有自己獨特的風格式樣。一般來說，除了主題內容之外，節目的風格式樣是由受眾的年齡層次、文化修養、地域環境等諸多因素決定的。簡單地說，就是這個電視節目要做給哪一類人群欣賞觀看。音樂的配置，自然也要隨著這些因素的變化而變化。少兒晚會節目配置有趣活潑的音樂；老年晚會節目則需要沉穩安靜，有時候也使用懷舊抒情的音樂；文化歷史知識類晚會節目，使用相對高雅的民族器樂曲或者交響樂；青年晚會節目一般會選擇時尚音樂；農村晚會節目使用純樸實在的音樂，有時候也需要使用高亢熱烈的民族音樂或者地方戲曲音樂。節目所反映的地域不同，音樂風格自然也會有很大差異。山清水秀的江南，雄渾廣袤的西北，碧浪涌動的海島，山峰矗立的雪原，都應該使用與之風格相符合的音樂形象。

三、結語

當下，電視導演職業炙手可熱。電視導演同時也是專門為編輯制作電視音樂節目而辛勤工作的一個職業，有著較高的技術含量。

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