淺析柳琴戲《馬孤驢換妻》

佟僑

【摘 要】柳琴戲是一種傳統(tǒng)戲曲劇種，在正式定名為柳琴戲之前又被稱之為“拉魂腔”。《馬孤驢換妻》是柳琴戲中的經(jīng)典曲目。在文中主要就《馬孤驢換妻》展開分析。

【關(guān)鍵詞】柳琴戲；馬孤驢換妻；戲劇

中圖分類號： J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0036-01

一、劇情介紹

《馬孤驢換妻》是較有地域特色的柳琴小戲之一，用通俗易懂、雅俗共賞，老少皆宜來形容它，是最恰當(dāng)不過了。它既有可看性，又有藝術(shù)性，幽默詼諧的整臺風(fēng)格、滑稽的劇情讓人過目不忘。

此劇劇情簡潔，詼諧有趣，故事梗概是：老漢馬孤驢欲買一老婦潘氏為妻，但看到馬順喜買的妻子劉二姐年輕漂亮，于是暗中用錢買通媒婆，加以調(diào)換。當(dāng)馬順喜、潘氏、劉二姐發(fā)覺后，弄清事情原委后，三人站在一起讓馬孤驢得到懲罰，最終人財(cái)兩空。此劇在人物、表演、服裝、化妝造型、舞美等方面都有很大的創(chuàng)新。幾經(jīng)易稿后，將劇中傳統(tǒng)表演中的粗俗部分全部刪除，將原劇2個(gè)小時(shí)的時(shí)長縮短至三十多分鐘，并重新演繹了傳統(tǒng)古裝戲的相關(guān)表現(xiàn)手法。同時(shí)，老戲新排，大膽創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，并融入了民族舞、現(xiàn)代舞以及芭蕾舞中的相關(guān)肢體動作[1]。對音樂與服飾也做出了創(chuàng)新。整部劇清新流暢、詼諧幽默、情趣叢生，讓觀眾笑聲不斷，觀眾反響甚好。因此，本劇也成為經(jīng)典演出劇目、教學(xué)劇目以及江蘇省柳琴劇院的保留劇目。

二、本劇舞美、道具、服裝特點(diǎn)

（一）舞美

燈光開啟，先為舞美設(shè)計(jì)點(diǎn)贊，舞臺上沒有過多的裝飾，首先映入眼簾的，是簡潔明快、具有區(qū)域特色、蘇北剪紙風(fēng)格的吊景，俏皮踢起后腿的小毛驢和交叉的大紅喜字為主題，兩朵漂浮的祥云和垂柳為點(diǎn)綴，時(shí)間、地點(diǎn)、風(fēng)格、特色，充滿鄉(xiāng)土氣息和喜劇色彩的輕喜劇定位一目了然。

（二）道具

道具更是簡潔，全劇只有一對驢鞭，一對婚書，一對蓋頭。演出中演員隨手?jǐn)y帶，極為方便。

（三）服裝

因?yàn)闆]有固定年代定位，給服裝設(shè)計(jì)留出了很大的設(shè)計(jì)空間，對服裝進(jìn)行了各種創(chuàng)意，陸續(xù)做的幾套服裝，每套服裝都風(fēng)格不同、各有特色。服裝面料飄逸輕盈，為劇中演員的表演起到很好的包裝和襯托作用。

三、表演特色戲曲程式與舞蹈的結(jié)合

本劇時(shí)間并不確定，因此，給演員留下了很大的發(fā)揮空間。劇中四個(gè)演員不僅運(yùn)用了傳統(tǒng)程式表演的相關(guān)技巧，而且在身段表演上也借用了不少舞蹈元素。比如，以小二姐的上場動作為例，其中就融合了熱情奔放的蒙古族舞蹈（各種騎馬動作）。由于劇中是“騎驢”，因此，又把騎馬的動作加以“縮小”，這樣小二姐在出場表演中，不僅表現(xiàn)出了少女初嫁的羞澀，也反映出心中的喜悅之情。這為后來發(fā)現(xiàn)意中人變成“老頭子”時(shí)的驚恐做好了鋪墊。又如，在與馬孤驢發(fā)生沖突的過程中，在搶奪婚書押單時(shí)，劇中運(yùn)用了很多傳統(tǒng)戲劇程式動作，包括“跪步”、“云步”、“搶背”等技巧[2]。同時(shí)，也引入了很多舞蹈托舉、旋轉(zhuǎn)等技巧性動作，從而將劇情推到了高潮。

四、四個(gè)人物定位

馬孤驢是個(gè)土財(cái)主，從買通媒婆的交換，到示約，藏約，要挾，耍賴，根據(jù)馬孤驢這個(gè)角色舞臺任務(wù)的心路歷程，設(shè)計(jì)了一整套唱，做，念，舞的舞臺動作，由：1.得意忘形；2.哄瞞拐騙；3.惱羞成怒；4.無可奈何；5.人財(cái)兩空，理出了一條清晰的行動線，保證了劇情層層推進(jìn)的藝術(shù)效果。

劉二姐芳齡十七，不僅聰明伶俐，而且勤練善良，對未來生活充滿了美好的向往。她雙親不在，家里又遭荒旱，迫于生計(jì)，被嬸娘賣給了21歲的馬順喜當(dāng)老婆。誰知媒婆從中調(diào)換，但經(jīng)過一番周折后，有情人終成眷屬。劉二姐的心理情感線索貫穿了整部劇，伴隨著劇情的發(fā)展而發(fā)生變化，從而突出了人物，也烘托了劇情。從最初開場是的“喜”（初嫁時(shí)的歡喜與羞澀），到知道被騙后的“恐”與“怒”，并以死相拼的“逃”，最后遇救的“驚”，和意中人成親的“喜”。

馬順喜是個(gè)忠厚的善良的農(nóng)村小伙子，回途中發(fā)現(xiàn)小娘子被換成老媽媽，經(jīng)歷了由1.欣喜；2.吃驚；3.憤怒；4.無奈；5.悲哀；6.快樂等心路歷程。表演運(yùn)用了山東大秧歌及各種符合劇情、人物情緒的程式動作和舞蹈動作等，來表達(dá)人物的內(nèi)心思想活動。

老潘氏是個(gè)善良清苦的老媽媽，家遭不幸，被迫賣與馬孤驢為妻，不料被人從中調(diào)換，由：1.喜；2.驚；3.求；4.勸；5.樂，最后被善良的馬順喜認(rèn)作干娘帶回。

四位人物表演，隨著劇情，層層遞進(jìn)、扣人心懷。劇情、表演能時(shí)刻抓住觀眾的眼球，臺下觀眾跟著臺上一起喜怒哀樂，捧腹的大笑、雷鳴的掌聲和臺上交相呼應(yīng)。31年的舞臺演出實(shí)踐，觀眾的笑聲和掌聲，是對此劇最大的認(rèn)可，也是對演員表演最好的回饋，更是對所有幕后人員工作的肯定。觀眾對它的喜愛溢于言表，它突破了觀眾對傳統(tǒng)戲的認(rèn)知，原來古裝戲還可以這么演，還可以這么幽默，從此對戲曲路轉(zhuǎn)粉。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫德朝.論柳琴戲——一個(gè)地方戲劇樣本的審美文化考察[J].音樂探索，2018（02）：42-47.

[2]童玉嬌.柳琴戲的藝術(shù)風(fēng)格與傳承研究[J].藝術(shù)評鑒，2017（23）：151-153.