東北地區(qū)龍江劇藝術(shù)的“先鋒意識”

劉曉波

【摘 要】龍江劇標(biāo)志著長期以來一向極為穩(wěn)定的戲曲藝術(shù)產(chǎn)生系統(tǒng)的一般秩序開始被打破。這在一定層面上，甚至代表了中國民間戲曲調(diào)整和重構(gòu)的一聲清脆號角，意味著戲曲多元化、民間化的新劇種創(chuàng)造運動，將在不同的地域又一次大規(guī)模地異軍突起，它將以全新的姿態(tài)、全新的面目和全新的感覺，向舊有的傳統(tǒng)體系發(fā)起挑戰(zhàn)，顯示出令人刮目相看的“先鋒意識”。

【關(guān)鍵詞】龍江劇；藝術(shù)；“先鋒意識”

中圖分類號： J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0031-01

龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀(jì)50年代末誕生在東北地區(qū)黑龍江省的地方戲曲新劇種。是黑龍江傳統(tǒng)地方戲曲之一。1958年，在東北三省協(xié)作區(qū)會議上，周恩來提出要發(fā)展東北地方戲曲后，黑龍江省以二人轉(zhuǎn)、拉場戲的音樂為基礎(chǔ)，吸收東北民間音樂，把說唱和歌舞演唱的形式，逐步豐富、發(fā)展成戲曲形式，1960年8月正式命名為龍江劇。龍江劇生長在中國最東北之一隅，它理所當(dāng)然地聚集著濃縮著一種色彩。

一、走自己的路

從龍江劇的第一個劇目《寒江關(guān)》粉墨登場，唱響舞臺至今。在其藝術(shù)創(chuàng)作的不斷探索和不斷發(fā)現(xiàn)的前進(jìn)道路上，在其藝術(shù)研究的不斷改進(jìn)和不斷總結(jié)的進(jìn)軍征途上，龍江劇既沒有頻頻回眸，仿效那些古老的劇種，而踏著“四平八穩(wěn)的方步”因循守舊；也沒有左顧右盼，跟定當(dāng)代誕生的諸多兄弟新劇種，而小心翼翼地裹足不前。而是立場無比堅定，旗幟異常鮮明地逐漸地樹立起惟獨屬于龍江劇自己的藝術(shù)審美的新標(biāo)桿，并以卓越的“三部曲”，填補了黑龍江戲曲藝術(shù)發(fā)展史上的空白。

龍江劇值得自豪和驕傲并在戲曲界聞名的“三部曲”，是表演藝術(shù)家白淑賢主演的，曾經(jīng)屢次進(jìn)京出國演出，并獲國家級戲劇大獎殊榮的《雙鎖山》、《荒唐寶玉》和《木蘭傳奇》。

當(dāng)人們重溫龍江劇經(jīng)典作品的三部曲，徜徉陶醉于其藝術(shù)創(chuàng)作的鮮明形象和生動畫面，并將其納入到大時代的人文歷史背景下仔細(xì)參照、認(rèn)真審視時，給人以最強烈的沖擊和震撼則是：那些浸潤于戲曲綜合藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，并彌漫于整個演出舞臺氛圍上下左右的，帶著咄咄逼人氣勢的先鋒意識。

眾所周知，中國戲曲藝術(shù)有著悠久歷史傳統(tǒng)，淵遠(yuǎn)流長的民族步京劇之后塵的地方戲曲劇種，幾乎無一例外地向其“看齊”，在基礎(chǔ)性的舞臺表演程式中，一一打上了“京”字的烙印，而且，成為戲曲界約定俗成的“規(guī)矩”與“方圓”。

難登大雅之堂的鄉(xiāng)土藝術(shù)二人轉(zhuǎn)，并以其獨特的資源、自由的精神和火爆的風(fēng)格，作為鑄就與發(fā)展龍江劇新劇種的唯一母體基因，既充分地表明了龍江劇人特別的藝術(shù)感悟——敢為人先，獨一無二；也再一次印證了龍江劇藝術(shù)直覺敏銳的執(zhí)著追求，可謂一針見血。

二、樹立藝術(shù)的高標(biāo)尺

直至20世紀(jì)80年代之后，中國的整個政治、經(jīng)濟和文化完全進(jìn)入到了開放改革的新環(huán)境、新背景，文化藝術(shù)真正得到了毫無框框條條束縛的思想解放，龍江劇的創(chuàng)造與發(fā)展，才真正步入了一個具有無限廣闊自由的巨大空間。龍江劇的藝術(shù)家們才有寬松的心境，及充分的想象力和自如的創(chuàng)造力，去深入地挖掘汲取二人轉(zhuǎn)藝術(shù)所蘊含的“人的價值”和“人的精神”，才有機會在舞臺藝術(shù)接連不斷的生產(chǎn)實踐中，進(jìn)一步仔細(xì)地檢驗二人轉(zhuǎn)母體“以少勝多”、“大吞大吐”、“博采眾長”的無窮魅力，才有能力在眾多的地方戲曲劇種之間游走穿梭，呈現(xiàn)龍江劇藝術(shù)“刪繁就簡”、“幽默風(fēng)趣”、“自然天成”的個性化主體特征。

著名戲劇理論家郭漢城老先生，曾經(jīng)在觀摩龍江劇《雙鎖山》等劇目演出后的座談會上真誠地坦言：“這個刺激（指龍江劇）是將我們的軍啊！龍江劇這個劇種，對我們首都的戲劇改革是一個推動力。”而這個所謂的“推動力”，其實，正是龍江劇不同于以往一般戲曲劇種模式的新奇樣式，是龍江劇從劇本到音樂，從表演到導(dǎo)演都別具一格的“二人轉(zhuǎn)范兒”，是龍江劇藝術(shù)骨子里透出的那股子精氣神兒，讓平素頻頻得見大眾化的戲曲劇種演出的老藝術(shù)家們眼前一亮，耳目一新，心曠神怡。

龍江劇人用自信的目光、自制的冷靜和自主的能量，在舞臺上一步步實現(xiàn)了自己所期待的理想，并以時代先鋒者的嶄新姿態(tài)，在新劇種的龐大隊伍中嶄露頭角。規(guī)劃一個高標(biāo)尺的藝術(shù)新坐標(biāo)，是一件極其容易的事情。而要真正突破這個藝術(shù)的新高度，尤其是對戲曲這個早已約定俗成的規(guī)矩，則要有一種“敢冒天下之大不韙”的膽量，需要有一種力排眾議的堅定不移。

初嘗豐收的喜悅，固然使龍江劇藝術(shù)家們感到格外的欣喜。當(dāng)然，也更促使他們做出進(jìn)一步地思索，在接下來的劇目創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)程中，如何依然保持和發(fā)揚這種來自二人轉(zhuǎn)母體基因的從容自在、大起大落的藝術(shù)風(fēng)范。而且，不僅僅局限于表演，還應(yīng)該囊括劇本、音樂及全部舞臺綜合藝術(shù)的總體內(nèi)容，在規(guī)模風(fēng)格上都應(yīng)力求靠近更高的審美層次，更能蘊涵二人轉(zhuǎn)既鮮活又通俗的藝術(shù)韻味。

三、結(jié)語

在表演上，龍江劇深入地發(fā)掘二人轉(zhuǎn)、拉場戲的表演手段，吸收其他姊妹藝術(shù)的長處并積累各行當(dāng)?shù)谋硌莩淌健Ｔ谖枧_美術(shù)方面，龍江劇運用以虛代實、以簡代繁和夸張、點綴、渲染等手法，結(jié)合黑龍江的風(fēng)土人情，借鑒民間剪紙、版畫技巧來與時俱進(jìn)地創(chuàng)新，從而體現(xiàn)了時代風(fēng)貌及粗獷、質(zhì)樸、凝重的地域文化風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國戲曲表演藝術(shù)的特點與審視[J].王舒.鴨綠江（下半月版），2015（12）.

[2]中國戲曲表演藝術(shù)的特點與審視[J].劉紅.大眾文藝，2014（20）.